(The Duellists, 1977, Великобритания)
Так уж вышло, что всем известный Ридли Скотт зазвездился как режиссёр уже со второго своего фильма - легендарного "Чужого" (1979). И затем, пусть сбивчивым темпом, но продолжал свой творческий рост, пока не вымахал к 21 веку в титана современного Голливуда. Вот почему дебютная работа Скотта "Дуэлянты" ныне сокрыта в тени его культовых хитов, и подавляющее большинство зрителей понятия не имеет о её существовании.
Но хвала Интернету! Как бы ни ругали его радетели за мораль и нравственность, но даже они не станут отрицать, какую значимую роль играет он в доступности нам редких, а то и вовсе редчайших фильмов. Тех, которые ещё 15-20 лет назад в России нельзя было отыскать даже в продвинутых точках видеопроката (разве что на Её Величестве Горбушке), и которые теперь находятся от вас на расстоянии буквально двух-трёх кликов "мышки".
Короче говоря, вы поняли намёк: гуглите - и получите шанс увидеть, с чего начиналась режиссёрская карьера сэра Ридли. И поверьте, кино стоит того, чтобы потратить на его просмотр 100 минут вашей жизни. Несмотря на то, что снято оно аж 43 года назад, картина не растеряла знакомого всем, ридли-скоттского обаяния, педантичности в мелочах и живописности картинки. К тому же её нетрудно найти в весьма приличном, отреставрированном "цифрой", качестве.
Рассказанная в "Дуэлянтах" история тоже довольно уникальная и не шибко грешит против первоисточника - одноименной повести Д. Конрада, написанной в 1907 году.
В центре здешних событий, растянутых (поправьте, если ошибусь) почти на два десятка лет, находятся два офицера наполеоновской армии: хладнокровный Д’Юбер (Кит Кэрредин) и взбалмошный Феро (Харви Кейтель). И оба они знать не знали друг друга до того злополучного дня, когда первого прислали ко второму с "пренеприятным известием" от командования. Которое было разгневано тем, что намедни Феро попортил на дуэли шкурку детёнышу одного высокопоставленного чиновника.
Казалось бы, что Д’Юбер тут совсем не при делах, однако Феро высказал на сей счёт иное мнение. И в лучших традициях безбашенного забияки вызвал на поединок гонца, принёсшего ему дурную весть. После чего, однако, поумерил спесь, ибо был слегка покоцан саблей гостя, который, разумеется, не имел ни малейшего желания загонять его в могилу.
А напрасно! Знай Д’Юбер, чем отрыгнётся ему это милосердие, он наверняка укокошил бы противника ещё при первой встрече, невзирая на "санкции", грозящие ему за дуэльные разборки с сослуживцами.
Естественно, вусмерть обиженный Феро потребовал новой сатисфакции, едва порезы на нём зажили. И тут заприметившая их обоих Фортуна решила сама поразвлечься, устроив так, что ни одна из последующих дуэлей Феро и Д’Юбера - а было их затем немало, - не смогла удовлетворить жажду мести первого. Отчего жизнь второго превратилась в сплошную нервотрёпку. Потому как с годами шаткая "крыша" его назойливого противника не становилась устойчивее, и все шансы на их примирение давно улетучились...
***
В общем, замечательный костюмированный фильм с красивым нетривиальным финалом. Разве только кое-кто, чую, отнесёт к его недостаткам отсутствие масштабности, ведь вражда Феро и Д’Юбера протекает на фоне эпохальных исторических событий, включая русско-французскую войну 1812 года.
Однако, как по мне, пенять за это на Ридли Скотта будет несправедливо, поскольку за скромные 900 000 $, что ему выдали на съемки, он и так показал высший класс. Чего не постеснялись бы и более матёрые на тот момент режиссёры, а уж по меркам дебютанта картина и вовсе тянет на маленький шедевр.