Album Rating = 8 +
1) Hideaway 2) What Ruthy Said 3) Loretta's Tale 4) Crazy Raver 5) Sebastian 6) Mirror Freak 7) My Only Vice 8) Muriel The Actor 9) Chameleon 10) Death Trip.
Могу сказать совершенно определенно, что этот альбом является одним из самых недооцененных в истории. Ибо на поверку он оказался просто шикарен. А если учесть, что это дебют, то это вообще уже что-то невероятное.. Откуда у такого молодого (maaan, да ведь ему было всего 22 (!!!) на момент выхода альбома) в то время лидера и автора песен группы Стива Харли вдруг взялся такой композиторский талант остается только гадать. Ведь именно мелодически очень многие из этих вещей действительно прекрасны. Этого мало, - эти с(т)ильные мелодии облекаются тут в своего рода беспрецедентный доселе саунд, одну из главных ролей в котором играет скрипка. Которая зачастую полностью заменяет тут партии гитар! Более того, тут используется и другой арсенал инструментов классической музыки, будь то флейты, мощные хоры, а также обильное духовое сопровождение. В таких песнях общее звучание уже вплотную приближается к классической музыке (и да, конечно же и мелодии тоже!). Никуда не делось отсюда и зачастую просто великолепное синтезаторное сопровождение. По итогу все это образует некую, я бы сказал, театральную атмосферу и очень оригинальное "кабарэшно-классическое" и просто райское звучание этого экстраординарного альбома.
На примере начала Hideaway мы можем ясно увидеть как гармонично на этом альбоме сплетаются друг с другом довольно слабо выделенные и редкие гитары со скрипкой. А также заценить отличную мелодию этой песни. А еще эти драйвовые и класснейшие басовые быстрые проигрыши и ритмику. Голос Харли хотя и не назовешь особенно приятным, но зато он весьма и весьма эмоционален и довольно драматичен. What Ruthy Said, - другой отличнейший образец уникального в своем роде синт-звучания и классной как бы скачущей ритмики. Тут также имеем традиционную для альбома очень "вкусную", "просто пальчики оближешь" вокальную мелодию:). Повторенную развлекательным синтезаторным соло в середине. Дальше, - больше! Loretta's Tale содержит в себе уже просто кайфные и ну очень атмосферные т.н. синтезаторные (иди все же гитарные..? а может это мандолина??) "капельки" (с которых и начинается), которые являются главной инструментальной темой/находкой тут. Послушайте, к примеру, безвокальный муз. отрывок 2:55-3:41, где наиболее четко видно, как эти синтезаторные вкрапления способны создавать действительно классическую глубину и красоту этой музыки! Вокальная мелодия Стива тут просто ласкает слух своими тягучими мудрыми нотами в куплетах и такими обаятельными и в то же время трагическими причитаниями в припеве! А на его фоне все это время продолжают "висеть" эти замечательные синтезаторные "капельки" с начала песни. Хотя и немного видоизмененные и растянутые. Вообще внимательный слушатель различит тут также и другие изысканные и утонченные синтезаторные рисунки, которые по звучанию приближаются к классической музыке. Еще один офигенный номер тут, - Mirror Freak. Слушая эту невероятно расслабляющую и атмосферную вещицу получаешь уже чистый воды кайф! Во-первых, как можно не заценить эти суперские лаконичные и невероятно отрешенные скрипичные проигрыши здесь? Их тихие, ироничные, "пофигистические", но такие стильные и причудливые завихрения в течение песни поистине могут вознести вас на небеса. А на самом заднем фоне параллельно с ними звучит вроде как не совсем заметный, но крайне важный для создания соотв. атмосферы странный "разливной" фон. Мелодия Харли под стать всему этому также звучит меланхолично и странно..а в конце Стив вдруг неожиданно взрывается некой вспышкой ярости, после которой следует изысканный "салатик" из весьма тонкой и уже даже фактурной синтезаторной работы.
Но вообще даже и это еще не предел потенциала, кроющегося в этом стиле. А предел обнаруживается в 2-ух уже почти максимально приближенных к классической музыке вещах тут. Которые представляют из себя уже многосоставные номера с относительно усложненной структурой. Так, Sebastian стартует с абсолютно по-классически звучащих пианин и их нот. И Я почему-то почти уверен, что такие мелодии уже существовали до этого! Вокал, - один из самых трагических на всем альбоме. Под стать ему и обладающая неслабой глубиной мелодия тут. "Somebody called me Sebastian...(это что, - оскорбление? (авторская приписка:)))", - эти и последующие слова припева звучат на каждый раз новом фоне действительно впечатляющего и масштабного инструментального сопровождения, которое сделало бы честь любому композитору средневековья. В дальнейшем туда вставлены объемнейшее впечатляющее хоровое сопровождение аккурат в классическом стиле. Вах....прямо мурашки по коже! Но пожалуй пика глубины и размаха группа достигла в невероятной Death Trip. Опять-таки умнейшая и по-классически звучащая мелодия и инструментал в начале. Которая с развитием песни бэкапится очень органично взаимодействующим друг с другом различным по объему и масштабности синтезаторным и духовым сопровождением. А дальнейшее развитие песни и правда поражает, т.к. она проходит через ряд действительно впечатляющих и изобретательных смен музыкальных тем. Первая из которых назревает с 2:49, - на протяжении этого небольшого подготовительного отрезка слышны грозные низкие хоры и предварительные скрипичные завихрения. Непосредственное начало темы, - с 3:18. В ее основе, - опять же классические быстросменяющиеся веселые синтезаторные нотки, которые звучат сначала довольно "голо", но впоследствии обрастают дополнительно поддерживающим и усиливающим их объём инструменталом. Прекрасный прием! Мне всегда нравился. Поверх этого Стив кладет соответствующую вокальную мелодию, которая звучит довольно по-хулигански, скажу я вам (хэй, да он вообще "хулиганит" так довольно часто на альбоме). Потом, чтобы еще более выделить эту мелодию, последняя начинает постепенно разрываться некими торопливыми "заминками"-паузами. Что ж, вкупе это звучит весьма эффектно! Затем все это постепенно мутирует в следующую и самую мощную и масштабную тему песни. Сея зачинается с 5:39 после опять-таки странной мини-подготовки к ней (с вычурными синтезаторными и скрипичными завихрениями). А это уже просто гениальная в своей красоте и мудрости мелодия. В начале она проигрывается чисто клавишно. Но впоследствии опять же дообрастает различными другими классически звучащими синтезаторными "усилителями", которые с каждым новым заходом становятся все масштабнее и трагичнее. В финале эта главная тема подхватывается буквально всем арсеналом инструментария группы: духовыми, хорами e.t.c. Вау! Это бесспорно величайшие моменты в творчестве Cockney Rebel. И одни из самых захватывающих и глубоких в музыке вообще! Уверен, любой именитый средневековый композитор гордился бы таким сочинением! Достигнув апогея, тема резко переходит в некий короткий быстрый спешащий отрезок с 7:28. Где опять-таки появляются знакомые жуткие низкие хоры из начала песни. А скрипка продолжает неистово трудиться, как и на все этом альбоме. Ха...в воображении автора в этот момент возникает как бы некий короткий темный тоннель, пройдя сквозь мрачные стены которого песня в конце концов снова выбирается к свету. В финале, - та же тема, что и в самом начале. А также прикольные "наезды" с мини-паузами (с 9:11).
Этот альбом получился настолько офигенным, что даже не слишком выразительные и интересные номера здесь заслуживают статус "просто хороших". Взгляните на Crazy Raver или My Only Vice. Мелодии там все равно вполне добротные. Но главным образом эти песни выезжают благодаря своему динамизму и прекрасной ритмике. А Muriel The Actor, - одна из самых легкомысленных и шуточных вещей тут. Синтезаторные проигрыши создают тут действительно некую непринужденную кабарэшную атмосферу. А вокальные мелодии звучат также довольно мило и забавно.