Этот проект опередил время. А его автор, попытавшись превратить скучное общественное здание в сложный гибрид технологий и архитектурного стиля, проявил немалую дерзость. Своей работой он словно отразил суть всей советской системы, которая манила возможностями и тут же спешила одернуть за чрезмерный взлёт фантазии и свободомыслие.
По нынешним меркам этот период в жизни Константина Мельникова выглядит как типичный пример дорвавшегося до Госзаказа творца. У него в работе не один, а целых четыре проекта. И все - клубы для работников химической промышленности. Правда, не смотря на общий для них конструктивистский стиль, каждый имеет индивидуальные черты и особенности, не вписывающиеся ни в какие регламенты и правила.
Здесь в клубе фабрики "Свобода"главной отличительной чертой была сама идея. Её смысл заключался в том, чтобы в одном здании объединить культурный досуговый центр и спортивный объект. Ну, а собственно почему бы и нет? Тем более, что партия большевиков сама на каждом углу твердила о предоставлении трудящимся максимальных возможностей для самореализации.
В полном соответствии с требованиями времени Константин Мельников и закладывал под зрительный зал плавательный бассейн. Одно это, желание совместить несовместимое, могло испугать любого функционера, ответственного за капитальное строительство. А если в районе еще и водопровода нет, то тут и вовсе легко было оказаться на грани помешательства. Сначала проекту отказали в праве совмещать культурный отдых трудящихся с занятиями плаванием. Потом заменили внешние входные пандусы на лестницы. Хотя в таком решении тоже был глубокий смысл - по этим пандусам манифестации и демонстрации трудящихся легко попадали в зал и выходили из него с противоположной стороны здания. Про нужды людей с ограниченными возможностями тогда даже не думали.
УЗНАЙТЕ ИЗ АРХИСТОРИИ:
- Бетонный чупа чупс на Дворцовой улице
Но не случилось. Более того, даже два входа в клуб посчитали роскошью. Вообще этот проект Мельникова больше всего пострадал от вмешательства архитектурных цензоров. Ладно бы только на стадии утверждения идеи, так ведь и после того, как строительство завершилось, у кого-то просто не утихал зуд что-либо менять и доделывать.
В 50-х годах годах были заложены кирпичом остекленные фасады и вовсе удалены входные лестницы. Если это была борьба с излишествами, то главным её достижением здесь на улице Вятской несомненно стало появление плоскогрудого уродца с совершенно безликим фасадом и барельефом Горького.
В начале нулевых годов нового столетия городские власти вроде бы решили восстановить справедливость. Масштабная реконструкция и реставрация многое, а самое главное узнаваемый архитектурный облик здания, вернула на свои места. Но и тут, как оказалась, была своя ловушка. В Лужковской Москве никто просто так ничего не делал. Вот и с мельниковским ДК, которое уже было признано ЮНЕСКО культурным наследием, не стали церемониться. Нехитрый смысл той реконструкции заключался в том, что, дескать, мы (строители) вернули внешний вид, а внутренний, уж будьте добры, сделаем по своему усмотрению. Так на месте клуба фабрики "Свобода" появился непонятный Суриков-холл, с залами в стиле барокко и рококо, которыми воспевалась любимая московскими нуворишами элитарность. Что там и как оно сейчас внутри, сказать трудно. Хорошо, если кто-то из читателей Архистории поделится опытом.
Дорогие читатели, не стесняйтесь поддержать проект Архистория своими лайками и перепостами!
Читайте лучшие материалы Архистории:
План спасения для корзин Longaberger
Деревня Ковыляй - классика малой родины
9 самых стильных и самых "зелёных" зданий мира