Ирина Купченко - особенная актриса. Она обладает редкой способностью - воплощать на сцене и в кадре классические образы из школьной литературы. И не просто воплощать, а наполнять их новыми оттенками и даже смыслами.
Ее первые роли в кино стали главными в жизни, так как определили ее амплуа. Ее дебют состоялся чуть более полувека назад - в фильме Андрея Михалкова-Кончаловского “Дворянское гнездо”, снятого по Ивану Сергеевичу Тургеневу, где Ирина Купченко исполнила роль Лизы Калитиной. Через два года актриса сыграла у этого же режиссера в экранизации “Дяди Вани” Антона Павловича Чехова.
В первой роли Ирина Купченко предстала в образе благородной русской женщины, поведение которой наполнено незаносчивым аристократизмом.
Нелегко сломать в воображении читателя и зрителя стереотип. Обе экранизации показали, что возможности истолкования образов, созданных Тургеневым и Чеховым не исчерпаны, есть ходы для нового прочтения классики.
“Полускрытая сентиментальность, душевная изощренность тургеневских героинь в исполнении на сцене или на экране часто трансформируется в порядком надоевшую “акварельность” и “прозрачность”. Но оказалось, что амплитуда возможного толкования “тургеневских барышень” до чрезвычайности широка”, - рассуждали киноведы в 1969 году.
Андрей Михалков-Кончаловский трактовал Тургенева с легким наплывом истерической экзальтации и традиционной акварельности. Разочарованный в жизни Лаврецкий увидел в Лизе Калитиной целостную личность, нравственную натуру, которая довольно сильно резонирует с циничным окружением.
Поэтому Кончаловский искал на роль Лизы актрису, в которую Лаврецкий не просто мог влюбиться. А которая предстала бы перед зрителем целостной и незаурядной личностью. Такой оказалась актриса.
“Ирина Купченко удивила своей ненавязчивостью. Она не акцентирует “генеральную” линию роли, не затушевывает побочные мотивы. Вот Лиза выходит на терассу, где Лаврецкий разговаривает со стариком Лемом. Она старше и строже той, которую мы предполагали увидеть в образе Калитиной. Взгляд строгий, в нем нет никакого сияния и восторга. Аскет, Монашка. Сдержана, медлительна в движениях. Рядом с ней солиднее и основательнее показался и сам Лаврецкий, - писали в прессе о роли Купченко кинокритики.
В этом фильме совпали замысел режиссера Андрея Кончаловского и возможности актрисы. На протяжении всего фильма Ирина Купченко акцентирует внимание на замкнутости Лизы, которая происходит от сдерживания порывов.
Во втором фильме Ирине Купченко от Кончаловского достался для проработки схожий материал - “Дядя Ваня” . И снова роль - сыгранная сотнями актрис - Соня Серебрякова. И здесь в моментах, где проще сыграть мелодраму, она применяет другие приемы, ведущие образ в русло трагичности. Есть здесь и нотки сентиментальности.
Первые критики Купченко называли ее ранние работы “холодноватыми”. И, стало быть, небезосновательно. Но эта черта позволяет показать стержень личности ее героинь и цель, к которым они идут. Ее игру нельзя назвать работой на одном дыхании, здесь есть осознанный расчет. Она не играет эпизодов, у нее основательные и по факту очень глубокие образы.
Отмечу, что вот эти нотки “холодности”, на которые обратили внимание ранние критики в 1970-е годы, стали фирменным штрихом актрисы. Вспомните роли в фильмах “Забытая мелодия для флейты”, “Приходи на меня посмотреть”, да и многих других. И везде эти нотки присутствуют.
Замечательная актриса, талант которой своевременно заметил опытный режиссер.