«Девочка на шаре» Пабло Пикассо — одна из самых ярких картин Галереи искусства стран Европы и Америки (Москва). Она скрывает сразу нескольких «тайн» и смыслов, порой незаметных зрителю.
Шар и куб
Девочка стоит на шаре, а атлет сидит на кубе не случайно. Исследователи видят тут отсылку к латинской поговорке: «Сиденье Фортуны круглое, а сиденье Доблести квадратное». В ренессансной иконописи богиню Фортуну традиционно изображали вместе с шаром. А устойчивый куб, на котором находится атлет, в греко-римской культуре ассоциировался с понятием Доблести.
Задний план
Пикассо никогда не показывал артистов в цирковых пространствах — живописец переносил героев в пустынные ландшафты. «Девочка на шаре» не стала исключением. Стаффаж напоминает работы художников XVI-XVII вв. — именно тогда стали рисовать на втором плане людей, животных для его «оживления».
Интересно, что женщина и дети не смотрят на трюки артистов — второстепенные герои повернулись спиной и удаляются прочь. По одной из версий, художник так намекает на невостребованность творчества, искусства, включая и собственное.
Руки девочки
Юная эквилибристка очаровывает своим тонким станом, контрастирующим с массивной фигурой атлета. Завершают этот воздушный образ руки, тянущиеся к небу. Изображая артистку, пытающуюся удержаться на неустойчивом шаре, живописец применил интересный композиционный метод — «соединил» ее хрупкую фигурку с небосклоном. Венчает это решение и небесный цвет костюма эквилибристки.
Спина атлета
Пабло Пикассо неслучайно изобразил рядом тоненькую, «бестелесную» артистку и мускулистого, массивного силача. Под его «монументальную» спину художник выделил почти половину первого плана. Так он показывает противопоставление и в то же время единство молодости и зрелости, мужского и женского, хрупкости и устойчивости.
Можно увидеть здесь и символические сравнения духа с материей и небес с землей. Неслучайно трико на девочке лазурного цвета, а спина мужчины — землистого оттенка.
Лошадь
«Девочка на шаре» — одна из редких работ Пикассо, на которой зрителю открывается сразу несколько пространственных планов:
— атлет;
— эквилибристка;
— женщина, дети, собачка;
— лошадь.
Последний персонаж довольно интересен — лошадь была «сквозным» образом «цирковых» работ Пикассо. Ее можно увидеть на картине «Мальчик, ведущий лошадь», эскизах «Семьи комедиантов», «Арлекина на лошади»