ПАЛИНДРОМ - искусственная стихотворная форма, состоящая в том, что слова в стихотворении расположены:
1) или так, что отдельные буквы, располагаясь в обратном порядке, т.-е. от конца к началу, дают ту же фразу, какая получается при чтении стиха от начала к концу (форма буквенного палиндрома);
2) или так, что слова, расположенные в обратном порядке, составляют первоначальный стих (форма словесного палиндрома).
Русская палиндромическая поэзия… Её начало лежит в творчестве Велемира Хлебникова.
Надо сказать, что палиндромическое творчество не является самым значительным из его начинаний. У Хлебникова едва найдётся несколько связных поэтически значимых палиндромических четверостиший. Маяковский считал палиндромические опыты Хлебникова «сознательным штукарством – от избытка». Велемира Хлебникова можно назвать Тредиаковским русского поэтического палиндрома. Сравним: Тредиаковский:
Над тобой солнце по небу катает Смеясь, а лучше нигде не блистает. Зефир приятный одевает цветы Красны и вонны чрез многие леты.
1728г.
Хлебников:
Я Разин со знаменем Лобачевскаго логов Во головах свеча, боль, мене ман засни заря!
ок. 1921г.
В каждом из случаев – косноязычие, но в каждом из случаев – и поэзия… Каждый – первый в своем поэтическом королевстве.
Далее в течение почти полувека в русской палиндромической поэзии – молчание. Трудно считать продолжением опытов Хлебникова отдельные стихотворения, написанные Брюсовым, Кирсановым, Сельвинским... Скорее, своими единичными палиндромическими творениями они как бы говорили: я и так могу…
Продолжателем русского поэтического палиндрома стал тамбовский художник Николай Ладыгин. Вероятно, большинство стихов-палиндромов было им написано в 1960-е годы (в интернет-версии «Антологии русского палиндрома» они помечены: «до 1970»). Николай Ладыгин сделал шаг вперед в развитии русского палиндрома, придав стихам элемент поэтичности, убрав в значительной мере косноязычие и в основном придерживаясь точности обратного чтения. Типичный пример – его стихотворение «Зима»:
Не совы в осень Туром орут – Нов зимы дым и звон:
Там холм лохмат
В инее нив, Тут Мороз узором Окно тонко Лепил. И пел У сел, в лесу.
И он севером, как море весной Бушевал…
В лаве шуб Ужо хожу я лугами.
Зима, гуляй!
Если в это время европейский палиндром развивался сквозь наркотические L.S.D. и marijuana, то русский палиндром (параллельно с Н. Ладыгиным) развивался в советских тюрьмах, так называемом ГУЛАГе. Среди русских поэтов-палиндромистов этого ряда надо отметить следующих:
Владимир Гершуни:
Мы доломались. Сила – молодым. Они – вино, Мы – дым…
1970-е гг.
Борис Гольдштейн:
Ах и тиха Вода садов, И не тихи тени, Роз узор Завял для ваз Еле-еле…
1970-е гг.
Третий этап развития русского палиндромического стихосложения (после Хлебникова и Ладыгина) без сомнения связан с именем Дмитрия Авалиани. Он первый полностью убрал косноязычие в поэтических выражениях, первый отказался от неточности обратного чтения… Он мог бы сделать еще больше в поэтической палиндромии… Но, кто его не простит, если он разрывался ещё и на десяток других поэтических изысков?
К его последователям в области стихотворного палиндрома следует отнести, в первую очередь, Игоря Быстрова. Ему удалось развить идею палиндромического стихосложения.
В частности, им приспособлены к палиндромическому употреблению такие поэтические формы как:
- японские хайку;
- жанр пародий (в палиндромическом мире легко пародировать из-за очевидной творческой слабости абсолютного большинства авторов);
- игра гласными и согласными буквами (см. в сборнике раздел «Гласные» и далее); - перечисления (см. соответствующий раздел); - используемый ранее случайно способ палиндромического переноса был И. Быстровым введен в систему.
Название сборника выбрано – на редкость – удачно. Название «На рубеже буран» имеет и хронологический, и исторический, и политический, и географический, и психологический контексты…
Рецензируемый автор даже пытается писать палиндромы на английском и немецком языках. Его английское палиндромическое четверостишие ("Debates ton, ode do not set abed!”) вполне может соперничать (судя по Интернет-публикациям) с английскими стихами подобного ряда: оно написано рифмой, выражает ясную и законченную мысль (не берусь судить о грамматических и стилистических тонкостях английского языка)…
Что касается написанных Игорем Быстровым нескольких палиндромов на немецком языке, то здесь я могу высказаться более точно… Предложенные автором строки не представляют стиха в подлинном понимании этого слова. Перед нами – набор строк. Хотя все они оригинальны (т. е. не встречались ранее в немецком обиходе), но все они, кроме последней ("O, wann?..”), имеют многочисленных предшественников. Все строки начинаются со слова «nie».
Среди предшественников приведу лишь несколько подобных и давно у нас известных:
Ein Ledergurt trug Redel nie. Ein Neger mit Gazelle zagt im Regen nie (написано Шопенгауэром). Ein Esel lese nie! … u. s. w. (= SU)
В целом, И. Быстрову удалось решить ряд проблем стихов-палиндромов:
1) резко сократить косноязычие, хотя изредка оно встречается в его стихах;
2) сделать обратное чтение точным;
3) найти новые поэтические формы, удобные для палиндромического выражения.
Близкого приближения к его творчеству на российской почве на сегодняшний день не видно.