Album Rating = 10
1) Holidays In The Sun 2) Bodies 3) No Feelings 4) Liar 5) God Save The Queen 6) Problems 7) Seventeen 8) Anarchy In The UK 9) Submission 10) Pretty Vacant 11) New York 12) E.M.I.
Дааа....бывает, что можно штамповать альбомы десятками, и все "ни о чем" (Uriah Heep, Status Quo). А бывает, что можно выпустить всего один, но "сразу прямо в яблочко". Бабахнуть им на века! А потом выбрать его как единственный альбом для послания в космос к др. цивилизациям с надписью "это придумали Земляне":). Да, именно такой альбом вы сейчас и держите в своих руках. Ууууух....вот это крышесносящая запись! Громоподобный и ошеломляющий старт (к сожалению, он же и конец) великой группы, который автоматом катапультируется в мой Топ-5 величайших дебютников всех времен (hey, тогда возможно это и один из самых лучших прощальных альбомов также)! Думаю не будет преувеличением сказать, что музыка тут, - это просто сама агрессия, как она есть. То есть, само это чувство-ощущение она выражает просто идеально. Да, КАК ТОЧНО было поймано и выражено в музыке (да, речь сейчас именно о МУЗЫКЕ, а не о текстах!) этой группы само это чувство некой жуткой злобы. Т.е. тут нельзя отрицать явный гений, man, нельзя отрицать. Даже если он и со знаком "-". Что же, история знала и злых гениев. Да, и в музыке также (помимо Пистолз возьмите даже пример Роллингов:)).
Итак, тут мы имеем 12 фантастических памятников просто потрясающей энергетики и настоящей злой эмоциональности. Все, буквально все призвано тут выразить их: и пулеметные барабанные партии, и зверские, но лаконичные гитарные "стены", и, конечно же, этот неподражаемый и единственный и неповторимый вокал "гнилого" Джонни:). Теперь подробнее. Касательно гитарной работы: она тут выше всяких похвал. И я не понимаю, почему Стив Джонс не фигурирует в различных списках великих гитаристов. Т.к. его гитарные наложения образуют тут настолько "непробиваемые", мощные и впечатляющие стены звука, что они способны просто сдуть вас из комнаты:). Да, подчас даже сложно представить, сколько его гитар было там одновременно задействовано. Стив также блистает тут, когда ломит свои забойные и нереально крутые гитарные риффы. Ну и естественно под все это надо подстроиться и их барабанщику, которого в этой ситуации не иначе как виртуозом не назовешь. А вокал Джона Лайдона хотя и нельзя назвать виртуозным с технической точки зрения, но он тем не менее прекрасно выражает весь спектр необходимых тут эмоций: и приглушенную затаенную угрозу, и издевательские саркастические ухмылки, и, естественно, самую что ни на есть неподдельную агрессию и злобу! Причем звучит все это настолько естественно и правдоподобно, что ты реально понимаешь: "да, да, он и в самом деле все это чувствует и верит в это"!
Ну всё..."ENOUGH, ENOUGH..! - закричите вы. - Давай разбирать фактические песни!" Всё, не томлю больше. Holidays In The Sun: согласно истории ребята съездили в какой-то немецкий городок (погодите..Нью Бэлсон.??? Нью Бэлсон...? Он же звучит в песне) и остались от него под таким впечатлением, что эта песня родилась просто немедленно . А из текстов становится ясно, что Джонни похоже находился в тот момент на неком финансовом дне: "I don wan a holiday ina ssssUn....III wanna see some hisTO-RYJ! Cuz now i've got a reason of an ECONOMYYY!". Но не думайте, что я забыл тут про музло! Ведь раз услышав, музыку отсюда уже не забудешь никогда (не только из этой песни, но и отовсюду здесь). А начинается все с таких странно звучащих прикольных хлопков (да, похлопаем этому альбому заранее, ведь поверьте, оно того стоит!). И вот наступают первые пробные запилы гитар. А затем, - "ба-бах!". Вас буквально впечатывает в землю настолько мощная и скоростная барабанная дробь, что ее скорости позавидовал бы иной пулемет. Немедленно за этим стартует один из самых крутых риффов альбома, - этот царский и как бы быстро понижающийся гитарный запил Джонса. И похоже, что Джонни буквально не терпелось вступить сюда, т.к. он начал свои саркастические бормотания уже на 3-ем риффовом проигрыше, когда по идее д.б. дождаться окончания 4-го. А вот уж после него Джон и не замедлил вмешаться со своими острыми и я бы даже сказал полурэперскими речитативами. Эхх...до чего же суперски и зажигающе он звучит! И снова потом сменяется этим величественным гитарным риффом! Кстати, услышали ли вы также эти прикольные подпевки Джону на фоне ("RE-SUN! - RE-SUN! - RE-SUN!" на 1:33)) в своеобразном "припеве" этой песни? А с 2:20 тут стартует вполне рок-н-ролльное, но в высшей степени драйвовое и заводное гитарное соло! И наконец на финишкой прямой "гнилой" еще более ускорил свои почти уже гипнотические скороговорки на фоне этотго суперского риффа. В итоге я не думаю, что к концу песни кто-то остался бы жив тут....heeey...is there anybody out there?:) Нет, майку "I hate Pink Floyd" лично Я никогда не носил. Но даже если бы кто и остался, то для него заботливо припасена Bodies. Это возможно даже и еще более убойная вещь, так что после нее уж точно пооткрывают рты все:). Все начинается с громовых раскатистых гитарных запилов...и вы уже думаете, что эта песня будет отличаться от дебютной. Однако. Стартует ритм, и вы обнаруживаете почти идентичные прошлой песне "вокальные" аля-рэперские речитативы Джонни тут. Ну и ладно! Пусть, пусть они будут почти такими же, ведь как же убойно и драйвово-яростно они звучат! А затем превращаются в бааааа......этот феноменальный выкрик-припев "BODIIIIIIIIIIIIIIIES! I'M NON AN ANIMAAAAL!!!". И да, держитесь, держитесь за что-нибудь (ну за какую-нибудь мебель...что там у вас под рукой или под...кхм..:)) во время этих припевов! Иначе вас гарантировано унесет из комнаты нечеловеческим напором и дикой яростной энергетикой этих вокальных рефренов!:) Да, вас просто сдует ими оттуда на раз-два! Мало того...шедевральному вокалу, - шедевральные гитарные партии! (вы помните, когда было последнее предложение с ".", а не с "!" в конце?:) Итак...невероятные по силе гитарные проигрыши включены в эту песню. Особенно ясно их можно услышать тут с 1:30...этого мало! Джон продолжает свои жуткие отрывистые вокальные усмешки-издёвки на их фоне в этом отрезке. А параллельно сзади еще идут и хоры "NOT AN ANIIIMAAAL!!... NOT AN ANIIIMAAAL!". Тем самым достигается просто громовой и ошеломляющий эффект на слушателя тут! ЖЖЖЖЕЕЕЕСТЬ! Также этот номер знаменит и тем, что Джон уже совсем не стесняется тут самых крепких словечек. Представляю лица первых слушающих эту песню чопорных англичан:).
Итак, если вас не сдуло ураганным напором первых двух песен, добро пожаловать в No Feelings. Небольшое снижение энергетики здесь. Да, именно небольшое. Т.к. сия вещь по-любому почти также дико заводяща и прикольна. Классные и по-прежнему нехило развлекающие гитарные риффы в начале. Хотя звучащие и менее объемно, чем в прошлых песнях (они немножко "подсушены" тут:)). Но далее по песне они иногда и приобретают впечатляющий объем (например на 0:30). Да, мелодически и инструментально эта песня уже не пробирает так, как прошлые номера, но зато со временем вы привыкаете и начинаете уже откровенно балдеть от ее "грязной" динамики и грубой энергетики. Потрясно звучат и эти торопливые и почти захлебывающиеся друг в друге куплеты Джонни: "...for anybody else...except for myself...my beautifuf self baaaabe..". Мда, тотальный гипнотизм! Он же присущ и Liar. Тут Джон также настолько классно оперирует своими вокальными партиями в эмоциональном плане....все эти его заикающиеся "lie lie lie lie liar" вкупе с протяжным "youuuuu in suspeeeeeeeension", - ох, как же это все нереально развлекает! Как всегда обалденна и гитарная работа тут. Взять хотя бы эти как бы заедающие гитарные каскады с 1:30 (да, Джон не перестает "глумиться" на их фоне почти ни на секунду), которые вскоре перерастают в энергичное гитарое соло. Риффовая работа в целом на протяжении песни также просто блеск. God Save The Queen упакована не слишком плотно идущими друг за другом риффами: нам все же оставляют какие-то мгновения тишины между ними. Т.е. по крайней мере в куплетах не доминируют гитарные "стены". Но зато сами эти риффы, - классика ни больше ни меньше. Как всегда уникально сплетаясь с вокалом они заводят не на шутку! А в конце вставлены эти впечатляющие депрессивные хоры "nooo furuuure for yooou/meee"! Просто эффект разорвавшейся бомбы здесь.. Мда, тоже можно сказать тут и о текстах, содержащих максимально ядовитую иронию в адрес королевской особы. Кстати, когда эта вещь выходила на сингле, то его обложка была также оформлена в крайне оскорбительной для Лизы II-ой манере. Поэтому работники фабрики по производству той обложки даже отказались над ней работать. Но в итоге конфликт был улажен и сингл был оформлен так, как и было запланировано. А затем выход сингла был отпразднован группой круизом по Темзе, где на борту теплохода они исполнили его живьем прямо перед королевской резиденцией в юбилей её Величества. Не забыв захватить туда и не менее сомнительных и противоречивых личностей, чем они сами. В частности, при схождении на берег вместе со всей компашкой был арестован и их странный манагер, - некто Малкольм МакЛарэн (нет, никакого отношения к соответствующей конюшне Формулы-1 он, насколько я знаю, не имел).
Но наверно даже более сильной вещью является другой мегахит альбома, - Anarchy In The UK. Где после легендарных вступительных каскадных риффов слышен сардонический ухмыляющийся смешок Джонни. Так и представляешь, как он в этот момент ехидно и злобно потирает свои ручонки.:) А его вокальная мелодия вместе с выдающейся гитарной работой оказывают просто невероятное и я бы даже сказал уже какое-то душевыбивающее воздействие на слушателя. Да, вокальная мелодия, - наверно самая потрясающая на альбоме. А обрамляющий ее гитарный саунд возводит ее классность просто до звезд. Песня является настоящим и самым лучшим памятником анархии. Да, для анархистов лучшего гимна просто нет и не может быть. Также крайне впечатлила и Problems. Куда снова возвратилась бешеная зверская энергетика первых 2-ух песен. И несмотря на то, что Джонни гудит тут не слишком уж яростно, его вокал все равно оказывает на вас неизменное магическое воздействие. Например в куплетах он просто идеально симулирует интонацию ругани. В припеве же растягивающийся вокал становится с каждым словом все выше и выше и наконец просто выпаливает вам итоговый вердикт в виде "The problem is YOU!" В середине имеем традиционный мощнейший инструментальный проигрыш, где взбесившиеся гитары Стива наложены поверх простенькой и всего 3-нотной (но не менее от этого мощной!) басовой партии. В конце после итоговой "брани" Роттэн начинает уже просто выпаливать только название песни снова и снова. И снова. И снова. "PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM....". И даже это способно буквально выморозить вас благодаря самой интонации его хрипловатого хулиганского голоска здесь. Алас....автор шокирован:). Этот номер был довольно длинным (для альбома). Наверно поэтому идущая за ним 17 весьма коротка. Тут имеем уже совсем издевательские и оооочень злющие куплетные интонации. А также классно "поджаривающие" их гитарные риффы. И ярый хоровой припев-признание также без сомнения крутяк. Submission является некой условной белой вороной тут, т.к. сыграна необычно медленно для группы. Кстати, возможно как раз по этой причине она изначально даже не была включена в первые издания альбома.
- PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM,
-...тихо...брысь...брысь отседа!!!!!
Соответственно скорости ритма песня обладает и относительно сниженной, по сравнению с другими номерами, энергетикой. Но не спешите разочаровываться: тут тоже есть свои офигенные моменты. Возьмите хотя бы опять же эти лаконичные, но такие "жареные" гитарные проигрыши тут. Как они звучат, - просто улет! Джон же звучит тут как-то особенно сдержанно-угрожающе. Pretty Vacant по весьма проверенной информации была самой ранней их вещью, сочиненной еще их бывшим басистом Г. Мэтлоком. Поговаривали также, что он позаимствовал сюда некоторые инструментальные партии прямиком из SOS АББЫ. Но я, откровенно говоря, пока затрудняюсь тут таковые обнаружить. Может вы смогли? Что ж, в любом случае фирменная пистоловская куплетная мелодия как всегда как никогда заводяща:). Но динамика и некие хулиганские интонации припева понравились, пожалуй, даже еще больше! Хотя послеприпевный заключающий вопль "AAND WE DOOOON CAAAARE" является точной копией крика "WITH NOBODYYY EEELSE..." из их No Fun. По мне, так слишком уж прямолинейный повтор. Nicht gut. А New York возможно является самым невразумительным номером отсюда. По крайней мере с мелодической т.з. это так. Куплетная вокальная мелодия уже не так выразительна, как раньше (хотя и не теряет своей звериной энегретики), а припев тут и вовсе почти не обнаружить. Однако....
- PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM/ PROOOOOBLEEEEM,
- .... WILL YOU PLEASE STOOOP!
Извините.. В любом случае этот номер вполне реабилитируют мощнейшие риффовые переборы Джонса. Они реально звучат просто мегамощно! Кстати, немного похожи на те, что из Satellite (проверьте и этот их сингл тоже, там просто мегазверские гитарные риффы!). Далее. E.M.I. Ну наконец-то кто-то догадался посвятить этой муз. компании свою песню. А то трудятся они, трудятся на благо музыкантов и хоть бы капелька от них благодарности.. Касательно заключительной песни, - она наверно самая веселая и задорная тут. Куплеты Лайдона звучат так хитро и задиристо (в них я также уловил и некие дилановские интонации (1:53))! А припев, так и вовсе похож на глумливое дразнение. Да, и можете выключать песню сразу после задорных и воспроизводящих ее название хоров. Не ждите последних ее мгновений. Но если все же рискнете, то возьмите с собой платок (и не говорите потом, что я не предупреждал).