Цифровая живопись, как и в целом цифровая графика – это, безусловно, тупиковый путь развития искусства. Сколько бы ни старались художники работающие в этом направлении, они всегда будут проигрывать художникам творящим искусство рукотворное. Однако есть исключения и одно из них – дизайнэр Андрей Сурнов.
Если же отбросить саму технику, применяемый инструментарий, представляющий собой специальное программное ЭВМ обеспечение и компьютерную мышь, мы бы сказали, что это глубокий, густой, мрачный, каким он и должен быть, символизм. Многие вводит в заблуждение само название стиля, кажется, что символизм – это о символах. Нет, символизм не имеет отношения к фрейдизму, к такому направлению ближе сюрреализм. Символизм же – это о суровой реальности, реже ареальности, но ключевое слово тут – суровый, в смысле именно – мрачной, сумеречной даже реальности.
Считаем ли мы такие изображения полезными или вредными? Считаем и вредными и полезными. Полезна ли критика? Конструктивная, как известно, да, полезна. Так, нам кажется, и следует подходить к символизму. Воспевает ли он мрак или критикует смирившихся с ним? Вот какой вопрос следует ставить при обзоре похожих работ.
В этом смысле, Андрей Сурнов, хотя по-видимому и испытывает от процесса создания некоторое нездоровое удовольствие, все же избрал верный язык для подачи. Говорить о хищнической природе города лучше и полезней посредством символизма, а не модерна, романтизма. И надо признать, хотим мы этого или нет, что вред от работ советского времени гораздо больше, по причине как водится благой, связанной с завышенными ожиданиями от городов, как институтов, так и от переоценки их значения в плане воспитания горожанина, как человека всесторонне развитого.
Русский Дизайн
