«Оно 2» – это ловушка, в которую ты угодил ещё в 2018 году, когда пошёл на первую часть, которая, на удивление, настолько хороша, что заставляет поверить, что можно снять не просто достойный фильм в жанре Ужасы, но и даже местами страшный. Вторая же часть кладёт огромную, смердящую кучу на то утверждение. Проблема даже не в продолжительности фильма, на которую все ссылаются. Есть много фильмов идущих за три и более часа, от которых тебя так не коробит. А если ты вдруг решишь посмотреть какую-нибудь махровую классику, годов 50-х, то вообще можешь наткнуться на десятиминутный антракт с симфоническим оркестром, играющим на чёрном фоне, и, представьте себе, фильм это не портит.
Проблема – в порочно бездарном наполнении этих трёх часов. Помните жуткую атмосферу первой части? Наверняка был хотя бы один момент, в который даже самый отбитый скептик нервно сглотнул. Забудьте это! Даже не надейтесь! Те три или четыре с половиной «страшных» сцены за весь фильм (самую занятную из которых зачем-то слили в трейлер) просто физически неспособны напугать кого-либо старше девяти лет, так как все они плавают в обилии бессмысленных диалогов, бесцельных блужданий героев по сюжету и чертовых ежеминутных флешбеков, на случай если вы вдруг забыли, о чём же была первая часть.
Я думаю, что самая большая опасность для молодого режиссёра, ненароком выпустившего первый, или один из первых своих фильмов, который внезапно всем вокруг зашёл, решить: «Етить меня переитить, да я ж ёбаный гений!» и нашьямаланить полные штаны, оставив зрителя с чувством неловкости и мыслями – «Блин, и этот парень нам так понравился?».
Признаюсь, я не читал книгу, но почему-то у меня рождается подозрение, что Андрес Мускетти, не мудрствуя лукаво, решил банально запихать её в фильм всю. Что есть отвратное решение, поскольку фильм и книга имеют разные формы восприятия, и то что появляется в твоей голове при чтении, не сможет родить тех же эмоций, что картинка на экране и, соответственно, держит тебя абсолютно по-другому. В этом и суть понятия «Адаптация» взять не всё отовсюду, а грамотно рафинировать оригинал и преобразить его в новую форму.
Насколько мне известно, в книге тоже без особого энтузиазма объясняется, что же это за неведомая ебанина, и почему она так нас ненавидит. Но в фильме на объяснение хер забили абсолютли. 10 сумбурных секунд бэд трипа одного из героев, выполненного в стиле анимации на-отъебись – вот вся предыстория, что мы получаем. Остальное додумывайте сами. Ах, вы, аматорские ублюдки! Да в фильме нам прямо показывают Пеннивайза из прошлого, в человеческом обличье! Вот! Вот, мать вашу, о чём я хочу узнать больше! И узнать не в сраном фантомном приквеле, а в грёбаном сиквеле, который я смотрю сейчас! Потому что это - именно то, чего мне хотелось узнать, после просмотра первой части! Этого, а не того, кто же из этих милых парнишек втайне мечтает пускать под хвост.
Но нет, Оно – это просто злое зло, которое очень давно, прилетело из очень далекой дали. И это буквально всё объяснение. И вправду, кому вообще захочется знать больше? Зато посмотрите на этих персонажей! Посмотрите на их нелёгкий путь «борцов» со злом! На их тяжелый моральный выбор, как: бросить друзей или не бросать. Не правда ли, они изменились с первой части? Неправда! Герои, несмотря на 27 лет, остались такими же, какими и были. Кроме Бэна. Из милого толстяка он стал Альфой, утратив с жиром все признаки личности и харизмы.
Помните то неудовлетворённое чувство справедливости, когда в конце части баба выбирает безликого главного героя, а не Бэна, буквально вернувшего её к жизни поцелуем? Что ж, вторая часть и на это кладёт огромную кучу. Потому что нет абсолютно никакого шанса, что ты хотя бы на секунду поверишь, что это и вправду выросший Бэн из первой части. Если с другими актёрами, они хотя бы чуть-чуть постарались сделать их похожими на себя в детстве, то на Бэна будто бы махнули рукой. «Ну, он же похудел. И по видимому сделал себе пластическую операцию. Ведь он богач. И даже цвет волос себе поменял. Вот, как он стал богат и успешен». И вся их любовная линия отыграна настолько лениво, что если бы о ней не говорилось, ты бы даже и не предположил, что эти люди как-то тепло к друг другу относятся. Ну и как сопереживать героям, если самому фильму откровенно насрать?
Чуть-чуть, радуют Ричи и Эди, потому что они вроде как задуманы быть комическими героями и должны веселить. Ключевые слова «Задуманы» и «Должны», потому что и с этим фильм умудряется налажать. И я действительно снимаю шляпу, ведь это требует большого таланта по причине того, что Ричи играет на самом деле смешной (но недостаточно хороший, чтобы помнить его имя без кинопоиска) актёр из SNL. В первой части Ричи умудрялся веселить тебя бесконечным повторением одной лишь шутки про мамку, так неужели так сложно было прописать смешного взрослого персонажа? Один момент в фильме вызвал у меня некоторое подобие смешка, в конце идиотской сцены в китайском ресторане. Но, полагаю, это скорее связано с необратимым повреждением моего мозга вызванного любовью к растворителю, нежели действительно хорошим моментом в фильме.
Отдельно хочется отметить Макэвоя, так как обычно, если в фильме есть Макэвой то, (за редкими исключениями, которые можно пересчитать по пальцам фрезеровщика) фильм становится «не очень». Но в случае с «Оно 2», фильм прекрасно справляется с потоплением себя и без посторонней помощи, так что Макэвой, с его нелепыми попытками изображать эмоции, на уровне школьной постановки, и неестественным заиканием , вполне гармонично вливается в общее дерьмовое течение фильма. Его герой бегает, страдает, чувствует вину за брата… но, блять, разве мы с этим не разобрались ещё в первом фильме? Может можно было придумать, что-нибудь новое? Что-то поинтереснее?
А помните еврейчика, который вроде бы и был, а вроде бы и не был? Он решает избежать участия в этом ужасном фильме, слишком передраматизированно покончив с собой в самом начале. И тут в каждом флешбеке вдруг он приходит как некий мудрец, чьи изречения навсегда впаялись в душу главных героев. И фильм заканчивается его предсмертным иисусовым письмом, основная мысль которого «Я умер, что бы вы победили». Блииииин! Так вот, кто на самом деле был главным героем всё это время? Оказывается, он был куда глубже, чем просто статист, маячащий на заднем плане!
Майк же, который был ещё более не нужен, чем еврейчик в первой части, во второй стал просто киноNPC, толкающим вагонетку сюжета, своими бесконечными объяснениями. Он собирает всех остальных героев (которые ничего не помнят, но, ой! Уже помнят! Но эй! Хотят свалить! Но эй, решают не сваливать! И вот таким макаром мы убиваем первый час фильма), и рассказывает, что между фильмами он упарывался с индейцами, которые рассказали, что чтобы убить ОНО нужна чудосумка, которой индейцы заботливо поделились и артефакты с каждого из героев. Что за артефакты и где их искать, никто не говорит. Добро, вашу мать, пожаловать в классическую, мать её, рпг.
И здесь начинается бессмысленное растягивание сюжета, где КАЖДЫЙ!!! Герой сначала вспоминает какой-то пугающий момент из детства, выглядящий как не вошедшие в полную версию сцены из первой части, а затем чудесным образом находит свой артефакт, без подсказок, просто осознав, что вот это же оно и есть!
И если у кого-то их Артефакты ещё, ну мо-о-ожно с натяжкой назвать значимыми и хоть как-то логичными: Например у Беверли это открытка от Бэна, у Макэвоя кораблик от брата, чудом сохранившийся за 27 лет в том самом водостоке, у Бэна запись в дневнике от Беверли, которую он всегда хранил собой (что делает его флешбек абсолютно бессмысленным). То у Эдди это ингалятор, который связан… с ним? У Ричи жетон игрового автомата, потому что пошли вы нахуй, вот почему, а у Майка – камень с кровью хулигана, из сцены драки камнями из первого фильма. И неважно, как он у него появился, может Майк носил его с собой всё это время, может однажды положенная в Дери вещь, просто не меняет своего положения вечность. Неважно. Потому что флешбек Майка вообще никак не связан с его артефактом.
Это даже не флешбек толком. Помните, в первой части, было что-то про сгоревших родителей и дверь, которую он не мог открыть? Вот и фильм это помнит, но в подробности вдаваться он не намерен.
И кстати, артефакты не срабатывают, потому что время твоей жизни – это просто шутка, для этого фильма. Он украл его у тебя. И ты его не вернёшь.
Отдельно можно отметить бессмысленную линию с хулиганом, который выжил, попал в психушку, сбежал из психушки и был убит героями, никак не повлияв на сюжет. Зачем вообще он был нужен? Верно для искусственного растягивания хронометража. Как и всё в этом фильме.
В момент когда герои отправляются штурмовать жилище Пеннивайза, на экране начинает твориться бессмысленная хуита уровня тех дешевых ужастиков, которые советуют самые всратые из ваших друзей. Ну такие, где компания закрывается в доме, чтобы доказать, что там нет призраков, а призраки там есть, и начинается скучная безыскусная вакханалия нескладных сцен, написанных на коленке. Чёрт, да фильм буквально опускается до самоцитирования. «Ого! Да это те же три двери, что мы видели в прошлом фильме!». Ну… это просто плохо. Просто плохо.
И всё это медленно движется к финальной сцене, которая настолько порочно, отвратительно лениво придумана, что я даже не буду тратить время на её описание. Скажу, лишь что это решение конфликта уровня «Я верю в фей» из «Питера Пэна» с Джесоном Айзеком.
«Но, Матвей, мерзкий ты ворчун» - скажите вы мне. – «Прекрати ругать фильм! Ты же сам сказал, что он слишком подробно сделан по книге, которую ты не читал! Да фильм буквально смеётся, над тем как плох конец книги! Два раза! Один даже через камео Стивена Кинга!»
Да! Но если книга столь безбожно тупая, то, объясните мне, как эта срань вообще стала популярна и зачем снимать по ней кино? Да, вы сказали, что концовка тупая, но это не оправдание чтобы самим делать откровенно тупую концовку! Вы же, даже, блять, не старались ублюдки! Зачем? Зачем лепить настолько откровенную халтуру?
А разгадка одна – чтобы ты пошёл на неё в кино и дал им за это денежку. Ты заплатил. Они победили.
«Ну хватит, Матвей, ты слишком критичен! Фильм не так уж и плох для своего жанра! Всё же, он сделан лучше, чем откровенное гавно типа «Страшных историй для рассказа в темноте».
Ну, да. Но «Оно 2» - это не самостоятельный фильм, а изначально рассчитанный на два фильма проект. Он порочит собой первую часть, и уничтожает, всё что она возводила, самым циничным и ленивым способом. Если бы в «Возвращении Короля» герои просто три часа пердолили по лесам и полям, рассуждая о чае и о том, как ужасны гномьи женщины, вызвали бы у орков слёзы словами – «Фи, какие вы уроды» и спокойно швырнули кольцо в вулкан, разве вы бы не почувствовали, что вас где-то наебали и не обесценило бы это предыдущие части?
Так и с «Оно». К этому высеру нельзя относиться с компромиссом, потому как он откровенно бьёт тебя членом по щекам. И ты посмотришь его. Потому что, как я сказал в начале, это ловушка, в которую ты уже попал. Не сейчас, так когда-нибудь в будущем, ты потратишь на это драгоценный часы своей жизни. И всё что у тебя останется в голове после – «Блять, лучше бы я посмотрел Одессу».