(об использовании планов книг)
Если ко мне обращаются с вопросом о том, как нужно писать произведение какой угодно длинны, я всегда говорю о том, что нужно сперва составить план. Когда у меня спрашивают мнение о том, грамотно ли поступает некий писатель сперва создающий план своего произведения, я всегда высоко оцениваю профессионализм такого человека. Когда я принимаюсь сама писать научное произведение, статью по своему миру или любой длинный документ, я всегда сначала создаю план и затем четко следую ему. Я всегда придерживаюсь плана, у меня есть планы буквально на всё, а если у вас нет плана чего-нибудь, что вы хотите сделать, то не зовите меня к себе и вообще не стойте рядом со мной. Я, как Ганнибал Смит из «Команды А» люблю, когда всё идёт по плану. Я фанат планов и планомерных действий.
Но только не в отношении создания новых книг.
Работая над «Снами Зимы» я испытывала тяжелейшее моральное давление, которое ошибочно сваливала на недостаточную отдачу аудитории, экономические ошибки при создании книги на то, что меня вообще никто не любит и обо мне не заботится.
Однако я была вопиющим образом не права — глубина моей (не клинической) депрессии определялась одним простым обстоятельством работы над этой книгой — Я ЕЁ НЕ ВЫДУМЫВАЛА.
Я методично, абзац за абзацем и шутка за шуткой, наращивала мясо на скелет плана, в отношении которого я определилась и который оставался неизменным уже несколько лет подряд. Всё, что мне нужно было — подобрать оптимальную форму для выражения этого стройного порядка изложения и я, через три итерации, её подобрала. И я измучилась.
Первое, что я сделала как только сдала третью треть книги — кинулась как голодная собака делать то, чего была вынужденно лишена — я начинала новые книги и с упоением иссохшего вампира припадала к тёплой живительной крови миров и ситуаций, о которых я не имела ни малейшего понятия. Я бросилась в объятия полубезумной толпы неожиданно появляющихся в повествовании персонажей, на которых я смотрела как баран на новые ворота, но которым я доверяла ход книги полностью. Я ни о чём и ни у кого не спрашивала, я не предъявляла им на входе в мою книгу анкеты, в которой нужно было вписать стадии развития, мотивацию и основные черты характера. Я получала удовольствие от того, что мне самой было интересно внутри книги. Я была счастлива.
И вот, я села это проанализировать.
Итак: а нормально ли вообще писать без плана?
Каждый нормальный человек (особенно если он читал какие-нибудь учебники и пособия) ответит вам — нет. И я не буду спорить с этим умозрительным нормальным человеком, в конце концов (см. выше) я сама никогда не посоветую никому делать так, как делаю я, но я, тем не менее, так делаю и мне нормально.
Является ли писательство без чёткого плана признаком непрофессионализма?
Я не знаю, поскольку я сама являюсь не-профессиональынми писателем. Мой ежемесячных доход (доход, а не прибыль), кажется что-то около двух тысяч рублей. Так что всё сходится — это действительно непрофессионально.
Можно ли сказать, что писать без плана — однозначно плохо?
Нет, с тех пор, как у меня перед глазами есть пример в виде меня — я так больше не могу сказать потому, что то, как я пишу опровергает те доводы, которые обычно приводят учебники.
Например, миф о том, что если вы пишете без плана, то вы тратите очень много времени на редактирование и изводите тонну виртуальных черновиков — миф. На все свои книги я извела всего по три черновика — один раз я написала, позволяя логике книги вести себя за руку вглубь её собственных туманов, второй раз я перечитала, исправляя изначальные логические и фактические недочёты (уже зная, чем закончится) и третий раз я прошлась после бет и перед редактором. За это время найдётся едва ли десятая часть текста, которая переписывается заново, начисто.
А как же переписанные по три раза «Сны Зимы»? Спросите вы, а я укажу вам на то, что это была единственная написанная мною с планом книга.
План очень часто мешает доверять своим персонажам, заставляет вас считать их неживыми и принимать не настоящие, не их, а планово-обусловленные решения.
На самом деле, на мой взгляд, правда состоит в том, что создавая изначальный план вы всё равно не владеете своим произведением полностью и не сможете им завладеть прежде, чем оно полностью подчинит вас себе. Вы должны позволить книге стать сильнее вас и тогда вы поймете о чём она. И вот тогда уже — вы сможете создать четкий план. И ещё правда состоит в том, что у вас всегда есть в голове какой-то план, и хотя вы сами ещё не смогли его выразить — он уже руководит вами и вашими решениями.
Мне кажется, что нет ничего плохого в том, чтобы позволить книге вас удивлять и нет ничего плохого в том, чтобы не знать что будет на следующей строчке — это же так удивительно и так прекрасно — удивляться!
Будьте глупыми, пусть ваши герои научат вас, пусть они покажут вам то, о чём вы не имеете ни малейшего понятия.
В конце концов, главное ведь — это внутренняя логика всего вместе и каждого в отдельности.
А вот если у вас в произведении нет ЛОГИКИ… то не знаю что вам делать. Попробуйте её создать. И для начала напишите общий план, потом план каждого пункта, затем подпункта и так вы сами не заметите, как напишете всё произведение. Останется только нарастить мясо на эти кости.