Никогда не слышали как звучит ревность? Настоящая, кровопролитная, с «тяжёлым запахом йодоформа». Сейчас расскажу.
Начало этой истории было положено Людвигом ван Бетховеном, написавшим в 1803 году специально для виртуоза Джорджа Огастас Полгрина Бриджтауэра скрипичную сонату ля-мажор (опус 47). Более того, композитор согласился аккомпанировать ему на фортепиано. Концерт состоялся 24 мая в парке Аургартен в Вене. За кулисами остался тот факт, что Бетховен не успел закончить партитуру к условленной дате концерта и, по сути, знаменитая соната состоит из фрагментов. Вскоре между композитором и скрипачом произошёл разрыв, причиной которого послужила некая девушка, и Бетховен «перепосвятил» своё сочинение французскому скрипачу Родольфу Крейцеру. С тех пор соната и стала называться «Крейцеровой», несмотря на тот факт, что сам Крейцер ни разу не исполнил её публично.
Лев Николаевич Толстой устами героя повести «Крейцерова соната» Позднышева, ревнивого мужа зарезавшего собственную жену из-за подозрений в измене со скрипачом, говорит о силе эмоционального воздействия произведения Бетховена:
Они играли Крейцерову сонату Бетховена. Знаете ли вы первое престо? Знаете?! ... Страшная вещь эта соната. Именно эта часть. И вообще страшная вещь музыка. ... Разве можно играть в гостиной среди декольтированных дам это престо? Сыграть и потом похлопать, а потом есть мороженое и говорить о последней сплетне. Эти вещи можно играть только при известных, важных, значительных обстоятельствах, и тогда, когда требуется совершить известные, соответствующие этой музыке важные поступки. Сыграть и сделать то, на что настроила эта музыка. А то несоответственное ни месту, ни времени вызывание энергии, чувства, ничем не проявляющегося, не может не действовать губительно. На меня, по крайней мере, вещь эта подействовала ужасно; мне как будто открылись совсем новые, казалось мне, чувства, новые возможности, о которых я не знал до сих пор. ... Жену же я никогда не видал такою, какою она была в этот вечер. Эти блестящие глаза, эта строгость, значительность выражения, пока она играла, и эта совершенная растаянность какая-то, слабая, жалкая и блаженная улыбка после того, как они кончили.
Под впечатлением от повести Толстого чешский композитор Леош Яначек в 1923 году написал Струнный квартет No. 1 с программным подзаголовком «Крейцерова соната». Музыка квартета драматична, местами доходящая до истерики. Ведь ревность – основная идея повести – ещё и эротична, ибо в воспалённом сознании ревнивцев присутствуют сцены измен. Только эта эротика особого рода, некий вид отрицательной эротики (антиэротики). Она не приносит наслаждения и радости, а вызывает гнев, раздражение и страдания.
Меланхоличная первая часть квартета – сцена в поезде, где Позднышев рассказывает свою историю. Скерцо, подобное мрачной польке, описывает историю женитьбы и невесёлых будней семейной жизни. Звучащие в нём отголоски скрипичной сонаты Бетховена, когда скучающая жена восхищена скрипачом с «красными губами», и они совместно музицируют, в третьей части приобретают гротескный характер, передающие впечатления ревнивого мужа. В финале мы слышим повторение темы первой части, играемой скрипкой (она отмечена в партитуре как «в слезах»). Яростное развитие этой мелодии приводит драму к её ужасному концу – возвратившись неожиданно домой, Позднышев, застаёт скрипача и жену вместе. Музыкант сбегает, а Позднышев бьёт жену кинжалом.
Слушаем третью часть квартета. Позднышев погружён в мрачные мысли, образ «неверной» супруги прорывается в его сознание в виде искажённых отрывков бетховенской сонаты. Напряжение нарастает, герой «накручивает» себя, идёт в разнос. Яростный выплеск эмоций опустошает, повисает пауза. Ненависть сменяется жалостью к собственной персоне и детям. В музыке слышится надежда на смирение, возможность принятия неприятного. Но, увы, мозг неизлечимо болен ревностью, вновь и вновь возвращаясь к царапающим воспоминаниям.
Дорогой читатель, чтобы не затеряться в Океане Нот - сохраните себе постоянно пополняющийся каталог статей, нарративов и видео.
При комментировании, пожалуйста, будьте вежливы!