Голландский композитор Луис Андриссен однажды заметил:
Эндрю Ллойд Уэббер ещё не придумал ни одной ноты; на самом деле бедняга никогда не придумывал ни одной ноты сам ...
Спорное определение. Во-первых, Эндрю Ллойд Уэббер далеко не "беден". В 2001 году The New York Times назвала его "Самым коммерчески успешным композитором в истории". Во-вторых, ну не все же свои сочинения он заимствовал, в конце концов. Хотя, примеров более чем достаточно.
Начнём с песни 1969 британской певицы Росс Ханнаман. Уэббер и Тим Райс написали её в 1967 году.
Или это было в 1810-ом? И первоначально пьеса называлась "К Элизе"?
В 1970 году тандем Уэббер-Райс сочинили, впоследствии ставший культовым, мюзикл "Иисус Христос – суперзвезда" (Jesus Christ Superstar). Главная фанфарная тема - своеобразная визитная карточка всего сочинения:
Заимствована из бродвейского мюзикла 1961 года "Как преуспеть в бизнесе, ничего не делая" (How to Succeed in Business Without Really Trying):
Nota bene: из названия мюзикла может получится неплохой жизненный девиз.
Далее. Начало мелодии баллады Марии Магдалины о неразделённой любви к Иисусу - I Don't Know How to Love Him:
Базируется на скрипичном мотиве из второй части Концерта для скрипки с оркестром ми минор (ор. 64) Феликса Мендельсона-Бартольди:
Биограф Уэббера Джон Снелсон не согласен с подобными обвинениями. Признавая некоторое сходство мелодий, он писал, что Уэббер:
... через запутанные эмоции Марии Магдалины вносит новое драматическое напряжение в мелодию Мендельсона. Открывающей темой может быть Мендельсон, но ритмическая и гармоническая обработка наряду с новыми линиями высокоэффективного мелодического развития - это Ллойд Уэббер.
Вскоре творческие пути Райса и Уэббера расходятся. В 1981 году композитор пишет мюзикл "Кошки" (Cats) на слова американо-британского поэта Томаса Элиота. В мелодических ходах наиболее известной композиции мюзикла - арии Гризабеллы Memory - слышится мотив соло на альт-флейте, исполненного джазовым саксофонистом Бадом Шенком при записи песни 1965 года California Dreamin' американского коллектива "The Mamas And The Papas".
Пожалуй, самый успешный мюзикл - "Призрак Оперы" (The Phantom of the Opera) Уэббер выпустил в свет в 1986 году. Тут уже не обошлось без судебного процесса. В декабре 1998 года американский суд отклонил иск малоизвестного фолк-певца Рея Реппа (Ray Repp), в котором тот утверждал, что Лорд Ллойд Уэббер украл у него музыку и использовал в главной теме своего мюзикла. Федеральное жюри, заслушав фрагменты двух песен на фортепиано, оправдало Уэббера.
Послушаем и мы. Сначала Уэббер:
А теперь Репп, песня Till You 1978 года:
Органная интродукция открывающая оперу подозрительно похожа на рифф из песни Echoes группы "Pink Floyd" с альбома Meddle 1971 года. Эти два риффа имеют очень схожие ноты и порядок воспроизведения.
Уэббер: D, C-диез, C, B, A-диез, затем восходящий A-диез, B, C, C-диез, D.
Pink Floyd: C-диез, C, B, A-диез, A, затем восходящий A, A-диез, B, C, C-диез.
Басист и вокалист Pink Floyd Роджер Уотерс сказал, что это "вероятно, возможно", но заявил, что он не хочет обращаться в суд. Вероятность того, что в суд пойдут призраки умерших композиторов тоже не велика. Музыкальный материал Джакомо Пуччини (арию Quello che tacete из оперы "Девушка с Запада") и Сергея Сергеевича Прокофьева (тему тевтонского наступления из кантаты "Александр Невский") Эндрю Ллойд Уэббер использовал в своём мюзикле.
О заимствованиях самого успешного кинокомпозитора в истории можно почитать в статье Звёздные войны. Пять эпизодов плагиата.
Дорогой читатель, чтобы не затеряться в Океане Нот - сохраните себе постоянно пополняющийся каталог публикаций канала.