Почему Л.Гайдай снимал Пятигорский Провал не на Провале, а Цветник - не в Цветнике? Загадка, которой уже 50 лет.
Сегодня всем известная книга Ильфа и Петрова «12 стульев» имела, с момента написания, не простую судьбу. Сначала книга была издана по главам в журнале, потом вышла отдельным изданием. Критика не замечала выхода талантливой книги, и первая статья о ней вышла только через год. После выхода второй части дилогии, «Золотой теленок» о книгах заговорили. Стали разбираться: что это? Критика Советской власти или критика отдельных ее недостатков? Решили, что «критика отдельных недостатков». Но в 1948 году дилогию о похождении Остапа Бендера запретили, и редактора, давшего добро на ее выход из печати, наказали. И только в хрущевскую оттепель книга снова вернулась к своим читателям.
С экранизациями было и того хуже. Фильмы о героях дилогии были сняты на Кубе, в Чехии, в Польше и даже в нацистской Германии. А в Советском Союзе никто не брался за съемки кино по произведению Ильфа и Петрова. В 1969 году в Голливуде сняли кино по мотивам романа. И вот только после этого…
Леонид Гайдай, признанный мастер и классик советской комедии рассказывал, что у него была давняя мечта снять фильм про Остапа Бендера. Но его опередил М.Швейцер, подавший заявку на съемки «Золотого Теленка». В Госкино решили подождать и посмотреть, что из этого выйдет. Не будет ли какого-либо скандала. И только когда «Золотой теленок» был снят, дали разрешение на съемки «12 стульев». Но не Гайдаю. А Георгию Данелия. Казалось, мечте Леонида Гайдая не суждено осуществиться. Но Данелия великодушно отдал право съемки фильма Гайдаю, мотивировав это тем, что он «перегорел» в ожидании разрешения на съемки. Фильм Швейцера «Золотой Теленок» не оправдал надежд кинопроката и не стал сенсацией, как ожидали от первой кинокартины по роману Ильфа и Петрова. Леонид Гайдай сказал, что фильм Швейцера - «Грустное кино о веселых событиях», и пообещал снять искрометную и смешную комедию.
Режиссер весной и летом 1970 года дважды выезжал в командировки в среднюю полосу России и на Кавказ для выбора натуры, где будут проходить съемки.
Леонид Гайдай хорошо знал Кавказские Минеральные Воды. В Кисловодске, Ессентуках и Пятигорске он снимал свой фильм «Жених с того света» в 1958 году, который подвергся нещадной критике киноначальства, и сокращению до такой степени, что из полнометражной картины получился короткометражный фильм.
Пока в Госкино утверждался сценарий, написанный Владленом Бахновым, Леонид Гайдай приступил к поиску актеров для фильма. Заявки подали около 200 артистов. На пробы было вызвано 22. Весь свет советского кино хотел стать «сыном турецкоподданного». Гайдай предлагал роль даже Муслиму Магомаеву, но тот отказался, реально оценив свой комедийный талант. А вот Владимир Высоцкий успешно прошел кинопробы и был утвержден на роль.
Но вместо съемок Владимир Семенович ушел в запой, и Леонид Гайдай поклялся никогда больше не связываться с таким необязательным актером. Пробовали снимать А.Белявского, но через несколько дней стало понятно, что Филлипов и Белявский -актеры разной «величины», и Киса становится заметнее Оси. В результате на роль Бендера был утвержден Арчил Гомиашвили, никому не известный актер из Тбилиси, который уже много лет играл в моноспектакле по мотивам произведений Ильфа и Петрова, и исполнял там один все роли: и Кисы, и Оси, и Эллочки Щукиной. Гомиашвили не сразу согласился, и Гайдаю пришлось ждать несколько месяцев, пока Арчил Михайлович «дозреет».
О съемках фильма «12 стульев» можно писать много. Великие актеры, знаменитый режиссер, замечательный материал. Но цель сегодняшней статьи — пройти по следам съемок в Пятигорске и понять, почему Л.Гайдай выбрал то или иное место для сцен своего фильма.
В Пятигорске съемки фильма проходили с 3 по 14 сентября 1970 года. Первая сцена, которую Гайдай снимал в Пятигорске была «сцена у Орла». В книге Ильфа и Петрова процесс обучения Остапом Бендером своего партнера «честным трудом зарабатывать деньги» не имеет привязки к конкретному месту в Пятигорске. И Гайдай решает снять ее у знаменитого символа Кавказских Минеральных Вод — у Орла, держащего в когтях Змею.
«Киношники» любят, чтобы место съемок было узнаваемым на экране. Какой смысл ехать за две тысячи километров на Кавказ и снять своих героев на фоне какой-нибудь стены, которая выглядит так же, как и любая стена в Москве? Леонид Гайдай был не равнодушен к красоте Северного Кавказа и хотел, чтобы зрители почувствовали, что величие окружающей природы подчеркивает ничтожность устремлений героев картины. Во всех сценах мы видим горы (кроме ночной сцены получения стульев у Лермонтовской галереи), просторы и солнце, дарящее людям здоровье и энергию.
Но Пятигорск изменился с 1927 года. И нужно было найти такой ракурс для съемки, чтобы эти изменения спрятать. В кадре у орла главная находка, которую оператор фильма повторит еще раз в другой сцене, это закрыть элементами ландшафта телевизионную вышку на Машуке.
В 1970 году орел на горе Горячей был еще бетонным. И только в 1973 году скульптура была заменена на отлитую из бронзы.
Следующая сцена, которая была снята в Пятигорске — это проход отдыхающих к Провалу. Сцена снималась на 200 м выше площадки с орлом. Это так называемый «разлом» горы Горячей. И снова мы видим просторы и горы. Здесь оператору удалось поймать в кадр Эльбрус. Над горой Юца видны две белоснежные вершины.
Сегодня это место безнадежно испорчено. Как говорится - хотели как лучше, а получилось как всегда! По программе благоустройства достопримечательностей Пятигорска решили проложить по «разлому горы Горячей» выложенную плиткой тропу. Подрядчик загнал тяжелую технику и стал ровнять вековые камни. Нашлись неравнодушные люди и это варварство было остановлено. И вот что теперь на этом месте:
Следующей снималась сцена у «Провала». В роли Провала выступал Грот Лермонтова, который находится ниже Эоловой арфы. Почему Гайдай не снял настоящий Провал? Я думаю потому, что Провал находится в не зрелищном, с точки зрения кинооператора, месте. Там нет «перспективы». Его не снимешь на фоне Эльбруса или Машука. И Леонид Гайдай нашел место, которое ему подсказал никто иной, как сам М.Ю.Лермонтов.
Картина Лермонтова «Вид Пятигорска» хранится в Доме -музее поэта в Пятигорске. На картине мы можем видеть горы Юцу, Джуцу и Эльбрус. Справа, уходящая за скалу тропинка ведет к гроту, названному в последствии «Гротом Лермонтова». Прекрасный вид, отличная «перспектива». Здесь Л.Гайдай и решил снимать сцену у «Провала».
А чтобы зритель не обнаружил подмены, увидев на дальнем плане Орла и Китайскую беседку, был сооружен «рекламный щит», призывающий пользоваться автобусами Курортной автобазы.
Задуманного «картинного» вида не получилось. Воздух прогрелся и дальние панорамы скрылись из вида. Видимо, некому было подсказать известному режиссеру, что, если он хочет снять великолепный вид Кавказских гор во главе с Эльбрусом, нужно снимать рано-рано утром, когда еще воздух не прогрелся и прозрачен, как стекло. А может и подсказали, да только попробуй организовать ранний подъем такого количества народа вместе с массовкой.
Сегодня Грот Лермонтова выглядит вот так:
Когда я снимал эту фотографию, я понял, что была в сцене «у Провала» еще одна трудность. Посмотрите, сколько людей заходит в грот. Целое отделение не самых маленьких по телосложению харьковских милиционеров. Создается впечатление, что там огромная пещера!
А теперь посмотрите, сколько там, на самом деле, места!
В кадре идет постоянное движение. Одни выходят, другие заходят. Кто-то там, внутри этой «норки», еще и организовывает вход-выход. Нет никакой суеты. В этом и есть мастерство режиссера, когда мы верим тому, что видим на экране. «Гайдай сказал - «Провал»! И мы верим, что это «Провал»!
После съемок Провала группа перекочевала в Цветник, чтобы снимать переговоры с монтером Мечниковым и кражу стульев из реквизита театра «Колумб».
Я писал ранее, что Ильф и Петров, когда писали роман, имели ввиду, что гастроли «Колумба» проходили в здании Пятигорского театра оперетты.
Но Леонид Гайдай решил снимать сцену у Лермонтовской галереи. Почему? Может не понравилось то, что театр, большое и высокое здание, закрывает собой весь кадр и не дает увидеть «перспективу»? Гайдай иногда сам заменял операторов при съемках, и знал тонкости построение кадра.
Но могла быть и другая причина. В советское время, особенно в 60-70 годы, нужно было все согласовывать. Мало того, что худсоветы и лит. комиссии утвердили сценарий и места натурных съемок. Нужно было в каждом городе, где будет сниматься та или иная сцена, согласовать съемки с местной властью. В то время — с городским комитетом партии. Партия тогда была одна- коммунистическая. И согласования эти нужны были для того, чтобы не получилось конфуза на фоне какой-нибудь исторической реликвии. Я знаю случаи, когда городские власти запрещали снимать в своих городах фильмы о ворах, взяточниках, развратниках. Они говорили: – «Нам не надо, что бы образ нашего города был испачкан вашими отвратительными героями!» А тут здание, с балкона которого была провозглашена Советская Власть в Терской области в 1918 году. «И какой-то Остап Бендер будет тут воровать стулья? Нет. Такого нельзя допустить!»-решили партийные чиновники. Это моя версия. Но зная то время не по наслышке я допускаю, что так и могло произойти.
И Гайдай снимал сцену на фоне «нейтральной», с точки зрения политики, Лермонтовской галереи, стоящей всего в 200 метрах от театра.
Кадр первый. Переговоры с «монтером Мечниковым», которого играет Георгий Вицин. Просматривая эти кадры, я понимал, что актеры стоят на возвышенности. Это видно по зданию, на фоне которого проходили съемки.
И еще- справа, под рукой Остапа, видна афиша театра «Колумб». Осмотрев со всех сторон Лермонтовскую галерею, я понял, что герои стоят на сделанном специально для съемок постаменте. И он довольно широк, потому что в кадре мимо «переговорщиков» проходят прогуливающиеся пары отдыхающих. Во-вторых, только с возвышением можно было построить кадр, чтобы была видна Лермонтовская галерея и гора Машук. Причем один из шпилей галереи закрывает телевизионную вышку на вершине Машука. С этим приемом мы уже знакомы по съемкам кадров «у Орла».
Вот снимок, запечатлевший рабочий момент съемок:
Мы видим здание источника, у которого стоят зрители, наблюдающие за процессом создания шедевра. Понятно, что зрители стоят внизу, а актеры на возвышенности. У галереи нет такой высокой точки, с которой можно было бы получить такой кадр. Я специально снял галерею так, чтобы шпиль закрыл телевышку.
Следующая сцена — получение украденных стульев у монтера Мечникова. Так это выглядит в кино.
А вот так выглядит это место сегодня:
Последняя сцена, снятая в Пятигорске — это проход со стульями по улице и встреча с милиционером.
Что не так в этом кадре? Улица Чкалова находится рядом с санаторием Тарханы. И если пройти к ней с параллельной улицы Карла Маркса, то понимаешь, что Бендер и Киса, получившие долгожданные стулья в Цветнике и спешащие к вершине Машука, чтобы вскрыть их, движутся в обратную сторону. К Цветнику. И от горы Машук. И еще. Посмотрите на асфальтовую дорожку, по которой бегут наши герои. Она застелена свежим асфальтом. Понятно, что городские власти знали, где будет сниматься сцена и постарались «не уронить честь города».
У дома №12 по улице Чкалова до сегодняшнего дня сохранился забор, вдоль которого идут концессионеры. И калитка, теперь железная, которая в фильме сыграла вход в городскую прокуратуру.
Отсняв все сцены в Пятигорске, съемочная группа переместилась в Ессентуки. Здесь снимался эпизод, в котором Ипполит Матвеевич просит милостыню. В романе написано, что он просил милостыню в Цветнике. В тени акаций. Почему Гайдай решил снять сцену в Ессентуках? Я нигде не нашел ответа на этот вопрос. Давайте попробуем разобраться сами. Вот кадр из фильма, в котором Киса на трех языках просит денег у курортников.
Давайте вспомним, как называлась первая глава романа? «Старгородский лев». Может в этом разгадка? «Старогородский лев» на фоне каменных львов просит милостыню? А теперь посмотрите внимательно на льва. На каменного. Точнее — на его левую лапу. Лев придушил змею. Архитектор Евгений Шреттер, проектировавший здание грязелечебницы, заложил в это изображение свой смысл. Змея, как и в случае с орлом в Пятигорске, символизирует болезни. А лев – здоровье и силу. Но Леонид Гайдай мог дать нам другой посыл этим изображением. Глава первая романа- «Старогородский лев». И глава последняя, в которой «Лев» убивает Великого Комбинатора. Может в этом смысл построения кадра? Я уже писал, что такое постыдное, вынужденное опускание на самое дно, необходимость просить милостыню, изменило Ипполита Матвеевича и стало первым шагом к убийству Бендера. А может Змея здесь — это прошлое Ипполита Матвеевича. И после того, как он «протянул руку», возврата к этому прошлому уже не будет?
В романе Бендер дважды заставляет Кису просить милостыню. Первый раз- чтобы выкупить стулья, а второй раз- чтобы купить билеты на поезд до Владикавказа. Дважды «бывший предводитель уездного дворянства» стоит голодный, в грязном костюме, истоптанных сапогах и просит денег у счастливых курортников, гуляющих по солнечным улицам Пятигорска. Такое унижение и довело его до убийства своего шефа.
Со времени съемок фильма "12 стульев" прошло 50 лет. Но молва о том, что около скульптуры льва в Ессентуках хорошо подают передается из поколения в поколение у местных попрошаек.
В Пятигорске есть еще одно место, которое связано со съемками фильма «12 стульев», которое мало кто знает. Это небольшая площадка с фонтаном рядом со входом в парк «Цветник». Если подходить к Цветнику со стороны городского ЗАГСА, то перед зданием кофейни Гукасова есть построенный недавно фонтан. На этом месте в начале века стоял так называемый Нижний дом Уптона. Верхний дом Уптона — это корпуса нынешнего санатория «Горячий ключ», расположенные на скале, а под скалой был жилой дом архитектора Кавказских Минеральных Вод Самуила Ивановича Уптона. После революции в этом доме разместили пансионат, после войны – диетстоловую. В 60-е годы задние пустовало и было в запущенном состоянии. Гайдай, снимая свой фильм в Пятигорске, получил разрешение местных властей на съемки сцены Крымского землетрясения и пожара. Здание подожгли, сняли кадры полыхающего дома. Но в фильм эти кадры не вошли. Сожжённый дом еще несколько лет стоял в центре города, пока его не снесли и не разбили на его месте сквер с поющим фонтаном, который тоже пришел в запустение. И лишь недавно там построен новый фонтан.
Мы прошлись с Вами, уважаемый читатель, по местам съемок Леонидом Гайдаем фильма "12 стульев" и попытались ответить на вопрос, заданный в заголовке. Мне кажется, нам это удалось. Прошло 50 лет с тех пор, как снималось кино, которое и сегодня мы с удовольствием смотрим.
Фильм вышел на экраны в 1971 году и его посмотрело рекордное количество зрителей -39.3 миллиона человек за первый год проката.
Роман наполнен сотнями загадок, шифровок, утаенных смыслов. Леонид Гайдай снял кино, которое достойно романа. В процессе подготовки статей о книге и фильме я и сам узнал много интересных фактов, которыми поделюсь в следующей своей публикации.
Чтобы мотивировать автора на новые исследования, не стесняйтесь давать оценку (нажимать "палец вверх" или "вниз", а также комментировать публикации . И подписывайтесь на канал. Обещаю - будет много интересного.