Государственный музей Константина и Виктора Мельниковых - завораживающий «дом-улей», разительно выделяющийся на фоне архитектурных соседей арбатского переулка.
Дом Мельниковых - это всемирно известный шедевр советского авангарда, уникальный по своему строению и не имеющий аналогов. Он состоит из двух цилиндров одинакового диаметра, двух-этажного южного и трех-этажного северного, врезанных друг в друга и образующих цифру восемь, если посмотреть на дом с высоты птичьего полета.
Автором проекта является выдающийся архитектор Константин Мельников, который получил в 1925 году отдельный участок в центре города, в Кривоарбатском переулке, под личную застройку, что стало нонсенсем для Советской Москвы. Проект дома, утвержденный в 1997 году, предполагал экспериментальное сооружение, идея которого заключалась в использовании круглых форм, экономящих строительные материалы с перспективой массовой застройки молодой Советской России домами-комуннами, прототипами современных таун-хаусов.
Дом площадью 250 м2 был построен в рекордные сроки для того времени - всего за два года, с учетом того, что архитектор возводил его на личные средства. Благодаря тому, что домом владели потомки Константина Мельникова, он сохранился практически в первозданном виде.
Единственный вход в здание расположен на Кривоарбатском переулке в срезанной части малого цилиндра. Фасад дома привлекает к себе внимание огромным окном, расположенным над входной деревянной дверью. Сверху надпись: «Константин Мельников Архитектор». По словам самого автора, этот дом и надпись на нем способствуют утверждению высокой значимости каждого человека.
Большой цилиндр украшен хаотично расположенными многочисленными окнами-сотами, из которых открывается чудесный вид на небольшой уютный участок.
Дом Мельниковых необычен как снаружи, так и внутри. Константин Мельников, создавая свой дом, воспринимал его как символ безграничных возможностей человека, утверждая, что любой может достичь всего, что захочет. Дом построен по принципу восхождения от земных желаний к высшим уровням бытия.
Все окна и двери в доме имеют нестандартные размеры и своеобразную архитектуру. Окна на первом этаже имеют уникальную расстекловку в виде углов, образующих «пифагоровы штаны». Распашные двери входной части при движении также образуют новые линии и углы. Этим Мельников приглашает обратить внимание на интересную внутреннюю геометрию здания.
Внутри дом наполнен множественными визуальными иллюзиями и оптическими эффектами, которые нас встречают уже при входе. Чтобы нам напомнить, что мы находимся в круглом доме, стену напротив фасадной стены украшает круглое зеркало.
В центре первого этажа расположено, по принципу средиземноморского дома, лобио - когда в центре сооружения находится свободное пространство, из которого можно попасть во все помещения как на первом этаже, так и по лестнице наверх. Столовая, кухня, туалет, ванная, при переходе в северный цилиндр - детские комнаты для приготовления уроков, гостиная - комната хозяйки.
Первоначально весь первый этаж морально и материально должен был принадлежать жене Константина Степановича - Анне Гавриловне, где она должна была хозяйничать. Когда Мельников понял, что он не будет возводить третий этаж в южном цилиндре, ему пришлось пространство первого этажа сократить и вместо предполагаемой кладовки появились комнаты для детей.
Что особенно важно отметить, что тема игры, трансформации пространства дома является самым главным достижением архитектора и поэтому, не смотря на такое огромное количество бытовых предметов, рано или поздно архитектурная идея Мельникова начинает прочитываться.
В связи с тем, что конструктивной основой дома являются круглые стены, основные перегородки дома - это всего лишь ширма, пустые стены, и Мельников в любой момент мог перекроить свой дом, что он и делал не раз. Для усиления прочности дома архитектор возвел колонны на стыке двух цилиндров, которые не обозначались на плане и были обнаружены только недавно сотрудниками музея при простукивании стен после перевода дома в статус дома-музея.
При попадании в дом мы забываем, что находимся в доме великого русского авангардиста. Перед нами открывается мещанская обстановка не очень богатой семьи, где вся мебель либо была куплена в антикварной лавке и на блошиных рынках, либо перевезена из коммунальной квартиры, в которой Мельников жил с семьей до строительства дома. Важно отметить, что архитектор подгонял внутреннее пространство дома под уже имеющуюся у него мебель, которая часто переставлялась, создавая каждый раз новую геометрию линий.
Благодаря правильному устройству теплообмена, дом хорошо держит тепло. Обогревается он очень быстро, всего за 10-15 минут благодаря тепловой камере размером примерно 6*2,5 м, расположенной в подвале под столовой. Печка, которая отапливалась углем, нагревала камеру и через воздуховоды теплый воздух попадал в дом. Дом хорошо протапливался не более двух раз за холодный сезон, остальное время температура просто поддерживалась.
В северной части цилиндра мы встречаемся с цветовой индексацией, идею которой Мельников взял у Корбюзье. Цвет на потолке есть в детских комнатах, синий треугольник в комнате сына, желтый - в комнате дочери, а в комнате хозяйки весь потолок лилового цвета.
На верхние этажи можно подняться по крутой винтовой лестнице, которая не просматривается полностью при взгляде на нее. В основе винтовой лестницы - мачтовая сосна диаметром 13 см, привезенная с завода «Новая Голландия» из Санкт-Петербурга и прошедшая специальный цикл сушки в вертикальном состоянии.
Как человек, остро чувствующий рубеж двух веков, Мельников спроектировал специальное сказочное пространство для сна. Он считал, что обязательно должна быть благоприятная атмосфера для сна, поэтому комната выглядела как единое пространство, в которой пол, стены и потолок были единого жёлто-зелёного цвета.
Посередине комнаты спали родители, а по краям, за небольшими перегородками с округлыми краями - дети. Для Константина Степановича был важен коллективный процесс пробуждения и засыпания. Просыпаясь утром с первыми лучами солнца и наблюдая единый цвет вокруг, создавалось единое ощущение продолжения сна, но уже наяву.
На втором этаже также находится шикарная просторная двусветная гостиная с огромным окном посередине и единственным восьмиконечным окошком для души в стиле нарышкинского барокко. Первоначально гостиная служила местом приема гостей, а после того, как Степан Константинович торжественно подарил свою мастерскую сыну, Виктору Константиновичу, архитектор поставил здесь свой рабочий стол и гостиная стала служить ему кабинетом.
На третьем этаже, в северной части дома, находится мастерская - самое главное помещение дома, которое является уникальным за счет множества окон шестигранной формы и освещения. Здесь также не случайно одна из стен желтого цвета - продолжение концепции цветовой индексации.
Идея Константина Мельникова о создании комфортного пространства реализуется и в этой двухуровневой комнате: «Я работаю и сверху наблюдаю за работой своих учеников». С антресоли есть выход на потрясающую террасу, которая образовалась благодаря крыше южного цилиндра.
Только сейчас, спустя долгое время мы можем оценить все то масштабное влияние, которое оказал Мельников на мировые архитектурные процессы.
Константин Мельников проживал в этом доме до своей смерти в 1974-м и завещал его детям. В настоящее время дом является музеем.
