Продолжение статьи, начало вы можете прочитать здесь:
В первой части речь шла о семи септаккордах в тональности, а сейчас попробуем расширить список используемых аккордов с помощью побочных доминант.
Почти к каждому септаккорду, который мы построили на той или иной ступени лада, мы можем добавить аккорд соответствующей ему побочной доминанты. Побочная доминанта — это аккорд, выполняющий функцию доминанты по отношению к заданному аккорду так, как если бы этот аккорд был тоникой соответствующей ладотональности.
Исключение составляет аккорд на VII ступени, так как уменьшённое трезвучие (и септаккорды на его основе) трудно представить себе как тонику, соответственно, и доминанта к нему как бы невозможна. Таким образом, вообще побочные доминанты строятся к мажорным и минорным трезвучиям, и всем септаккордам на их основе.
К аккорду I ступени у нас уже есть доминанта — это аккорд V ступени. Остаются пять аккордов, к которым можно добавить побочные доминанты:
К любому аккорду тональности мы можем подойти с помощью аккорда соответствующей ему побочной доминанты, то есть побочная доминанта может ему предшествовать. Например, в последовательность двух аккордов
- Cmaj7 => Dm7
вставляется третий аккорд, являющийся побочной доминантой ко второму:
- Cmaj7 => A7 => Dm7
и тому подобное. Таким образом расширяются любые цепочки аккордов, с возникновением «приджазованного» звучания. Это может ассоциироваться со звучанием такого стиля, как, например, регтайм.
Подобная гармония всё ещё очень похожа на классическую, так как побочные доминанты широко используются и там. Следующим шагом является так называемая «тритоновая замена» любой из упомянутых побочных доминант (или вообще любого малого мажорного септаккорда).
Тритоновые замены
Малый мажорный септаккорд заменяется на такой же, но отстоящий от него на тритон. Таким образом мы получаем ещё шесть дополнительных аккордов:
Шестой по счёту аккорд (в примере выше — это первый аккорд на последней строке) в данном случае появляется от того, что «законная» доминанта тональности (в нашем примере это аккорд G7) может быть подвергнута тритоновой замене точно так же, как и любая побочная доминанта.
Тритоновые замены доминант используются аналогично самим доминантам. Например, в последовательность двух аккордов
- Cmaj7 => Dm7
вставляется третий аккорд, являющийся тритоновой заменой побочной доминанты ко второму:
- Cmaj7 => Eb7 => Dm7
и тому подобное. Тритоновая замена может быть использована и как дополнительный аккорд, который следует после заменяемого. Тогда предыдущая цепочка приобретает такой вид:
- Cmaj7 => A7 => Eb7 => Dm7
Уменьшённые септаккорды
Ещё одним способом расширения цепочки аккордов является вставка уменьшённого септаккорда между любыми двумя аккордами, основные тона которых отстоят друг от друга на целый тон. Исключением здесь является переход от VI к VII ступени, где это не используется.
Например, в последовательность двух аккордов
- Cmaj7 => Dm7
вставляется третий, уменьшённый септаккорд:
- Cmaj7 => C# dim7 => Dm7
Уменьшённый септаккорд можно рассматривать как малый нонаккорд без основного тона, то есть C# dim7 в данном примере — это A7b9 без звука Ля. Таким образом, рассматриваемый C# dim7 является полным аналогом побочной доминанты A7, которая здесь точно так же возможна.
Этим способом мы получаем ещё четыре дополнительных аккорда в нашей расширенной тональности:
C# dim7, D# dim7, F# dim7, G# dim7
К слову, полууменьшённый септаккорд аналогично может быть рассмотрен как нонаккорд с пропущенным основным тоном (теперь уже большой нонаккорд), то есть F# m7b5 — это D9 без звука Ре.
Дополнительные аккорды II ступени
И наконец, перед любым аккордом побочной доминанты мы можем взять дополнительный аккорд, который составил бы в результате оборот «два - пять - один» (если непонятно, смотрите предыдущую часть статьи) в соответствующей тональности. Это минорный септаккорд, расположенный на чистую квинту выше (или на чистую кварту ниже, что в данном случае одно и то же).
Например, в последовательность двух аккордов:
- Cmaj7 => Dm7
добавляем вначале тритоновую замену побочной доминанты:
- Cmaj7 => Eb7 => Dm7
а затем описанный выше аккорд:
- Cmaj7 => Bbm7 => Eb7 => Dm7
Оборот Bbm7 => Eb7 => Abm7 и образовал бы упомянутый оборот «два - пять - один» в тональности ля-бемоль минор (as-moll), где наша тритоновая замена, то есть аккорд Eb7, являлась бы «законной» доминантой.
Вполне возможен и следующий оборот, без тритоновой замены побочной доминанты:
- Cmaj7 => Em7 => A7 => Dm7
В этом случае последовательность Em7 => A7 => Dm7 точно так же образует оборот «два - пять - один», теперь уже в тональности ре-минор (d-moll). Однако, такой приём менее «интересен», так как в результате использует «тривиальный» аккорд Em7, которой и так присутствует в нашей исходной основной тональности (c-dur).
Отсюда следует, что описываемый приём с добавлением дополнительного аккорда в определённом смысле работает «лучше» с тритоновыми заменами, нежели непосредственно с самими побочными доминантами — добавляется больше дополнительных «неожиданных» аккордов, то есть красок и разнообразия.
Заключение
Таким образом, с использованием всех описанных приёмов, цепочка аккордов может быть расширена очень существенно, по сути до чудовищных размеров. И даже это ещё не конец — в джазе существуют и другие способы аккордовых замен.
Обобщая вышесказанное, ключевые особенности джазовой гармонии следующие:
- использование септаккордов (а не трезвучий) как «базовых» созвучий;
- характерный оборот «два - пять - один», то есть преимущественное использование субдоминанты II ступени вместо «обычной» IV;
- тритоновые замены малых мажорных септаккордов;
- расширение цепочки аккордов путём добавления минорных септаккордов перед побочными доминантами с образованием оборота «два - пять - один» в соответствующих этим доминантам тональностях;
- расширение цепочки аккордов путём добавления проходящих уменьшённых септаккордов.
Если вы заметили неточности в статье — не стесняйтесь написать об этом в комментариях.
Читайте также: Гармонизация гаммы.
