(Hell on the Border, 2019, США)
Многие ворчали на Тарантино за то, что в своём вольном римейке "Джанго" он перекрасил главного героя в чёрный цвет. Ещё больше зрителей возмущались поступку Антуана Фукуа, который в своём коммандо-римейке "Великолепной семерки" поставил во главе её чернокожего стрелка. Зато к режиссёру/сценаристу Уэсу Миллеру уже ни с какого бока не придерёшься! Потому что он никого не перекрашивал, а опирался на исторические факты, против которых не попрёшь.
А именно: Миллер снял вестерн о Бассе Ривзе - первом чернокожем сотруднике службы маршалов (точнее, заместителе маршала) к западу от Миссисипи. Который вдобавок был в своём деле передовиком, произведя за всю свою карьеру около 3000 арестов. Да и народу, ходят слухи, Ривз перестрелял немало, хотя по официальным данным - всего лишь 14 человек.
Надо заметить, что вестерны Уэс Миллер действительно любит, даром что сам чернокожий. И, делая "Ад на границе", он старательно равнялся на тарантиновского "Джанго". Это заметно по своеобразной музыке, а также попыткам копировать брутальную стилистику перестрелок Квентина Антоновича.
К сожалению, Миллер достиг успеха лишь в первом пункте: саундтрек у него действительно хороший, динамичный и звучный. А вот "боёвка" выглядит под стать бюджету - дешёвенько, - и вдобавок подпорчена отвратительным монтажом. Не везде, но частенько в экшен-сценах творится жуткая неразбериха. В которой противники волею бездаря-монтажера могут даже "телепортироваться" с места на место, за долю секунды преодолевая десятки шагов.
Не обошлось и без досадных режиссёрских косяков.
В первой же сцене спасения всадника из трясины мы видим какие-то дома в сотне метров за деревьями, хотя действие происходит в дикой глуши. А также, что вообще ни в какие ворота - прячущегося за лошадью, члена съемочной группы, который удерживает лошадь на месте, пока два героя делают то, что им положено по сценарию.
Далее, к счастью, столь вопиющие ляпы пропадают, но мелочи вроде самолетных следов в небе, или современных окон в зданиях 1875 года, то и дело проскакивают.
А вот миллеровский сценарий упрёков почти не вызывает, пусть и рассказывает, несмотря на нетипично-чернокожего героя, типичную вестерновую историю.
Ясен пень, что начало карьеры рядового стрелка-законника Басса Ривза было обидным и горьким. Бывшим рабом продолжали понукать все кому ни лень, даром что хваткой он подходил для этой работы куда лучше своих "понукателей". Особенно, когда однажды он спас судью округа от покушения на того целой банды. За что судья решил повысить Ривза до более-менее солидной должности, но не тут-то было. Крючкотворство и консерватизм вышестоящих чиновников не разрешали давать подобные ништяки чернокожему, так что никакой карьерный рост ему, увы, не светил.
Однако не было бы счастья, да несчастье помогло.
Случилось так, что в округе завелся лютый бандюган Дозир, открыто посылающий маршалов к такой-то матери и убивающий всех, кто рискнул вручить ему ордер на арест. Отчего желающих показывать ему эти ордера, даже с расстояния полумили, сильно поубавилось.
Тут-то Басс и решил, что это его звездный час, после чего, пан или пропал, отправился хомутать Дозира сам. В обмен на твёрдую гарантию получения маршальской звезды - если, конечно, её будет на кого цеплять, ведь мертвецам она не полагалась.
***
В общем, ничего выдающегося, и всё же искренние старания Уэса Миллера снять крутой вестерн отчасти принесли свои плоды. По крайней мере обычно в этой кинокатегории встречаются ленты гораздо худшего качества, нежели "Ад на границе", который, при всей своей дешевизне, не лишён дикозападного гонора и обаяния. А поскольку в оставшиеся до нового, 2020-го года дни этот жанр вряд ли порадует нас чем-то достойным, можно с чистой совестью завершить вестерновый год на этой картине.
P.S. Любопытно было спустя 13 лет встретить у Миллера пусть и на второстепенной роли Руди Янгблада - того самого рэмбического индейца из "Апокалипсиса" Мэла Гибсона. Хотя здесь опознать Руди сложновато - ряшку за эти годы парень малость наел.