"Произведение всеобъемлющее и единственное по своему значению - художественному и духовному - во всей истории музыки", так говорила о "Картинках с выставки" пианистка Мария Вениаминовна Юдина.
И действительно цикл Модеста Петровича Мусоргского стал в ХХ веке хитом классического репертуара.
Рассмотрим одну из пьес цикла - "Быдло".
В рукописи название написано на польском "Bydlo", что в переводе означает "скот". В комментариях Стасова это "польская телега на огромных колесах, запряженная волами". Медлительные аккорды в басу передают трудное движение скрипучей повозки и служат фоном для простой и заунывной мелодии народного склада - как бы напева возницы.
В оригинальной рукописи Мусоргского пьеса начинается с фортиссимо - по выражению автора, "прямо в лоб" (резкий контраст после "Тюильри"), - но Римский-Корсаков и вслед за ним Равель начинают её тихо, создавая эффект приближения, и лишь на кульминации достигают максимальной громкости. В обоих вариантах музыка к концу затихает, изображая удаляющуюся телегу. В равелевской оркестровке используется соло тубы в самом высоком регистре - одно из немногих в мировой музыке. Пьеса символизирует тяжёлые творческие муки, становление личности через преодоление препятствий.
Новозаветная интерпретация пьесы принадлежит Марии Юдиной, которая размышляя над музыкой, "сострадая несущему ярмо, изнемогающему, падающему, спотыкающемуся субъекту", восклицала: "ни волам, ни даже лошади не посвятил бы Модест Петрович такое величавое траурное шествие в прозрачном, хрустальном cis-moll. Быть может, потому и взял композитор эту светящуюся тональность, чтобы мы с вами и прозрели сквозь неё к более глубокому постижению бытия".
Смотрим "Быдло" в оркестровой интерпретации Мориса Равеля:
Дорогой читатель, чтобы не затеряться в океане нот - сохраните себе постоянно пополняющийся каталог канала.
При комментировании, пожалуйста, будьте вежливы!