Однажды оператор мэтр Бригг снимал бэйсджамперов, прыгающих с телебашни, с двухсот метров. Для спортсменов была обустроена площадка для прыжков - "взлётка", которая одним концом заканчивалась бездной. Бригг захотел сделать красиво. Он, снимая, погнался за прыгуном, берущим разбег перед прыжком, пробежал за ним всю дистанцию, и когда джампер прыгнул, Бригг с трудом затормозив у края, высунулся за ним с площадки, над пропастью, и "проводил" его полёт. "Ты что делаешь, идиот! - заорали организаторы хватаясь за сердце - а если бы ты сорвался?" - "Ну не сорвался же!"- невозмутимо парировал мэтр Бригг, настоящий оператор по призванию.
Риск на грани безумия и ради чего? Ради красивого кадра. Это смысл и это цель. Нет, тебя никто не заставляет рисковать, от этого не зависит твоя зарплата, никто не упрекнёт тебя, что ты чего-то не смог. Но оператор новостей должен не только уметь строить Кадр, но и добывать его. Кадр редко валяется на дороге и находится сам собой. Кадр необходимо увидеть, придумать, создать, спрогнозировать, вписать в контекст сюжета, выстроить из таких Кадров "фразу", а для этого порой приходится и рискнуть. Тем и отличается хороший оператор от плохого - неформальным подходом к съёмочному процессу.
Казалось бы, ну зачем лезть на рожон? Встал вдалеке, нащёлкал оттуда всякого, при надобности наехал - не зря же придумали трансфокатор. Некоторые так и делают. И мелькают унылые, скучные "правильные" кадры в сюжете, который не спасает даже актуальная тема и грамотный текст корра, и зритель перед экраном засыпает, не слушает, а то и вовсе переключает кнопку на пульте. Научиться снимать можно легко. Научиться Творить - намного сложнее. Поэтому, операторы лезут в глубины и на верхотуры, в грязь и в воду, в электричество и радиацию, в перестрелки и пожары - ради искусства. Это их страсть и смысл жизни, драйв и жизненная энергия отличает оператора от "неоператора". У оператора нет слова "не могу"...