После того, как открыли крымский мост,мы с мужем решили подробно изучать Крым. Именно изучать. Я как-то писала в одной из своих статей,что мы приезжая в какое-либо место не мчимся сразу на пляж отдыхать,у нас другой отдых-интеллектуальный. Начали мы изучение Крыма с города Керчь. Естественно, мы начали наше обследование-расследование с музеев. Один из них-Лапидарий.
После посещения Лапидария, количество интересующих нас вопросов о том,что официальная история "немного" привирает не уменьшилось. Большинство осталось без ответа и даже возникли новые.
Здесь я озвучу некоторые вопросы, на которые хотелось бы получить ответы, и будет здорово если с Вашей помощью,друзья! Смело пишите,будем общаться. Итак...
1.Надгробия.
Как вы считаете правильно ли, что все барельефы определяются, как надгробия?
Может это уже их вторичное использование? А до этого они использовались по другому назначению, например в декоре домов?
2.Господа и рабы.
Почему в других странах подобные изображения великанов и маленьких человечков объясняют, как изображения здравствующих богов и людей, а в нашем случае, их позиционируют как умерших господ и их рабов, и никак иначе.
А вы знаете, я согласна с официальной точкой зрения но,с одной маленькой поправкой -возможно господа большого роста были не только на барельефах, но и в жизни.
3. Возраст умерших.
Почему все изображённые на "надгробиях" как бы покойники относительно молодые люди?
Ни одного изображения похожего на старого дедка или бабуську нам не попалось.
Почему все умирали в расцвете лет? Что стало причиной смерти несчастных "греков"? Эпидемия чумы, катаклизм или квартирный вопрос. Банальная борьба алчных родственников за жилплощадь?
4. Обезличивание статуй и барельефов.
Почему практически на всех изображениях сбитые лица и статуи стоят без голов?
Можно принять официальное объяснение,
что ДРЕВНИЕ магометане, чудили так же, как и современные мусульмане чудят в Сирии или Египте. Т.е. фанатично уничтожали, все что похоже на изображения человека.
Хотя почему при этом они оставляли в покое туловища?
Без голов статуи уже не внушали им неистовый ужас и желание разхерячить неугодную всевышнему человеческую копию?
Всё как бы сходится.
Но согласно той же самой истории, к моменту появления на сцене безумных магометан, большинство артефактов УЖЕ несколько веков находились под "культурным слоем" и были откопаны совсем недавно, вполне адекватными археологами.
Так когда же им стёрли лица и поотшибали головы на самом деле? И кто? И зачем? Что в очередной раз от нас хотят скрыть?
5.Керчинский грифон.
Грифон обычно описывается, как наполовину лев, наполовину орёл, но ни у того ни у другого животного не таких элементов, как огромный плавник, начинающийся от затылка и идущий по спине.
Также у этих животных нет бородки.
И не хватает пасти ящерицы.
Все современные изображения грифонов, символов Керчи, почему-то отличаются от прототипа выставленного в вестибюле лапидария.
Практически у всех появился клюв, и значительно уменьшился плавник. Пропала бородка.
Оригинальное изображение ротовой полости, больше напоминает рот рептилии нежели клюв, пасть ящерицы или даже дракона, плюс гламурная бородка изящно дополняет образ.
Так может у этого существа было другое название? Раз он вобрал в себя элементы, как минимум трёх разных видов животных, кошачьего, пернатого и земноводного.
Ну и как вишенка на торте элегантная бородка , а какого животного определяйте сами. Хотя может это только мне так кажется и вместо пасти у этого грифона всё-таки клюв. Но даже если так, плавник с орлом или львом явно не сочетается. По любому наш грифон, помимо того, что бегал и летал, ещё и плавал.Интересно, что вы видите в этом барельефе?
6. Билетик на спектакль
Понравилось разъяснение, как определяли наличие достопримечательностей.
Как нам рассказали при посещении музея, археологи нашли ОДИН круглый керамический предмет, обозвали его билетом, и не просто билетом, а билетом в театр. Но раз есть билет, значит должен быть и амфитеатр, подумали историки, это же очевидно! Осталось только его найти. Так что, ждём премьеры...
Кстати, экскурсоводы знают о театре практически всё, вплоть до того сколько и каких представлений давали в день. За малым брошюрки не раздают.
Интересно, эту информацию историки тоже из керамического "билета" почерпнули или всё-таки была найдена керамическая афиша.
7.Впитывающий мрамор..
Обращаюсь к знатокам:
Могут ли на природном мраморе, а конкретно на монолитной мраморной столешнице, изготовленной из цельного куска мрамора, оставаться следы от посуды?
Сколько лет должна простоять на одном и том же месте грязная посуда, чтобы пропитать мраморный стол?
Чем всё это время, пока посуда господ стояла на мраморном столе, занимались рабы? Почему они не выполняли свои функциональные обязанности? Они тупо стояли и ждали, когда испортится дорогостоящая вещь? Что за бардак на предприятии?!!
Извините , задумалась...
8.Несоответствие царского кургана изображённого на гравюре.
Побывав непосредственно в Царском кургане, мы с удивлением осознали, что этот курган перед нашим приходом перестроили, т.к. на гравюрах в Лапидарии изображён совершенно другой проход в т.н. гробницу.
Если в оригинале вершина прохода сложена лесенкой из 3-х блоков, то на гравюре их минимум 5. Да и внутренний размер гробницы сильно отличается от оригинала если сравнить сколько туда людишек зашло, сколько там стояло ритуальной мебели и сколько свободного пространства там ещё осталось, то Современный размер явно уступает, он гораздо меньше. Скорее всего , как всегда художник накосячил, не соблюдал пропорции, да и вообще фантазёр был, художник этот. А может в то время просто людишки были мельче? Или это вообще это не тот курган?
9.Изображение сарматов с греческими подписями.
Как оказалось греки очень уважительно относились к варварам-сарматам и этому есть подтверждение.
Если бы они их не уважали, стали бы греки лично хоронить сарматов , по своему древнегреческому обычаю? Стали бы они заморачиваться с надгробьем, платить мастеру деньги, чтобы тот запечатлел в камне его посмертное изображение? Это не я придумала.
Вот пример - изображение мраморной плиты 2-го века изготовления, найденной в ТАнаисе, на которой изображён сарматский воин-дружинник.
Похожи не правда ли.
Они кажется даже одевались у одного и того же Кутюрье. Как по одному эскизу выдалбливались. И таких похожих изображений сарматских воинов на коне в лапидарии, ну просто завались!
Но и тут не всё так просто! Оказывается, что этого сарматского воина, согласно вышкрябаной подписи Звали Трифон! Трифон сын Андромена. И как оказывается, не последний человек в царстве. Каким-то чудесным образом учёные историки определили, что Трифон Андроменович по совместительству работал в должности наместника боспорского царя в Танаисе. Но, так как у наместника царя, зажиточного грека, своей одежёнки не было или парадно-выходная простыня пришла в негодность, бедолаге приходилось донашивать доспехи местных варваров, как любят называть историки местное население.
Так что получается, или здесь массовые захоронения сарматов, или захоронения греков, которые, по какой-то причине задолбались бегать по Крымским степям в развивающихся простынках, и сверкать голой жопой , и приоделись в адекватные человеческие одежды местных модельеров.
10. Кто выцарапывал надписи?
Вы не задавались вопросом, почему под безукоризненно выполненными барельефами накорябаны корявые надписи.
Разные по высоте и ширине. Не соблюдены интервалы между буквами и строками. Совершенно очевидно, что мастер, изготавливавший барельеф и автор, накорябавшее надпись - это разные люди.
На лицо вторичное использование плит или откровенное введение туристов в заблуждение. Типа, видите- грек писал, а это значит что? Ну и со всеми вытекающими.
Ну и последний вопрос.
11.Зачем принижают наших предков?
Кто-то может не обращает внимание, но я уже не в первый раз замечаю, как изыскано и ненавязчиво, господа историки поливают помоями память о наших предках.
Вы наверное сейчас изумитесь, как же так, ведь во всех экспозициях всё изложено чинно и благородно, всё разложено по полочкам, а главное правдиво! Но стоит немного задуматься, над той инфой которую нам втирают в голову и становится немного грустно.
С какой помпезностью нам преподносят достижения величайших наидревнейших, просвещённых, наипросветлённейших греко-римлян. И культура у них была, и искусство- не чита нашему. Сами все такие умные - спасу нет. Религию опять же какую ахеренную для вас варваров придумали. А какие штуковины делали эти греки, аж 22 века назад, 2 век до нашей эры, всё гладенько, ровненько элегантненько - произведение искусства. Наших-то предков тогда ещё и в проекте не было.
Как сказал однажды наш главный поп, только спустя 1000 лет, эти люди второго сорта, почти звери с огромными усилиями слезли с деревьев , и если бы не просвящённые греко-римские мужи, фиг знает, чтобы с ними было. И глядя на творчество этих варваров, спустя аж 7 веков после изготовления греческих шедевров, начинаешь а... вать.
А про себя думаешь... уж лучше бы они и не появлялись. Кошмар!
Сразу видно, только и умели, что грабить, да громить всё вокруг.
Господа учёные-историки, или кто там придумывает и пишет всю эту ахинею под экспонатами,вам не стыдно выдавать нашкорябанные на штукатурке фантазии пьяного археолога за творчество наших предков?
Вот так незаметно и ненавязчиво, вбивается в мозг необходимая информация о просвещённости так называемых древних греков и никчёмности нашего народа в целом. Ходишь по залам, глазеешь на греческие шедевры, растопырив уши восхищаясь всасываешь официальную информацию и всё хорошо!
Самое главное в этот момент отключать мозг, чтобы не испортить общее впечатление от всего увиденного...