После создания "Музея неограниченного роста" в качестве прототипа для любого места в Ахмадабаде, Индия (1957) Ле Корбюзье получил возможность построить следующий музей.
Решение о реставрации коллекций Кодзиро Мацуката, оставленных во Франции, вызвало необходимость строительства музея, в котором будет храниться около 300 произведений импрессионистического искусства и 60 скульптур XIX и XX веков.
"Конференция по подготовке французского музея" в декабре 1953 г. была проведена с целью обсуждения вопроса о подходящей строительной площадке и архитекторе.
В конце концов, Ле Корбюзье был выбран архитектором для строительства музея в Уэно.
Однако рамки этого проекта не были полностью идеальными для Ле Корбюзье. Он требовал пространство, подходящее для конкретных произведений искусства определенного периода.
Такой музей был далек от идеи Ле Корбюзье о "Музее неограниченного роста", который мог бы охватить всю историю рукотворных предметов.
Тем не менее, японский архитектор Кунио Маекава, коллега из Ателье Ле Корбюзье, специально попросил Ле Корбюзье возглавить этот проект. После принятия проекта Ле Корбюзье официально подписал контракт с министром образования Японии и посетил стройплощадку в период со 2 по 9 октября 1955 года. До этого он не изучал музейные проекты в Токио.
У него не было иного выбора, кроме как адаптировать "Музей неограниченного роста", используя его в качестве прототипа.
Он включал возможность использования спирали и свайного корпуса в качестве удлинителей и увеличивал кубический объем за счет спиралей с естественным верхним освещением.
Однако создание музея не было принуждением к созданию идеального прототипа. Ле Корбюзье, по крайней мере, хотел посетить этот объект, чтобы изучить внешние условия и их пригодность для прототипа музея. Если бы его планы состояли только в том, чтобы создать копию прототипа, ему не пришлось бы посещать стройплощадку. После визита в Токио "Музей неограниченного роста" развивался иначе, чем в Ахмадабаде (Сендай, 2015).
Поэтому целью данной и нескольких последующих статей является разъяснение методики проектирования, используемой Ле Корбюзье при создании художественного пространства для второй реализации проекта "Музея неограниченного роста" в Токио.
В предыдущих исследованиях музейных проектов Ле Корбюзье обсуждалась историческая ценность этих работ, основные исследования, проведенные для руководства музея в Токио, или анализ системы освещения верхнего уровня.
Строительная площадка для музея была создана в парке Уэно в Токио, где существуют разнообразные культурные объекты, с которого открывается панорама на центр города.
Условия в Токио отличались от условий в Ахмадабаде. Климат в Токио был таким же суровым, как и в Ахмадабаде, но масштаб объекта был меньше.
3 ноября 1955 года Ле Корбюзье во время первого исследования объекта подробно описал климатические условия и направление ветра в своем "альбоме", а также сцены вокруг объекта.
В то же время он изучил композицию объекта и несколько архитектурных томов. Его работа в Токио включала адаптацию прототипов для "Музея неограниченного роста", "Чудо-бокса" (театра) и "Павильона".
Это сложное художественное пространство, спроектированное с учетом потребностей заказчика.
Более конкретные исследования Ле Корбюзье начались в 1956 году.
Строительная площадка состоит из двух осей:
- юг-северная ось соединяет музей и павильон,
- а пересекающаяся ось восток-запад соединяет главный вход с "Чудо-боксом".
Позже пересечение этих двух осей получило название "эспланада". Уверен, что конфигурация этих двух осей была аналогична конфигурации новой столицы Чандигарх, также запланированной Ле Корбюзье.
Однако больше всего уважались существующие деревья.
Для экспонирования коллекции Мацуката выставочный пол прототипа музея был разделен на три части:
- постоянную экспозицию,
- временную экспозицию
- и документальный стенд.
Дорогие читатели, продолжение этой статьи читайте в новых публикациях на канале Восприятие Искусства. Спасибо за ваши лайки, комментарии и подписку на канал.