Всем привет!
Тем временем, Геккель использовал иллюстрации для того, чтобы привести яркий аргумент о прекрасном в науке. Своё видение искусства и природы Геккель прояснил, опубликовав книгу "Искусство в природе" в десяти частях, каждая из которых содержит по десять страниц с иллюстрациями в период с 1899 по 1904 год.
В книге изображено разнообразие различных видов, от радиолярий до медуз. Сотни рисунков стали итогом его работ на протяжении всей его жизни и взглядов на природу. Важно отметить, что они были научными иллюстрациями, в которых идеалы красоты использовались для представления взгляда Геккеля на природу.
Природа симметрична и организованна, и Геккель показал единство всех живых существ. Геккель использовал литографию для цветного воспроизведения своих иллюстраций и наглядно демонстрировал их геометрическую и организованную природу, которую он наблюдал.
Сама книга содержит больше иллюстраций, чем текста, и тексты используются только для того, чтобы дать больше информации о литографиях, когда это необходимо. Количество деталей и художественное внимание, которое Геккель уделил каждой иллюстрации, в конечном итоге максимально соответствовало его видению природы.
Его аргументы в пользу красоты и симметрии природы основывались на иллюстрациях. Искусство в природе должно было объяснить механику эволюции через различные симметрии, найденные у животных, таких как медуза.
Иллюстрации безупречно сочетали в себе романтические идеи и научные интересы. На иллюстрации изображена медуза по имени Десмозина Анна Сете в честь его покойной жены Анны Сете. Сентиментальный жест в адрес покойной жены создает романтическую и эмоционально заряженную иллюстрацию.
Природного фона для медузы не существует, что свидетельствует о его интересе исключительно к ее органическим симметриям. Фоновый рисунок также заставляет зрителя сосредоточиться на медузе, благодаря ее уникальному дизайну.
Обратив внимание на естественные симметрии природы, он вновь смог связать науку и искусство
Яркие голубые и красные цвета медузы прекрасно описывают ее естественную окраску. Геккель изображает медузу в изысканных деталях, чтобы убедиться, что зритель понимает уровень орнамента, который демонстрирует этот вид медузы.
Щупальца идеализированы таким образом, что они причудливо волнисты друг над другом. Реалистично щупальца медузы расположены более случайно и запутанно. Они не выглядят так естественно; Геккель сделал это ради эстетики и красоты создаваемой линии.
Геккель также изображает медузу с интересом, склоняющуюся к романтизму и возвышенности. Его иллюстрации напоминают зрителю о том, как много нас окружает в этом мире. Есть много мельчайших деталей, которые сразу не замечаются, и они делают мир бесконечным и, следовательно, возвышенным.
Его иллюстрации выводят зрителя за рамки нормальных научных целей и объективных задач и переносят его в область творческого мышления.
Такое сочетание воображения и разума является одним из аспектов возвышенного, что Геккель, кажется, выражает в своих иллюстрациях.
Сравнение этих иллюстраций Геккеля и Хаксли позволяет легко понять, как Геккель создает аргументы в пользу естественных симметрий жизни. Интерес Геккеля к красоте морского мира проявляется в деталях, которые он представляет для иллюстрации медузы. Он убеждает зрителя, что морские животные - это формы искусства внутри себя, благодаря тому, как естественно симметрично и чудесно они выглядят.
Это связано с тем, как Гекель воспринимает природу. "Что есть природа, то видно на ее поверхности. Пластичная форма, которую принимает эта видимость природы, является, таким образом, чем-то большим, чем иллюстрацией текста. Оно несет в себе знание того, что текст просто объясняет."
Красота природы была хорошо видна Геккелю, так как природа проявляется через свои формы. Природа не скрывает своей симметрии, и Геккель делает это ясным. Поэтому для того, чтобы понять природу, необходимо определенное понимание ее красоты. Геккель подчеркивает эту красоту в иллюстрациях, чтобы прийти к пониманию красоты, которую представляет природа, и аргументов, которые она изображает.
В целом, Геккеля легко отличить от традиций научной иллюстрации, которые мы оценивали ранее. Например, его иллюстрации имеют огромное количество деталей и изготовлены с изысканным качеством. Использование цвета и формы несравнимо с другими научными иллюстрациями, такими как иллюстрации Хаксли.
Сама тема была посвящена совершенно новой области науки, которая только что была открыта. Изображения морских организмов под микроскопом не находились в высокой циркуляции до появления Геккеля.
Геккель изображал неизвестные формы, и в этом его интерес к оценке их форм и художественных тонкостей стал частью его иллюстрации и оценок таких видов, как радиолярии и медузы. Геккель сумел запечатлеть не только элегантность этих существ, но и заворажить зрителя, передавая их естественные красивые формы через его художественные иллюстрации.
Хотя Геккель интересовался морфологией организмов, мы видели, что в то же время их эстетические формы покорили его.
Заинтересованность в объединении науки и искусства в качестве научной иллюстрации показала, насколько важны иллюстрации не только как средство обучения, но и как способ стимулирования интереса к науке через эстетический интерес.
Научные иллюстрации были не просто изображениями анатомии или природы
Он использовал иллюстрации, чтобы составить аргумент науке, как и текст. С помощью визуальных элементов он смог передать как идеи эволюции, так и биогенетику. На иллюстрациях Геккель создал прекрасный образ науки, позволяющий ему быть чемпионом как науки, так и искусства.
В некотором смысле, Геккель сломал стену того факта, что окружал научные иллюстрации, тем, как он включал художественные аспекты в свои иллюстрации. Технологии стремительно развивались, и в то же время интерес Геккеля к эстетике природы и органическому дизайну становился все более очевидным для общественности.
Морской и микроскопический миры, которые проиллюстрировал Геккель, стали более близки к эволюции новых технологий. Многие из его иллюстраций основаны на изучении организма под световым микроскопом.
Световой микроскоп использовал комбинацию света и линз для увеличения образцов под микроскопом. Геккель использовал световой микроскоп, разрешающая способность которого ограничена 0,25 мкм. Световой микроскоп в 19 веке был основным способом наблюдения за микроскопическими организмами при максимальном увеличении.
С изобретением новых технологий, в иллюстрациях появилось ещё больше деталей. Об этих новых технологиях я расскажу в следующей статье.
Благодарю за уделенное время и внимание!