От переводчика: 22 октября 2012 года свет увидел дебютный мейджор-альбом Кендрика Ламара. По случаю пятой годовщины альбома известный многим сайт Genius предложил снова вернуться в Комптон начала нулевых и пережить вместе с Кендриком тот по-настоящему безумный день, который много лет спустя ляжет в основу, по мнению некоторых слушателей, главного альбома в карьере рэпера.
Данный материал не является чем-то принципиально новым. По сути, это всего лишь собранные в рамках одной статьи аннотации, данные к тем или иным строчкам треков самим Кендриком. Вполне возможно, что самые преданные фанаты не найдут в нижеследующем тексте ничего такого, чего бы не знали ранее, однако, я считаю, данный текст, всё же, представляет определённую ценность, поскольку множество слушателей англоязычного рэпа в нашей стране владеют английским на весьма скромном уровне и потому мне кажется, что значительное количество людей, любящих и слушающих "GKMC", до сих пор могут иметь весьма туманные представления о содержании альбома.
Что ж, теперь, когда с нудной болтовнёй подготовительного толка покончено, запрыгивайте уже в минивэн и помчались - тачку ещё нужно успеть вернуть к вечеру...
Как бы там ни было, "GKMC" - очень автобиографичная история о взрослении ребёнка в мире, настроенном против его успеха.
Genius составил "путеводитель" по альбому, основанный на аннотациях самого Ламара, впервые опубликованных в 2013 году:
- SHERANE A.K.A. MASTER SPLINTER'S DAUGHTER / ШЕРЭЙН А.К.А. ДОЧЬ МАСТЕРА СПЛИНТЕРА
В отличии от хаотичного "Wesley's Theory" или прерванного выстрелом "BLOOD.", с которых начинаются "To Pimp A Butterfly" и "DAMN." соответственно, "GKMC" начинается с более скромного "Sherane a.k.a. Master Splinter's Daughter". Спродюссированный Tha Biznes и наполненный деталями того жизненного этапа и окружения Ламара, трек представляет собой значимую основу для последующей истории.
"От этой праздничной музыки нам все приходилось носить очки"
Кендрик Ламар (далее - К.Л.): это, в общем-то, просто рассказ об атмосфере и вайбе, больше о вайбе тусовки. Когда я говорю "праздничная", я имею в виду реальную вечеринку: все хорошо проводят время, и ощущение, будто мы выросли. Мы чувсвтуем себя, как будто мы взрослые, но, на самом деле, нихрена мы не знаем. Мы просто притворяемся и живём беззаботно.
Кендрик даже вспоминает, какая песня играла на описываемой вечеринке:
"Ciara играла на фоне"
К.Л. : если я не ошибаюсь, это была "1, 2 Step". "Все вместе, раз, два, шаг" - да, определённо.
И хотя этот трек обычно не называют среди лучших с альбома, он является фантастической частью сеттинга, конструирующей мир "GKMC". Несмотря на то, что альбом известен своей повествовательной линией, Кендрик фактически начинает альбом с середины истории. В этом треке он последовательно рассказывает о своих отношениях с Шерэйн, своем статусе на районе, а так же о том, как он одолжил фургон своей матери (который можно увидеть на альтернативной обложке альбома и который часто упоминается по ходу альбома через серию голосовых сообщений):
"Схватил ключи своей мамы, прыгнул в тачку, а затем – вот блин
Итак, теперь я еду по Роузкрэнс в фургоне
Проезжаю Аламиду, моему бензобаку нужна заправка
Но мне хватит на то, чтобы проехать через пробку
По крайней мере, я надеюсь на это, потому что в кармане нет ни гроша"
- BITCH, DON'T KILL MY VIBE / СУКА, НЕ УБИВАЙ МОЙ НАСТРОЙ
Вскоре Кендрик переходит к «Bitch Do not Kill My Vibe», где мы впервые видим, как родной Комптон относится к только что описанному окружающему миру. Он додходит до сути дела в начале первого куплета:
"Я ощущаю изменения, я чувствую, что наступила новая жизнь
Я всегда знал, что жизнь может быть опасной"
К.Л. : да, речь о группе людей, именно о тех людях, которые сдерживают тебя, которые не желают наблюдать, как ты становишься лучше, которые хотят видеть тебя в положении, когда ты вот-вот станешь очередной единицей в статистике. Я ощущаю изменения, я чувствую, что наступила новая жизнь - они не понимают моих побуждений и амбиций, стоящих за всем этим, они просто видят эту жизнь. Я все это вижу совсем по-другому, вижу по-другому из-за истории своей семьи, из-за того, что люди полагают, будто бы я должен стать лишь очередной статистической единицей, как я уже сказал. И многое другое, это просто вызов самому себе. Я вижу это все как вызов, а не просто смотрю на это по телевизору и недоумеваю: почему же у этого чувака есть девочки, есть машины, и все такое. Для меня это, скорее, нечто ментальное.
Как бы там ни было, в отличие от большинства других песен на альбоме, которые основаны на подростковых впечатлениях Кендрика из середины 2000-х годов, «Bitch Don't Kill My Vibe», по-видимому, относится к настоящему времени, как и "новая жизнь" Кендрика в качестве восходящей рэп-звезды. Кендрик выражает глубокое желание улучшать себя, но он также встревожен и разочарован тем, что его талант, возможно, не приведет его к этому:
"Упал лицом вниз и очнулся со шрамом
Очередная ошибка зреет глубоко в моем сердце"
К.Л. : Я думаю, что это больше связано с музыкой, с моей ситуацией, когда я следую за трендом, и моя музыка не "взлетает". И потом я извлекаю уроки из всего этого, получаю кучу "боевых шрамов" и в целом пытаюсь добиться успеха. Это может быть понято в таком смысле, или это может быть об улицах, что-то вроде двойного значения, типа того. По большей части, я действительно размышляю о музыке, и о движении туда, куда я хочу прийти в жизни.
Эта идея ведет прямиком к «Backseat Freestyle», песне, которая демонстрирует замечательные навыки и уникальную ловкость повествования Кендрика. Ему удается в полной мере вплести самостоятельную частичку музыки, которая просто "качает", в линию повествования проекта, выступающую в роли чего-то наподобие скита, но, при этом, ставшую одной из самых популярных песен со всего альбома.
- BACKSEAT FREESTYLE / ФРИСТАЙЛ НА ЗАДНЕМ СИДЕНЬЕ
"Я молюсь, чтоб мой чл*н стал размером с Эйфелеву Башню
Чтобы я смог тр*хать мир 72 часа кряду"
К.Л. : Я просто запечатлел момент, когда тебе 16 лет, и ты говоришь самое дикое дерьмо, когда вокруг тебя твои кореша, или кто бы то ни было. Знаешь, тебе действительно наплевать, что ты несешь. Вот в таком ключе мы разговаривали. Это круто, потому что это был я, я настолько невежественный, насколько это возможно, и они все еще анализируют это настолько невежественно, насколько возможно. Забавно.
- THE ART OF PEER PRESSURE / ИССКУСТВО ДАВЛЕНИЯ СВЕРСТНИКОВ
Если на "Backseat Freestyle" Кендрик беззаботен, то четвёртая песня альбома, "The Art Of Peer Pressure", показывает именно то, с чем Кендрик вынужден сталкиваться лицом к лицу. Мрачный трек о том, как рэпер с TDE был пойман с поличным вместе с друзьями, которых он пытался впечатлить треком ранее, обнаруживает Кендрика разъезжающим по округе, влипающим в неприятности и оказывающимся вовлечённым в кражу со взломом:
"Я разбиваю заднее окно в поисках Nintendo
DVD, плазменную панель кладем в багажник
Мы свернули на право, а затем налево, потом направо
И, наконец, налево. Мы просто кружим вокруг жизни
Позвонила моя мама: "Алло. Чем ты там занят?". Да так, отдыхаю
Я должен был сказать ей, что я, походу, попадусь на своем первом преступлении с братанами"
Следующий за песней скит показывает Кендрика, курящего блант с "ангельской пылью" (уличное название фенциклидина, сильного наркотика - прим. переводчика), о чем он позже зачитает на «m.A.A.d. city». Именно поэтому аббревиатура «m. A. A. d.» имеет два значения: «Мой гневный подростковый возраст», а также «Я, ангел, на ангельской пыли». Кендрик не стал выдавать слишком много подробностей той ночи, о которой идет речь, но кратко сформулировал это:
"– K. Dot, ты упоролся что ли, братан?
– Да, походу его окончательно накрыло. Думаю, он курнул не тот косяк
– Уу, это который?
– Так, о каком косяке он сейчас базарит? Я собирался раскурить один с той херней внутри. Я надеюсь, он не попробовал его
– Нее, этот ниггер в поряде. Он не курил его
– У тебе еще осталось? Дай-ка ниггеру немного этой хрени"
К.Л. : Я стараюсь не рассказывать эту историю слишком подробно - для будущих отсылок, которые могут иметь место в творческом процессе. Но скажу, что я был не в том месте, не в то время.
Он размышляет о двойственных жизненных путях, расстилающихся перед ним, на следующем треке «Money Trees»:
- MONEY TREES / ДЕНЕЖНЫЕ ДЕРЕВЬЯ
"Тут либо Холли Берри, либо аллилуйя"
К.Л. : Ты можешь либо пойти направо, либо пойти налево и сойти с ума вместе с нами. Тут я, в основном, просто говорю, что мы распространяем зло в этом мире. Теперь, Кей Дот, ты можешь либо поступать, как все, либо тебе это не нужно, пофигу. Аллилуйя - это, разумеется, более положительная часть меня, а Холли Берри олицетворяет настоящую порочность происходящего - жажду денег, жажду дела, на которое мы вот-вот отправимся. Выбери свой яд, расскажи мне, что ты делаешь. Скажи мне прямо сейчас. У нас нет времени ждать.
Приятель и товарищ по лейблу Кендрика, Джей Рок, размышляет над похожими идеями в своем гостевом куплете :
"Представь, как я ошиваюсь в трущобах, где ниггеры шмонают твои карманы"
Джей Рок : уехать с района было тяжело. Это дом. Часть моей семьи все еще там, и иногда бывает здорово вернуться. Многие люди, выросшие в определенных районах, вернуться не могут. Но, несмотря на то, что на районе у меня бывали и хорошие дни, и плохие, это научило меня быть сильным, быть мужчиной. Это сточная канава - все, что я могу сказать.
Любой человек, который реально с улиц, вам скажет: заработай денег и сваливай, когда преуспеваешь. Посмотри разные штуки в этом мире. Потом вернись и поговори с молодыми пацанами, покажи им дорогу. Районы будут всегда. Но приятно иногда видеть, что другие люди переживают то же, что и ты, или даже нечто похуже.
Конечно, пороки встают во главе угла в треке "Poetic Justice" при участии Дрейка, с семплом из "Any Time, Any Place" Джанет Джексон.
- POETIC JUSTICE / ВЫСШАЯ СПРАВЕДЛИВОСТЬ
К.Л. : Я имею в виду, что эта запись подразумевалась как запись для радио, или чем бы ты еще это не сделал, хитовой записью, пофигу. Но, по большей части, эта песня все еще часть концепции первого трека с альбома, того, который "Ширейн". Таким образом, этот трек ценен сам по себе, но также он охватывает все, что касается идеи столкновения с неразборчивой женщиной.
- GOOD KID / ХОРОШИЙ ПАРЕНЬ
Из двух заглавных треков "GKMC" более известен, безусловно, "m.A.A.d. city", но "good kid" - настоящее "сердце" альбома. Кендрик многое объясняет в аннотации:
"Массовая галлюцинация, малыш
Плохое образование, малыш
Хочешь вернуть свою радость?
Тогда это твоя станция, малыш"
К.Л. : На самом деле, я просто погружаю вас в мой мир и пытаюсь дать понять: кто такой этот хороший парень в сумасшедшем городе? Как только я услышал инструментал, я знал, что это будет заглавный трек - настолько он мрачен и отчаянен, сечете? И я сразу же начал сочинять, прямо на месте.
Трек утверждает тезисы альбома, описывая именно те проблемы, с которыми Кендрик сталкивается, и выражает разочарование и неуверенность в жизни комптонского подростка:
"Между прочим, я осознаю, что я легкая добыча
Вчера я был съеден заживо
Во мне растет злоба
Она уже, возможно, размером с целое здание
Я спрыгиваю с крыши
Неужто я просто пытаюсь спастись
Но что же мне было делать
Когда все поделено на красный и синий
И ты понимаешь, что я не такой
Но, знаешь, я уже привык
Просто пара ребят, которые ищат неприятностей
И живут на улицах, где у всех есть свой ранг"
- m.A.A.d. CITY / БЕЗУМНЫЙ ГОРОД
Если на "good kid" Кендрик говорит абстрактно, на "m.A.A.d. city" он перечисляет и живо описывает все ужасы улиц. "good kid" - дневник Кендрика, а "m.A.A.d. city" - реалити-шоу. В первом куплете он читает:
"Увидел светлокожего ниггера с вышибленными мозгами
У той самой закусочной, где *бип* ошивался
И это не пленка, которая сказала бы вам, что он сделал это
Но с тех самых пор я смотрел на него по-другому
Это было, когда мне было девять"
К.Л. : Я "запикал" имя. Эти истории серьезны и глубоки, я не собираюсь приходить сюда и реально закладывать своих людей, которые были в некоторых реальных ситуациях. Те, кто рядом со мной, знают, о чем я говорю.
Это просто о том, как я увидел убийство кого-то, когда был ребенком. И, зная это, находился прямо там, зная, как все было, понимаете меня?
Позже он рассказывает еще одну историю о том, как чуть не оказался захваченным уличной жизнью:
"Мой папа говорил, что мне нужна работа. Мне казалось, что я поверил ему
Работал охранником месяц, но в итоге бросил это
Если честно, то меня уволили, потому что мои друзья вдохновили меня
Совершить ограбление на третью субботу моей работы"
К.Л. : мой отец такой: "Ты должен устроиться на работу", сечете? Ну, я пошёл и устроился. Самая легкая работа, которую я мог найти, была на рынке, примерно на неделю, на парковке для грузовиков. Внутри были грузы и всякие вещи. И в первый же день, когда я попал туда, я уже размышлял о том, как достать всё это из грузовиков. Черт, да, мужик, я, наверное, получил одну зарплату, а потом всё пошло наперекосяк. Меня должны были посадить, но, слава Богу, он ко мне благосклонен. Я не воспринимаю это как должное.
У меня даже не было униформы. Я просто занимал небольшую должность. У меня не было фонарика, ничего, я просто сидел и раздумывал над тем, как я могу взломать задние двери рынка.
Тем не менее, в этой песне он видит некую надежду:
"Надеюсь, эйфории по силам станцевать медленный танец с обществом"
К.Л. : Я рассматриваю общество как один большой горшок с гамбо (блюдо американской кухни, представляющее из себя густой суп со специями, по консистенции похожий на рагу - прим. переводчика), с таким огромным количеством искушений. Поэтому я надеюсь на какую-то умиротворённость, это то, на что я могу надеяться всегда, или я могу получить это на какое-то мгновение, или я могу получить это с помощью песни. Или я могу получить это, просто поговорив с детьми по соседству. Поэтому я всегда хотел оставить эту уязвимость там, где я всегда был таким мечтателем. Я реалист, но в то же время я отличаюсь от остальных моих пацанов способностью мечтать об этих надеждах, а не просто говорить: «Нахуй всех, дерьмо вот-вот случится, и я буду на углу со своими пацанами». Вот о чём это. Это то, что отличает меня: факт, что я могу мечтать обо всем этом, понимаешь? И об этом была строка.
- SWIMMING POOLS (DRANK) / БАССЕЙНЫ (ПЬЯНЫЙ)
Главный хит альбома, "Swimming Pools (Drank)" следует сразу после, и, хотя он выделяется, являясь радио-хитом, многие фанаты сперва упустили мрачный посыл трека: грехи предыдущего поколения перетекают в поколение следующее.
"Ну а я вырос
Среди людей, которые живут от бутылки до бутылки"
К.Л. : Эта песня обо мне, воспоминания о тех годах, когда ребенок был свидетелем жизни, подталкивающей взрослых к алкоголю. Так много алкоголя, что им можно было бы заполнить бассейн. В конце концов, когда я стал взрослым, я переродился.
- SING ABOUT ME, I'M DYING OF THIRST / ПОЙ ОБО МНЕ, Я УМИРАЮ ОТ ЖАЖДЫ
Всё становится на места в «Sing About Me, I'm Dying Of Thirst», треке из двух частей, который является, пожалуй, самым большим достижением в карьере Кендрика с точки зрения сонграйтинга. В течение 12 минут Кендрик рассказывает истории двух своих комптонских приятелей: брата его друга Дейва, который был убит в ските в конце предыдущей песни, и сестры Кейши, убитой проститутки-подростка, о которой Кендрик читал в "Keisha's Song (Her Pain)" на "Section.80". Хотя оба куплета рассказывают истории конкретных людей, они также относятся и к Кендрику; в третьем куплете он размышляет о том, как все, о чем он читал на протяжение всего альбома, привело к осознанию того, кто он и где оказался в данный момент своей жизни:
"Я написал несколько песен, после которых мой жизненный путь точно
Попадет в лапы жнеца, в результате чего вскоре
Я, возможно, примкну к другой стороне"
К.Л. : В основном, я пытаюсь справиться с реальностью, говорю, что я подросток, я здесь, и, возможно, есть шанс, что я не увижу завтра, поэтому, глядя в зеркало я действительно понимаю, что это был сложный момент, трудное время. Было одно конкретное лето, которое было таким горячим, что ты даже не мог дойти до угла, потому что вражда районов была сумасшедшей. Если ты подходил к углу, ты наверняка влипал в какой-нибудь движ, потому что кто-то находился на другом конце угла, ожидая, когда ты пройдешь по этому углу. Вот какой сумасшедший Комптон, ты знаешь. Ты ждешь на этом углу, они выпрыгивают, стреляют в вас вниз по блоку, чтобы ты мог бежать в противоположную сторону, и еще одна машина ждет тебя, как только ты доберешься до угла, и это конец для тебя. Тебе некуда идти, ты меня понимаешь? И ты справляешься с этим. Ты смотришь в зеркало и говоришь: "Черт возьми, это может быть мой последний день, когда я здесь", чувствуешь? Это то, о чем эта конкретная строка, и весь этот куплет - о идеи осознания смерти ребенком.
Постоянный призрак смерти, и то, как Кендрик пытается его осмыслить и преодолеть это, подпитывает повествование альбома:
"И я не уверен, почему меня так прельщает смерть
В моем воображении все увеличивается угроза"
К.Л. : Любопытство все еще при мне, потому что, как я уже сказал, я мечтатель. У мечтательности есть один момент - это не всегда хорошая вещь, сечете? Ваш разум может улетать куда-то ввысь, но так же и доходить до негативных вещей. Это не всегда вещи типа "Я мог бы стать величайшим баскетболистом однажды". Это идея, что я действительно могу выйти пройтись, и попасть под поезд посреди улицы, врубаетесь, о чем я говорю? Я понимаю, что это такое, но это всегда будет в моей голове.
- REAL / НАСТОЯЩИЙ
К томум моменту, как начинается "Real", Кендрик все еще пытается понять, как двигаться вперед по жизни:
"Ты живешь в мире, где всегда есть план Б
Потому что план A на самом деле ничего не гарантирует
А план Ц никогда не скажет тебе, что это вообще было"
К.Л. : План Б или Ц? Нет, я долго не размышлял о таком. Я думал, что так и будет, пока не открыл для себя музыку. Люди всегда спрашивают меня, что бы я делал, если бы не занимался музыкой, и я никогда не могу дать им прямой ответ. Типа, чувак, я не знаю. Думаю, у меня был план А, и он сработал. Это было Божьим даром. Если я отброшу этот дар, это будет точно таким же грехом, как и любой другой. Если вы убиваете кого-то, это грех, и если вы отбрасываете Божий дар, это тоже грех. Так что я просто работал над тем, к чему, мне казалось, у меня был дар. Я не знаю, что бы я делал, если бы его не было. Не хочу показаться банальным, но это правда. Я вообще ничего не знаю.
В конечном счете, песня о самопознании Кендрика , выяснении, кто он и как он хочет использовать свой голос, чтобы улучшить свою ситуацию и поднять его сообщество:
"Но что общего имеет с этим любовь, когда ты себя даже не любишь?"
К.Л. : В основном, я не знал, кто я есть. Я прошел через весь альбом и целый этап в моей жизни, не зная, кто я или думая, что я знаю все это, думая, что у меня так много любви к моим корешам. Я думаю, что на этом любовь и кончается. Столько любви к улицам, и я думаю, что на этом любовь заканчивается. Но глубоко внутри я не знал, кто я такой. Я просто оказался в том же цикле, которому все следовали и все были в в нем. Так как же я могу любить своего партнера рядом со мной, если я не знаю, кто я? Как я могу любить свой город, если я не знаю, кто я? Моя любовь к ним - это принятие правильного решения для них, и принятие правильных решений для местных детей, а я не делал этого, понимаете? Так что я должен был найти себя.
- COMPTON / КОМПТОН
Последний трек GKMC "Compton" - единственная песня, которую Кендрик решил не объяснять на Genius, и это кажется подходящим решением. Многие критики на момент выхода называли этот трек ненужным и раздутым, но "Compton" служит своего рода кругом почёта, позволяя Кендрику отойти от плотного повествования, которое он вёл на протяжении всего проекта, и просто отпраздновать то, как далеко он зашел:
"А теперь все пойте дифирамбы новой вере Кендрика Ламара
Это король Кендрик Ламар
Король Кендрик, и я имел в виду, что моя точка зрения непоколебима"
Конечно, трудно вспомнить время, когда люди не были уверены в коммерческом потенциале Кендрика, но тогда, в 2012 году, циники рассматривали песню как способ протолкнуть Доктора Дре на альбом, чтобы увеличить его коммерческую привлекательность. Тем не менее, Дре служит чем-то большим, чем просто крупное имя — он также передаёт знамя от поколения к поколению. Объединившись со своим протеже, Дре делает совершенно ясным то, что Кендрик пришёл сюда, чтобы остаться:
"Заверни травку, открой ящик – 10 бутылок Rosé
Это все благодаря Dre
А теперь каждый мазафакер здесь пусть скажет:
"Гляньте, кто ответственен за то, что Комптон стал всемирно известным
Я заставляю их кричать"
GKMC доказал многое. Этот альбом показал, что Кендрик может взять свой уникальный бренд хип-хопа и продать его массам, что он может делать радиохиты, не ставя под угрозу лиризм своего творчества, и самое главное - это показало миру, на что Кендрик действительно способен, и что он готов прийти за короной рэп-индустрии. Оглядываясь на платиновые продажи, возмущения Fox News и "Control" легко рассматривать Кендрика как неизбежную суперзвезду. Однако в 2012 году это будущее было далеко не определенным. Наследие GKMC - Кендрик, перерезающий горло ожиданиям и показывающий миру, кто он такой, на своих условиях.