Документальный фильм "Проигравшая Лена" - о множестве небольших способов, которыми женщины говорят, что им не принадлежит в техно
1972, шведка по имени Лена Сёдерберг приняла модельную работу от фотографа Дуайта Хукера.
Сёдербергу был 21 год, новичок в США, и сломался. Имя работодателя Хукер, Playboy, мало для неё значило; Контракт точно был заключен. "Это были деньги, и у меня не было больших денег", - объяснила она в начале этого года в Wonderful.
На самом известном изображении фотосъемки шляпка Сёдерберга стоит обнаженным перед очковым зеркалом, сжимая перьевой бой и глядя через одно плечо. Фотография стала центральной в выпуске за ноябрь 1972 года. Потом она продолжила свою жизнь.
В следующем году команда инженеров Института обработки сигналов и изображений Университета Южной Калифорнии искала изображение, на котором можно было бы протестировать новый фрагмент программного обеспечения сжатия изображения. Человек в лаборатории - все они были мужчинами - предложил свою копию Playboy, потому что это были 1970-е годы и привести Playboy на работу было нормально.
Коллега вырвал фотографию с плечей вверх и прочесал теперь уже оцененное PG изображение мисс Ноябрьск - или Лены, как стало бы известно - через конвертер. Сработало. Лаборатория передавала копии их успешно сжатого образа посетителям, которые другие программисты тогда использовали для тестирования собственных алгоритмов и сравнения с результатами других.
Изображение Лены было идеальным испытательным случаем для алгоритмов обработки изображений, с богатыми контрастами, цветом и деталями, закрепленными знакомыми контурами человеческого лица. Другие образы обладали такими же качествами, но этот привлекал преимущественно мужской сектор обработки изображений. Вейвлет, сжатие, реконструкция, деноминация: Независимо от технологии, Лена была использована для его тестирования. Загрузите один из множества бесплатных копий Лены, доступных в интернете, и получите JPEG - формат, разработанный с использованием Лены.
Несмотря на то, что технология и инженеры, работающие с ней, устарели и изменились, образ Лены не изменился.
"Это был не только вопрос образа Лены. Это была имиджевая проблема, которая расширилась за пределы гендерного ".
Именно окружение вокруг образа, а не столько сама Лена, является темой короткометражного документального фильма Losing Lena, который на прошлой неделе провел свою североамериканскую премьеру в зрительном зале Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.
В то время как картина "была единственной темой" в начале процесса кинопроизводства, как шли интервью, стало ясно, что "это был не только выпуск образа Лены", заявила продюсер Франческа Уокер. "Это была имиджевая проблема, которая расширилась за пределы пола".
Фильм был спродюсирован австралийскими агентствами FINCH и Clemenger BBDO Sydney от имени организаций Creatable и Code Like a Girl, которые сосредоточены на поощрении девушек к участию в STEM-полях. Полуторачасовые кинопремьеры сегодня в Facebook Watch. Она открывается и закрывается интервью с реальной Леной, ныне бабушкой с близкородственными белыми волосами, живущей в Содерталье, Швеция.
Основная часть документального фильма посвящена индустрии, сделавшей её образ знаменитым. В интервью с академиками, педагогами и студентами кинематографисты изучают, каким образом отрасль, претендующая на любовные нарушения, цепляется за собственные устаревшие иконы и за людей, которые в результате исключаются.
"Когда-то я была центром Playboy", - говорит бывшая модель, которая сейчас идет по имени Лена Форсен, в финальных моментах фильма. "Но я давно ушел из моделирования. Пора мне тоже уйти из технаря ".
На пике популярности Лены сильнейший аргумент в пользу использования образа в исследованиях заключался в том, что то же самое сделали и многие другие. Лишенное своего первоначального контекста, изображение Лены было просто узнаваемым узором пикселей, которым можно было манипулировать, сжимать, а затем сравнивать с результатами других сжатий того же изображения.
"На высоте она использовалась во всем, от журнальных бумаг до учебников", - говорит профессор математики UCLA Деанна Нидвелл. "Долгое время я не посещал ни одной конференции в обработке изображений, где она не появлялась в чьих-то выступлениях. И сейчас это до сих пор, к сожалению, не редкость ". Чтобы продемонстрировать, что Лена не была единственным доступным лицом с нужным количеством текстур и затенения, Нидвелл с коллегой использовали фотографию модели Фабио Ланцони в статье 2013 года о реконструкции изображения.
Реальные последствия представления центра Playboy 70-х годов в качестве нейтрального образа были очевидны еще в 2014 году. Мэдди Цуг, тогда ещё старшеклассница, была одной из горстки девушек в классе искусственного интеллекта в основном мужского пола, которой велели использовать образ Лены в задании класса кодирования.
Нормы исходят из выбора.
Учитель решительно поручил классу не искать полный образ на Google, что, конечно, все оперативно сделали. Мгновенно неловкий опыт быть одной из немногих девочек в комнате мальчиков-подростков стал очень неловким опытом быть одной из немногих девочек в комнате мальчиков-подростков, храпящих и смеющихся над изображением обнаженной дамы.
"Образ - хороший крюк", - сказала Цуг после фильма, в котором она опрашивается. (Она написала статью 2015 года в Washington Post с призывом прекратить использование Лены после того, как ее школа проигнорировала ее жалобы.) "Но настоящая история здесь - о многообразии и включенности".
Потеря Лены - это о многочисленных мелких способах, с помощью которых женщинам (и, хотя фильм не исследует эту тему так же полно, людям цвета) говорят, что они не принадлежат к технологической индустрии. Привратники часто отстаивают отсутствие интеграции в своей отрасли в результате системных проблем, не зависящих от личности, - утечек трубопроводов, культурных пристрастий, отсутствия у самих женщин интереса к работе в сфере технологий. Но нормы исходят из выбора. Безусловно, в 1973 году было доступно больше журнальных фотографий Ричарда Никсона, чем обнаженных женщин, но это не то, чего достигли инженеры ОСК. Неуловимость аргумента в пользу сохранения Лены делает их тоже ужасно шаткими.
Если не учитывать гендерную политику, то основная причина отказа от Лены - технологичность: средний смартфон делает фотографии с экспоненциально большим количеством пикселей, чем сканирование печати журнала 1970-х годов. Слишком много полагаясь на одно тестовое изображение также рискует создать алгоритмы, которые очень хорошо работают на этом одном тестовом случае и менее хорошо на других.
Движение за отказ от Лены уже идет полным ходом последние два десятилетия. Несколько журналов больше не принимают бумаги, в которых используется образ Лены.
"В случаях, когда другой образ будет служить вашему назначению одинаково хорошо, почему бы не использовать этот другой образ?" - писал Дэвид Мунсон, главный редактор журнала IEEE Transactions on Image Processing, в заметке редактора о Лене еще в 1996 году.
"В год, когда Мунсон пил свою редакцию, в журнале было 57 упоминаний о Лене (или" Ленне "), на которую приходилось более 30 процентов ее статей", - отмечал в 2016 году Атлантида. "В 2015 году Лена оказалась всего в 6,2 процента статей - около 38 раз". В одном очень обнадеживающем знаке поиск "Лены" на сайте журнала дает 63 упоминания названия в журнальных статьях с 2017 года по сегодняшний день. Почти все относятся не к центрфорварду, а к статьям "Женщины-авторы.