Привет всем любителям искусства!
В этой статье мы рассмотрим, как искусство и наука вовлекаются в научный мир 19 века через борьбу Геккеля за проведение исследований в Италии и публикации, которые последовали за этим опытом.
Экзотический массив геометрических форм представлен на изображениях радиолярий, опубликованных в 1862 году. Для иллюстраций не приводится никакого контекста, кроме цифр и латинских терминов в нижней части страницы. Шесть форм выложены в формате пятиугольника; все фигуры четко очерчены, и каждая затемнена тенями, чтобы придать трехмерный вид.
Каждая из картинок имеет круглую форму с выступающими стеблеобразными предметами. Эти выступающие структуры имеют вид, схожий с ветвями деревьев. Две формы в нижней части страницы сразу привлекают внимание зрителя благодаря ярким цветам. Одна форма содержит желтый центр, в то время как другая синяя в центре и окружена тем же ярко-желтым цветом, что и в другой цветовой форме.
Другие формы, лишенные цвета, больше похожи на морских ежей. Губкоподобные структуры этих объектов жестко геометричны, так что каждая выступающая ветвь оказывается равноудаленной друг от друга. Благодаря макету и структуре изображенных объектов можно сказать, что художник был очарован природой и геометрией.
В целом, эти формы показывают природу через губку и ветвистые структуры. Несмотря на то, что они напоминают природу, в абстрактных геометрических проявлениях они все еще имеют загадочную ауру.
Эрнст Геккель (1834-1919), создатель иллюстрации, начал переосмысливать научные иллюстрации, обращая особое внимание на симметрию природы и органическую красоту. Хеккель был немецким ученым, биологом и натуралистом, который писал и иллюстрировал фильм "Радиолярный орешек". Его иллюстрации сформировали современные взгляды на научную иллюстрацию, о чем свидетельствует тот факт, что некоторые из его иллюстраций были опубликованы в учебниках по естественным наукам до конца 20 века.
Для зрителя XIX века эти абстрактные, полые, похожие на скелет структуры вызвали изумление и трепет, ибо никто не видел подобных структур. Конструкции могут вызвать такую же эстетическую, как и научную реакцию.
Случайный зритель не привык к этим микроскопическим представлениям о формах жизни, и поэтому понимал изображение через его форму и структуру. Благодаря этой форме оценки зритель может подойти к иллюстрации как к объекту структурной красоты.
Инновационность Геккеля как иллюстратора позволила ему уделять не меньше внимания как эстетической форме, так и биологическим функциям, что заставило современных зрителей воспринимать научную иллюстрацию как самостоятельное искусство.
Его особый взгляд на природу пленяет зрителя тем, что его иллюстрации настолько точны по объему деталей, которые они дают. Внимание Геккеля как к биологическим функциям, так и к эстетическим формам природы, а также перевод этого внимания на иллюстрации были чрезвычайно новаторскими.
Возможно, именно инновации Геккеля привлекут внимание зрителей и художников в 20 веке и позволят более широко воспринимать научную иллюстрацию как вид искусства.
Изображение радиолярий
Радиолярии - одноклеточные морские организмы со сложным клеточным телом. Размер этих микроскопических организмов иногда может достигать нескольких миллиметров. Радиолярии узнаваемы по своим уникальным минеральным скелетным структурам, которые, как правило, идеально симметричны и геометричны. Они встречаются по всему океану, будь то на дне океана или на берегу.
Когда Геккель начал оценивать эти формы жизни, в научном мире было известно только пятьдесят. Сам Геккель описал 4000 из 5000 видов радиолярий, хотя он не был первым, кто их обнаружил.
Его профессор Йоханнес Мюллер изучал радиолярии и познакомил Геккеля с миром морских организмов. Большинство этих видов невозможно увидеть без помощи микроскопа. Без каких-либо предварительных знаний случайная встреча зрителя с иллюстрацией почти наверняка основывалась на художественном и формальном анализе.
Для случайного зрителя XIX века изображенные объекты могли быть чем угодно - от воображаемой геометрической абстракции до фактического наблюдения за миром природы. Тогда, как и сейчас, иллюстрации Геккеля привели зрителей в царство художественного воображения, основанное на научных фактах, созданное с учетом формы, симметрии и структуры природы Геккеля.
Иллюстрации Геккеля в конечном счете будут считаться кульминацией научной иллюстрации середины XIX века. Технологии, художественное образование, романтический вкус, научные знания и амбиции объединил Геккель, что в конечном итоге позволило ему создать великолепные иллюстрации.
Его восхищение геометрией и дизайном природы объединило искусство и науку таким образом, что его открытия стали доступны широкой публике.
Работы Геккеля являются примером того, на что способна научная иллюстрация, сочетая популярные вкусы реализма, романтизма и, возможно, даже символизма, с новыми оптическими и печатными технологиями середины XIX века. Более того, использование иллюстраций Геккелем в качестве аргумента в пользу эволюционной теории помогло еще больше укрепить отношения между этими двумя, казалось бы, противоположными мирами.
Понимание его верований и, следовательно, визуального аргумента впервые установлено на основе библиографической информации, полученной из работ Роберта Й. Ричарда и Олафа Брейдбаха о жизни Геккеля.
Еще важнее то, что его борьба показывает, как он выделяется среди своих коллег-иллюстраторов тем, как он популяризировал научные иллюстрации с помощью искусства. Иллюстрации радиолярий стали новой демонстрацией объединения двух противоположных областей практики.
В 1862 году, когда Геккель опубликовал эти иллюстрации в своей первой книге научных иллюстраций, его иллюстрации радиолярий были нанесены на карту.
Это стало началом его подъема на вершину славы. Сам Дарвин восхищался работой Геккеля и высоко ценил его понимание эволюционных принципов. Подобные научные иллюстрации открыли окно в новый и таинственный мир, о существовании которого мало кто знал.
В 1805 г. представление о том, что глубины океана покрыты льдом и поэтому ничто не живет в его глубинах, было очень распространенным. Однако было понятно, что берега океанов содержат живые формы: изобилие жизни, окружающее их обширное пространство, приводит к океаническим метафорам, фантазиям, мифам и поэзии. Лишь после того, как в 1859 году телеграф из Нью-Йорка был перенесен в Лондон, где была предпринята попытка проложить кабель через океан, были обнаружены существа, обитающие на дне океана.
Спасибо всем за уделенное время и внимание, до встречи!