Лоренцо Лотто был в своей творческой жизни с начала до середины 16-го века, когда уникальный подход к использованию масла в качестве связующего элемента краски еще не был реализован.
На основании результатов, представленных в этой статье, можно сделать общие выводы о технике живописи Лотто.
Основная палитра художника на исследуемых картинах состояла из азурита, ультрамарина, смальты, пигмента на основе меди (зелень) и медно-зеленой глазури (медно-резинат), малахита, киновари, красных озерных пигментов, свинцово-белых, свинцово-оловянно-желтых (тип I), свинцовый красный, земляные пигменты, растительный черный и костяной черный. Интересно, что также использовалось порошковое бесцветное стекло, вероятно, в качестве сушащего материала.
Что касается органических материалов, кажется, что следующие материалы были выбраны художником для нанесения различных слоев краски.
Только подложка Мадонны Делле Грейзи была проанализирована. Она содержала животный клей, но были также обнаружены небольшие количества яичной и сосновой смолы, что, вероятно, можно отнести к изоляционному слою, нанесенному на поверхность подложки.
Грунтовочный слой Мадонны Делле Грейзи содержал яйцо, масло, смолу сосновых и небольшое количество мастичной смолы. Опять же, мы не можем быть уверены, были ли смолы фактическими ингредиентами связующего этого слоя или они принадлежали к тонкому промежуточному изолирующему слою.
Слои краски на трех из четырех картин, похоже, являются темперной смесью, сделанной из яйца и высыхающего масла. Смола Pinaceae также присутствует в каждом образце краски в качестве ингредиента связующего для краски и / или в качестве связующего промежуточных тонких слоев, и / или пигмента (резинат меди) и / или загрязнения от лака, как обсуждалось выше.
Это исследование показывает, что Лото выбирал технику темперной смеси на протяжении большей части своей творческой жизни, хотя и непостоянно («Отдых на пути в Египет со святым Жюстином» был написан с использованием темперной смеси с яйцом).
Добавление сушильного масла к яйцу для получения связующей смеси, обычно называемой «темпера грасса», позволило получить очень интересные оптические и физические свойства связующего. Яичная температура очень быстро высыхает, что делает невозможным смешивание цветов на палитре и, следовательно, требует подготовки каждого цветового оттенка в отдельности. Как следствие, краска обычно наносилась в несколько слоев с помощью небольших мазков кистью.
Яичная темперная краска характеризуется интенсивно яркими и матовыми цветами. При добавлении масла в яйцо время высыхания связующего значительно увеличивается, что позволяет художнику смешивать цвета на палитре и наносить краску в однородные слои. Кроме того, можно было создавать слои с регулируемой прозрачностью и более высокой насыщенностью цвета. Если к связующему добавляли смолу Pinaceae, это, вероятно, было направлено на получение определенных эстетических свойств краски, скорее всего, повышение глянца. Кроме того, смола Pinaceae поможет регулировать длительное время высыхания сиккативного масла. Этот последний аспект также согласуется с широким использованием пигментов со свойствами сушки, добавляемыми к каждому слою (почти повсеместно распространены пигменты на основе свинца, такие как свинцовый белый и красный свинцовый, и порошковое стекло в грунтовочном слое Мадонны Делле Грейзи).
Это исследование также убедительно показывает, что Лото использовал промежуточные тонкие слои, которые были в основном органическими между конкретными слоями краски и которые, вероятно, действовали как изолирующие или защитные слои, а не по чисто эстетическим причинам.
Использование различных материалов (белкового, липидандринозинового) смешанного слоя и наличие тонких органических промежуточных слоев также, вероятно, было связано с необходимостью прогнозировать поведение различных слоев краски с различными составами, чтобы обеспечить хорошее сцепление краски.
Генерация связующих смесей из нескольких материалов с различными физико-химическими свойствами было обычной практикой в технике морилки, когда под металлическим листом накладывалось несколько слоев. Каждый слой часто содержал белковые, липидные и смолистые материалы, что также обеспечивало, помимо прочих свойств, хорошее сцепление одного слоя поверх другого. Этот подход, возможно, также стоял за выбором органического состава связующих веществ Лотто.
Авторы исследования считают, что это исследование способствует лучшему пониманию техники живописи Лотто. Хотя использование сиккативного масла в качестве связующего для краски все еще находилось на ранних этапах итальянской истории искусства, художник очень сознательно использовал связующее для масла. Этот результат также очень интересен, поскольку он подтверждает растущее знание того, что в Италии «темпера грасса» использовалась несколькими художниками с 15 по середину 16 века.