Мы решили рассказать вам о некоторых интересных и занимательных фактах, связанных с созданием одного из наиболее известных шедевров космической фантастики - фильма “2001 год: Космическая Одиссея”. Эти сведения, как нам кажутся, делают более ясным то, сколько труда было вложено в это произведение Стэнли Кубриком, Артуром Кларком и всей съемочной группой.
Фильм несколько раз менял свое название. Так изначально предполагалось назвать его “Как была завоевана Вселенная”. Потом название сократилось до одного слова “Вселенная”. Кроме того, существовали варианты “Путешествие за звездами” - это название очень не нравилось Сагану, с которым Кубрик и Кларк консультировались. Рассматривались варианты “Освобождение Земли”, “Прощание с Землей”, “Звездные врата”, “Окно на Юпитер” и еще множество других.
Поводом для создания компьютера ХАЛ 9000 были рассказа Айзека Азимова и робот из фильма “Запретная планета”. Только в процессе работы над фильмом было решено избавить искусственный интеллект физической оболочки - Кубрику казались, что всё, предложенное художниками варианты выглядят нелепо и в результате искуственный интеллект “спрятали” в бортовой компьютер.
Изначально предполагалось, что в фильме будут присутствовать инопланетяне. Кларку очень нравились скульптуры швейцарца Альберто Джакометти, в которых он видел прообраз будущего облика инопланетян. Но Кубрик считал, что почти невозможно сделать инопланетян такими, чтобы они не смешили и не пугали зрителя. В конечном итоге было решено вообще не показывать их, сведя их присутствие к черным обелискам с идеально ровной поверхностью.
Изначально Монолит должен был быть почти прозрачным. Для этого был изготовлен параллелепипед из плессигласа весом две тонны. Посмотрев на него единственный раз, Кубрик сказал “Не то и пришлось все переделывать”, несмотря на то, что изготовление этого артефакта обошлось в 50 тысяч фунтов, как хороший дом в Лондоне.
Для вдохновения Кубрик и Кларк использовали картины Чесли Боунстелл и Людека Пешека.
Одной из важнейших задач Кубрик считал снять корабли максимально технически достоверно, так чтобы зритель чувствовал себя перенесенным в первые годы следующего века. Для этого он даже нанимал людей, одно время работавших в НАСА, в том числе иллюстраторами.
Мы не можем себе представить в качестве режиссера “Одиссеи” кого-то, кроме Кубрика, что естественно - он выпестовал этот фильм от начала до конца. Но вообще-то контракт с Кубриком допускал, что в режиссерское кресло мог сесть другой человек. Рассматривались в качестве кандидатов Альфред Хичкок и Билли Уайлдер. Если последняя фамилия вам знакома лишь смутно, то это человек, который снял “В джазе только девушки”.
Для того, чтобы снять конференц-зал, потребовалось изготавливать специальную световую конструкцию, которая создавала ровный, лишенный световых переливов свет, заливающий поверхность. При тогдашнем уровне технологий это было довольно сложной технической задачей - светодиодных ламп просто не существовало.
Для того, чтобы создать интерьер корабля, летящего на Юпитер была построена центрифуга стоимостью 750 тысяч фунтов, что составляло восьмую часть бюджета ленты. Весила эта конструкция аж 30 тонн.
Кроме того во внутреннем интерьере корабля должно было работать 15 дисплеев. ЖК мониторов тогда не было и пришлось устанавливать 15 проекторов, которые создавали картинку на экранах. Отдельной проблемой была их синхронизация.
Решением этих проблем был Уоллес Виверс, работавший в свое время над фильмом “ОБлик грядущего”, снятого в 1936 году по сценарию Уэллса и при участии самого Уэллса. Правда, от технических решений Виверса позже пришлось отказаться, так как они оказались неудачными. Вообще, это была очень сложная техническая проблема. Кстати, вся деятельность ХЭЛа, отображаемая на экранах - это заранее созданная анимация.
Джеффри Ансуорт, главный оператор Одиссеи сказал, что за полгода работы с Кубриком узнал о своей профессии больше, чем за те 25 лет, когда он считался лучшим оператором Британии.
Среди стюардесс, которых мы видим на борту челнока, летящего к Луне много известных в то время лондонских моделей.
Кстати, со второстепенными актерами Кубрик почти не общался, они задавали вопросы ассистенту, тот передавал их режиссеру а потом доносил до актеров слова Кубрика.
Сцена пролета Боумена без шлема в корабль была запланирована, но никто не знал, как это можно осуществить до самого момента съемок. Правда, Кубрик связывался со специалистами британских ВВС для того, чтобы выяснить - возможен ли такой трюк в реальности, погибнет или нет астронавт, сохранит ли он дееспособность. Тем не менее открывание люка с помощью манипуляторов катера было придумано в последний момент. В письме по этому поводу Кларк говорит, что в этом действии будет некий фрейдистский подтекст, но не уточняет - какой. Для съемок самой же сцены был приглашен театральный специалист по акробатике. Сцену снимали в два дня с нескольких камер, работавших с разной скоростью. На экране этот “пролет” длится 10 секунд.
Кстати, антропоморфные манипуляторы катеров были заимствованы из работы ученого по имени Марвин Минский, который работал в МТИ. Это укладывалось в общую концепцию, потому что внешний облик катеров старались сделать как можно более человекоподобным, т.е. пытались сделать им “лицо”.
Во время съемок один из ассистентов умудрился запереть себя внутри катера и ему пришлось несколько часов колотиться в стену, прежде чем его извлекли.
Знаменитая сцена поздравления с днем рождения, как и последующая игра в шахматы отсутствовали в сценарии, это импровизация, придуманная на съемочной площадке.
Разыгрываемая в фильме партия была сыграна на самом деле - в Гамбурге в 1937 году и Кубрик нашел её в какой-то статье. В этой сцене есть один нюанс - компьютер врет человеку о своем неизбежном выигрыше. На самом деле человек мог победить.
Когда надо было построить “мозговую комнату” ХЭЛа, то была выстроена конструкция высотой в четыре этажа, подсвеченная 20-ю 10-киловаттным прожекторами. Температура в съемочной зоне достигала 32 градусов. Съемки сцены в этой комнате длились по нескольку часов на протяжении пяти дней.
Кубрику принадлежала идея о том, что компьютер надо не просто выключить, а именно “убить”. Кларк придумал, что сцена должна выглядеть как постепенная деградация, заканчивающаяся песней Дейзи Белл.
Работавший на верхотуре “мозговой комнаты” электрик упал с высоты 35 футов и сломал спину. Пострадавшего отвезли в больницу, где ему спасли жизнь. Когда Кубрику сказали об этом происшествии, он спросил только, испортило ли это кадр?
Изначально комната в французском стиле должна была выглядеть как клетка в зоопарке или вольера или что-то, где инопланетяне держат человека, чтобы наблюдать за ним. Но Кларк в самом начале предположил, что инопланетяне захотят создать какую-то успокаивающую обстановку и предложил викторианскую обстановку. Существовало даже объяснение, почему именно такой интерьер - потому что инопланетяне следили за телетрансляциями с Земли. Потом Кубрик придумал потолки с подвижными лампами и невидимые лестницы, вот только никто не знал, как это сделать. Положение спас дизайнер, предложивший соорудить спальню во французском стиле. От футуристических идей осталась только подсветка пола. Мощность ламп подсветки составляла в сумме 370 тысяч ватт и температура была даже выше, чем в “мозговой комнате”.
С моделью корабля Дискавери вышла забавная история - мастер изготовил модель, которая Кубрику не понравилась, но он не мог сформулировать, чем именно. “Прочто измени что-нибудь” - сказал Кубрик. Не зная, что именно менять, художник просто накрыл корабль пленкой и не притрагивался к нему, пока Кубрик не захотел посмотреть на “Дискавери”. Глядя на модель, три дня простоявшую без изменений, он воскликнул: “Да, теперь то, что надо!”
Все факты для этой статьи мы позаимствовали из книги Майкла Бэнсона “Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм”, но в книге гораздо больше интересных и увлекательных сведений, если вы любите космическую фантастику, то настоятельно рекомендуем ее прочитать.
Чтобы не пропустить не пропустить наши новые публикации - подписывайтесь на канал.
А еще на нашей странице во ВКонтакте мы выкладываем фантастические аудиорассказы молодых российских авторов и новости жанрового кинематографа, обзоры новых книг и многое другое интересное. Подписывайтесь, у нас там даже стримы есть!