Проблема чрезмерно впитывающих грунтов, которую Балдинуччи определил как причину локализации лакокрасочных работ, также является проблемой, повторяющейся в заметках Саймонда и, очевидно, касается Канини и, возможно, других художников этого круга.
Почти все образцы, взятые из картин, произведенных в центральной Италии, около 1600-1800гг., показали наличие мела в различных, но значительных пропорциях.
Иногда мел находился в виде одного слоя основания, как, например:
- в картине Доменичино "Видение святого Иеронима" 1603 года (Национальная галерея, Лондон);
- в картине Аннибала Каррачи "Питье мальчика" (Галерея церкви Христа, Оксфорд), датируемой концом 16 века;
- и гораздо позже в картине Каваллино "Христос вытесняет торговцев из Лондона" (Национальная галерея Храма).
Этот тип грунта происходит от венецианской живописи и встречается, например, в картине Тициана "Мадонна и дитя" (ок. 1525 г.), в которой темная земля на самом деле является насыщенным цветом холста.
Показатель преломления мела настолько низок, что он почти полностью прозрачен при использовании с нефтью.
Недостаточно анализов было проведено для определения того, применялся ли мел в водной или нефтяной среде. Чаще всего мел встречается в смеси с земляными пигментами и небольшими включениями других пигментов, таких как черный уголь, или с сушилками, такими как свинец белый или янтарь, как в случае работ Караваджо в Национальной галерее в Лондоне.
На тонком участке, взятом из работы Пуссена "Обнаружение Моисея" (Национальная галерея, Лондон), видно, что была признана впитывающая способность грунта и нанесен изолирующий слой масла.
Образец был взят из бланшированного участка, в котором и грунт, и пленка краски были очень плохими. Интересно, что в других местах, содержащих свинец белого цвета, пленка краски была менее плотной и менее впитывающей.
Саймондс писал:
"Хорошо сначала дать мано [руку] грунта, а потом масло сверху."
Земля, из которой изготавливаются кирпичи, измельчается и используется для имприматуры, пишет Саймондс, записывая рецепт приготовления кирпича. Этому рецепту отдает предпочтение Canini:
После определения размеров холста он наложил смесь из "красной земли, немного белого свинца, немного черного угля и мела".
До сих пор казалось, что последний всегда интерпретировался как белая глина, хотя кирпичная глина кажется вполне адекватной.
Эта смесь наносилась на холст в масляной среде. Похоже, что поглощение грунта было как проблематичным (из-за проблемы погружения), так и желательным (из-за того, что он поддерживал свежие цвета).
Как писал Саймондс:
"Эти полотна, в которых есть гессо в имприматуре - гессо делает цвет свежим и пьет зло нефти, но они растрескиваются раньше, и это хуже".
Затем, как и сегодня, были признаны, но не полностью поняты плохие качества пигментов для сушки.
Из анализа известно, что если пигмент в масляной пленке имеет земляной цвет, то в сухой масляной пленке наблюдается удивительно высокий процент продуктов деления. Эти продукты распухания короткоцепочечных цепей, придавая структуре набухшую матрицу, придают гибкость масляной пленке.
В этом случае пигменты грунта особенно подходят в качестве основы на гибких опорах.
Для ускорения процесса высыхания этих земель художники выступали за использование предварительно полимеризованного масла. Большинство неорганических компонентов этих цветных грунтов являются гигроскопичными и нелегко увлажняются органическими средами.
Содержащиеся в масле свободные жирные кислоты выступают в качестве поверхностно-активных веществ, поэтому для смачивания частиц и пигментных агрегатов предпочтительно использовать неполимеризованное масло.
В неполимеризованном льняном масле растения и брезент нашли воздушные карманы с земляными пигментами.
Впитываемость грунта была бы особенно проблематична для таких художников, как Герчино, который на первом этапе рисовал ala prima, используя темную почву для теней и часто нанося только один слой краски.
Мальвасия, описывая технику Герчино до отъезда художника в Рим, говорит, что Герчино имел "необыкновенную скорость исполнения, за один раз заложив (боззандо) и закончив".
Что касается Герчино, то жалобы поступили от его клиентов, считавших, что поскольку они заплатили Герчино за фигуру, то они хотели бы видеть всю фигуру, а не ту, в которой более половины было утоплено в тени.
Ланфранко, а затем Джордано, также были известны своей скоростью исполнения.
Эта скорость подвергалась критике со стороны большинства теоретиков искусства, потому что считалась практикой, простым ручным инструментом, а не плодом созревших интеллектуальных мыслей и навыков.
Раскрытые или тонко накрытые пористые грунты представляли бы проблему при лакировании (как для реставратора, так и для художника), но грунты, страдающие от того, что французы называют литографией, представляют схожую проблему с точки зрения внешнего вида.
Грубо-земельный свинец белого цвета представлял бы собой менее впитывающий грунт, но шероховатая зернистая поверхность рассеивает свет, затушевывая детали в худших случаях и уплощая композицию. Многие картины XVII века страдают от этой проблемы.
Спасибо за Ваш интерес к искусству и чтение статьи до конца. А вы увлекаетесь живописью, друзья? Какие используете материалы?