Величайшая драма Голливуда произошла в течение двух десятилетий в драке, в которой участвовали кинематографические бароны, президент Франклин Рузвельт, Уолт Дисней, Чарли Чаплин и Верховный суд США.
В конце концов, Суд вынес решение по делу «США против Парамаунта» 4 мая 1948 года, установив, что студии нарушили антимонопольное законодательство, нанеся сокрушительный удар по пяти крупным студиям и трем меньшим. Дело было основано в 1921 году, когда впервые возникли опасения по поводу студии и Закона о борьбе с трастом Шермана.
Крупные студии имели почти монополию на кинобизнес в Соединенных Штатах. У каждой студии были эксклюзивные контракты с актерами и режиссерами; владел театрами, где играли их фильмы; работали друг с другом, чтобы контролировать показ фильмов в независимых кинотеатрах; и, в некоторых случаях, владел компаниями, которые обрабатывали фильм.
Система «вертикальной интеграции» была дорогой в обслуживании, но она была прибыльной, когда процветал кинобизнес.
Независимые кинематографисты и владельцы кинотеатров начали подавать судебные иски за десятилетия до решения Верховного суда 1948 года.
Министерство юстиции выиграло первый раунд борьбы в 1930 году, когда Верховный суд постановил, что киностудии являются монополиями. Ключевым выводом было то, что процесс «блочного бронирования» был незаконным. При бронировании блоков киностудии заставляли кинотеатры покупать фильмы заранее, часто не видя их.
Но студии, после некоторых юридических задержек, услышали о приходе к президенту Франклину Рузвельту в 1933 году. Утверждая, что во время депрессии кинобизнес находился в тяжелом положении, студии попросили президента Рузвельта остановить насильственный распад монополий. В конце концов, нация нуждалась в фильмах как облегчение от смутных времен.
Рузвельт использовал Национальный закон о восстановлении промышленности, чтобы оправдать задержку. Но Верховный суд отклонил Закон о восстановлении в 1935 году, а в 1938 году Министерство юстиции подало новый иск против студий.
И снова студии нашли выход из своих монополий. В 1940 году они заключили соглашение с Министерством юстиции в соответствии с указом согласия. Во время трехлетнего испытания студии могли оставлять свои кинотеатры, но бронирование блоков регулировалось, и у владельцев кинотеатров была возможность посмотреть фильмы до того, как они их купили.
Министерство юстиции при поддержке независимых продюсеров возобновило дело в 1946 году. Федеральный окружной суд в Нью-Йорке исключил возможность киностудий продавать блоки фильмов, но также позволил киностудиям сохранять свои кинотеатры.
Обе стороны обжаловали это дело в Верховном суде. В своем решении 1948 года суд фактически демонтировал голливудскую студийную систему.
По мнению судьи Уильяма О. Дугласа , суд убил систему бронирования блоков и рекомендовал распад киностудийных монополий. Судьи попросили нижестоящий суд решить вопрос о продаже кинотеатров.
Поскольку киностудии перегруппировались для очередной драки в судах низшей инстанции или для другой сделки с Министерством юстиции, их единство в деле лопнуло. Владелец студии Maverick Говард Хьюз из RKO Pictures решил продать свои кинотеатры.
Министерство юстиции дало понять, что никаких сделок не будет, и тогда крупнейшая студия Paramount продала свои кинотеатры. Его участие в антимонопольном деле заблокировало его способность покупать новую причуду под названием телевидение. Битва была окончена.
В конце концов, дело Paramount сильно способствовало росту телевидения, в дополнение к изменению кинобизнеса. RKO и другие студии продали свои кинобиблиотеки телевизионным станциям, чтобы компенсировать убытки от дела Paramount . Студии также выпустили актеров из контрактов, которые стали новыми звездами телевизионного мира.
Аудитория телевидения чрезвычайно выросла, когда люди перестали ходить в кинотеатры. В 1948 году около 90 миллионов человек были постоянными зрителями кино . К 1958 году это число сократилось до 46 миллионов человек. Аудитория телевидения выросла до 204 миллионов человек в 1958 году.
Спасибо. Ваш, KINO.ya.ru!