Мы продолжаем цикл публикаций «Точка входа» о фотографии и изображении в структуре новых медиа. В сегодняшней публикации мы расскажем о британском фотографе Элисон Джексон, чья художественная практика неразрывна связана с пространством медийного.
Осенью 2019 года власти Таллинна запретили уличную рекламу выставки английской художницы Элисон Джексон.
Каждый имеет право и свободу выбора посетить фотовыставку и посмотреть выставленные там работы, но то же самое нельзя сказать о показе тех же произведений искусства на открытых рекламных площадках, которые могли бы увидеть несовершеннолетние
— заявил глава городского департамента предпринимательства Кайри Вахер, мотивировав решение тем, что местное законодательство запрещает использование изображений людей в качестве сексуальных объектов.
Таллинская фотогалерея Fotografiska легко вышла из положения и заменила изображение текстом — «Правда мертва». Именно так называлась выставка снимков с поддельными Трампами, Берлускони и Меркель.
Джексон изучала скульптуру в колледже изобразительных искусств в Челси, затем получила степень магистра в Королевском колледже искусств в Лондоне. Ее работы есть в собраниях MоMA, Королевского колледжа искусств (Лондон) и Брюссельского музея фотографии.
Первая работа Алисон Джексон, обратившая на себя внимание, – черно-белая фотография «Lady on Cross in White» («Леди на кресте в белом»), была сделана в 1995 году и показана в 1997 году. Работа была показана в 2014 году в рамках большой выставки современных британских художников (изввестных как YBA) «Страсти Христовы» в приходской церкви Мэрилбонд в Лондоне. Затем в лондонском метро, в рамках акции «Крест на станциях», были развешаны принты с этой выставки. Вырученные от продаж работ средства были направлены в Фонд Тома Мура (Фонд помощи исчезнувших людей).
В 1997 году в автомобильной катастрофе погибает принцесса Диана. Медиа без стеснений публикуют факты частной жизни «королевы сердец» и превращают трагедию в сериал. Публика сочувствует и любопытствует. Алисон Джексон примеряет на себя образ леди Ди, показывает публике красноречивый жест пальцем и провоцирует снимком, на котором принцесса и ее возлюбленный Доди Аль-Файед позируют с кудрявым младенцем.
Свою позицию Алисон объясняет «мыслимыми образами». Она, потворствуя публике, создает заведомый фейк — используя двойников и грим, тщательно стилизует снимки под моментальные, случайные, имитирует манеру папарацци, и выстраивает «предполагаемые» сцены. Она оправдывает ожидания обывателей. Алисон поясняет, что «изображает наши подозрения».
«Я пытаюсь подчеркнуть психологическую связь между тем, что мы видим и что представляем. Это связано с нашей потребностью смотреть — и нашей потребностью во что-то верить», — пишет Алисон в своей книге «Confidential», — «Мои работы задаются вопросом, где кончается правда и начинается ложь... где субъективное торжествует над объективным». Она разбирается с границами реального и мыслимого, культом медиа и знаменитостями, общественным вуайеризмом.
«Нас дразнили, чтобы придать этим моментам абсолютный и неоспоримый авторитет. На самом деле мы создаем нарциссический круг и превращаем знаменитостей в то, что мы хотим от них. Весь этот процесс преувеличен нашей способностью к фантазии и щекочущей природой образа знаменитости, как например Мэрилин Монро, застигнутая в объятия Кеннеди объективом вымышленного папарацци. Мои произведения, заряженные желанием, становятся более реальными, чем сама жизнь», — продолжает Алисон.
Она сосредоточена на фиксации перехода из фантазии в «ментальный образ», создает архетипы медийных персон. Мизансцены фотографий наследуют традиции Уильяма Хогарта, его классическим нарративам — «После обольщения», «Выборы в парламент», «Пивная улица».
Как далеко может зайти Алисон Джексон? В серии, посвящённой Трампу, она ставит сцены с куклуксклановцами и фальшивыми демонстрантками, вооруженными лозунгами «не хватай мою киску». Она смещает фокус с частной жизни в зону политики. Абсолютный успех приносит коллаж, в котором использована работа американского художника-патриота Джона Макнотона.
Трамп в образе художника пишет картину и на холсте у него полуголая Мелания. Трампа с кисточкой изобразил Макнотон. Меланию добавила Алисон. Картинка в результате стала мировым мемом. Алисон ловко оперирует социальными сетями, в курсе, что такое хайп, стендап-комедия, шутки ниже пояса, и, чтобы не зайти за сплошную прямую, прибегает к помощи адвокатов.
Ее работы часто критикует за вмешательство в частную жизнь, но, как ехидно замечает Алисон, зато пресса радостно отдают ее фотографиям много места!
Творчество Алисон ставит два важных вопроса. Первый — что, собственно, представляет собой образ человека, и какими правами он на него владеет? Кем и где запатентована челка Трампа?
И, второй — кто отвечает за тех, кто делает серьезные выводы, увидев постановочные фото двойников Мэрилин Монро и Джона Кеннеди? «Смертоносное объятие. Папарацци, возможно, сам не понял, что снял. Он подглядел не тайну чужой жизни. Но чужой смерти». Где проходит черта, между вымыслом и правдой в эпоху цифровых алгоритмов?
Текст: Михаил Борисов
Редактор: Елизавета Александрова
Полезные ссылки:
Фотографии акции «Крест на станциях» в лондонском метро
Если вам понравился материал, вы можете поставить "лайк", чтобы чаще видеть материалы Проекции у себя в ленте.
Подписывайтесь на наши каналы в Яндекс.Дзен, Телеграм и становитесь читателем сайта Проекция.
Или задайте любой вопрос в наш Телеграм-чат для обратной связи.