BLACK MAJESTY
Children Of The Abyss
℗ 2018 Pride & Joy Music PJM 11381 / ФОНО FO 1387 CD
10 tracks = 46'57"
Альбом группы Black Majesty “Children Of The Abyss” на iTunes
Наверное, никого не обидит следующее наблюдение: австралийская рок-сцена, тем более её часть, исповедующая стилистику хард-н-хэви, «заточена» под очень прямолинейные коллективы. Собственно, даже когда жители страны кенгуру берутся играть прогреcсив-метал, он у них как-то быстро «спрямляется» (состав Vanishing Point тому примером), либо группа вообще прекращает своё существование, как то случилось с квартетом Taramis после его великолепного второго техно-металлического альбома “Stretch Of The Imagination” (1991). У группы Black Majesty подобное «спрямление» идёт несколько своеобычным образом – группа, некогда поднятая на знамя европейской рок-прессой как продолжательница традиций заокеанского хэви-пауэра 80-х, изменила свою стилистику как раз в сторону европейского пауэр-метала 1990-х годов рождения. Конечно, желание звучать более современно и гладко было свойственно уроженцам Мельбурна и в те времена, когда их сравнивали с нехарактерной парой Queensrÿche и Jag Panzer, но материал-то они тогда писали именно в американском духе… Переход на полностью европейские рельсы был ознаменован контрактом с немецкой фирмой Pride & Joy Music и выпуском предыдущего альбома “Cross Of Thorns” (2015), а теперь музыканты Black Majesty лишь развиваются в своей новой вере, ориентируясь, понятно, на классику Helloween и усреднённую модель скандинавского пауэр-метала.
Текстовый видеоклип к пьесе “Something’s Going On”
Впрочем, в первой же пьесе “Children Of The Abyss”, а именно задорной “Dragons Unite”, австралийские музыканты ухитряются походить сразу на весь современный мировой пауэр-метал сразу. Это не хорошо и не плохо, но для группы, записавшей свой уже седьмой студийный альбом, не очень почётно. К тому же сразу лезут в уши огрехи продюсирования – гитары слишком выведены вперёд, и на их фоне теряется и ритм-секция, и что гораздо хуже – вокал Джона Кавальере (John Cavaliere). Не хочется говорить ничего плохого в адрес сводившего альбом гитариста и лидера Masterplan Роланда Грапова (Roland Grapow), но создаётся впечатление, что у него положение ручек на студийном пульте – одно для всех. Далее материал успешно балансирует между парой вышеназванных источников вдохновения, срываясь то в идеальный финский пауэр-боевик “Something’s Going On”, то в сверхмелодичный прямой трибьют Helloween, трек “Nothing Forever”. Но и тут музыканты проявляют излишнюю прыть: слушать такое количество однотипных скоростных номеров несколько утомительно, всё же от Black Majesty всегда ждали несколько другого. «Другого» можно дождаться и сейчас, хотя в довольно разочаровывающей дозе: действительно драматические пьесы “War’s Greed” и “Lonely” возвращают группу к тому её облику, что так полюбился нам за десятилетие с 2003 по 2012 год. Во втором из этих номеров притаился и величайший музыкальный момент альбома, а именно набор сверхэмоциональных и мелодически красивых соло гитаристов Ханни Мохамеда (Hanny Mohamed) и Стиви Яневского (Stevie Janevsky) – однако глухо записанная ритм-секция опять же снижает ценность этих треков. Имея в составе такого незаурядного музыканта, как бывший бас-гитарист Taramis Эван Харрис (Evan Harris), можно было бы уважить ветерана и выстраивать более чёткую и изощрённую звуковую картину. Создаётся впечатление, что музыканты Black Majesty до сих пор мучимы синдромом «вечно вторых», и тем самым очень похожи на отечественных рокеров, уповающих на сведение именитыми экспертами хотя этим экспертам в общем совсем не до них. Мы-то знаем, что и в Москве есть саундпродюсеры мирового класса, если судить по их работам, так неужели их нет в Мельбурне или Австралии вообще?
А в остальном, как говорится, альбом неплохой.
• Поддерживайте канал «Говорит Всеволод Баронин» лайком публикации и подпиской на канал. •