Английская певица, композитор, которая также сама пишет стихи появилась на радарах примерно с 2012 года, Талия Дебретт Барнетт, она же FKA Twigs с новым альбомом «Magdalene» не могла пройти мимо моего взора. Однако, как я и утверждал ранее те альбомы, которые вызывают много хайпа (а о нем трубят все) я стараюсь обходить стороной, пока шумиха не уляжется. Но… Я не смог в этот раз. Мой любимый сервис спотифай (Яндекс музыка прости - ты тоже ничего, но я такое слушаю, что ты просто не справляешься с моими пристрастиями), который все никак не придет в Россию, начал-таки мне подсовывать этот альбом. Потом прочитал Пичфорк, который выставил альбому оценку 9,4! Ну, давайте разбираться.
На замученном синтетическом фоне городская дива отдает мистическую дань уважения Марии Магдалине, ревностной ученице (и, по некоторым данным, чуть больше) Иисуса Христа и незаменимой иконе христианства. Лицо Талии Барнетт с небольшими вмятинами на обложке альбома прекрасно отображает литургические музыкальные страдания, причиненные темным и великолепным «Thousand Eyes». Бристольский музыкант, легенда 90-х, великий Трики не станет отрицать нездоровый трип-хоп, пролитый на балладу «Home with you». Режим R'n'B активируется в лихорадочный и объединяющий «Sad Day» и особенно на огромной единой «Sad Day», исполняемой в дуэте с американским рэпером Future. Хроническая кульминация достигается на ревностной и хорошо известной Марии Магдалины. Инопланетное пение FKA Twigs все еще сияет тысячей огней на завораживающем «Fallen Alien». Альбом препирается красотой и чрезвычайной медлительностью триплета «Mirrored Heart», «Daybed» и «Cellophane». В целом, можно сказать альбом колеблется от святости до грехопадений. Талия словно мечется от Марии до ведьмы, коей иногда ее и хочется назвать, ибо, как раньше говорили: «не от чистого все это» -)
Вторая попытка и второй мастер-класс британской фрик-дивы FKA Twigs. После LP1, ставшего уже легендарным, Магдалина подтверждает свой необыкновенный талант. Эта смесь даркового трип-хопа c «прихипхопованным» R'n'B… Современно, но как-то (по сравнению со многими) глубоко и искренне.
Вы можете кидаться в меня камнями, но когда все говорят о Билли Айлиш я не понимаю, что они находят в ней – переоцененный маленький подросток, а больше всего меня удивляет, когда из нее делают гения… Так к чему я это. Почему никто массово не говорит про FKA Twigs? По-моему, Айлиш и рядом не стоит. Впрочем, может я просто и сравниваю зря.
Эти рванные переходы синтетического ритма, что заставляют то засыпать, то двигаться в такт. Нервный ритм под такт стихам… Боже, я, наверное, вынужден задвинуть диск моей любимой Севдализы далеко подальше, потому что вот оно разнообразие в одном альбоме, вот эталон, который мы встречаем и у персидской певицы. Некоторые сравнивают ее с Бьорк – думаю, можно сравнить только в контексте фриковости и ритма. Это эмоциональная музыка, и, удивительно, она понравилась даже моим детям, предпочитающим обычно вместо моей музыки, «моя моя неземная» Макса Барских. Даже не знаю, что их так зацепило – наверное, искренность, а дети ее чувствуют (хотя, не факт).
Но! Известно, что к записи альбома приложили руки многие продюссеры, которые когда-то работали с Канье (может, если бы он продолжал работать с ними – не писал бы то, что он делает сейчас – над чем не насмехается только ленивый) Например, Николас Джаар и Бенни Бланко.
С другой стороны, это конечно и минус альбома. Да он звучит гениально, он звучит потрясающе, но он настолько напичкан спец эффектами, что иногда утомляет. Как я и говорил выше, это эталон – его приятно послушать, приятно почитать, кто работал над альбомом, но сама Барнетт из за всего этого идеализма просто затерялась, даже несмотря на свою потрясающую манеру петь и удивительные стихи.
Что ж, альбом хорош, настолько хорош, что это становится его недостатком. Куча приглашенных музыкантов, продюсеров сделали свое дело: навтыкали спецэффектов, отшлифовали звук, но всего этого так много, что устаешь. Тем не менее я считаю этот альбом одним из лучших в поп-сегменте в этом году и он определенно стоит вашего внимания.