В середине 1950-х годов Сай Твомбли, представитель второго поколения абстрактных экспрессионистов нью-йоркской школы, начал покрывать свои полотна карандашными каракулями, похожими на детские, поверх масляной краски, внеся в безапелляционную самоуверенность абстрактно-экспрессионистских работ элемент экзистенциального сомнения. Начиная с 1961 года, в картины Твомбли возвращается цвет — в основном разнообразные оттенки красного.
Картина на фото не имеет названия, хотя на ее подрамнике и присутствует надпись "Рим 1961", и своей диагональной композицией, образованной прямоугольниками, напоминающими формы и крыши домов, особенно в средней и верхней правой части, она действительно напоминает этот вечный город на семи холмах.
Однако, если вы стоите перед картиной, самое поразительное — это не пейзажная композиция в целом, а многообразие живописных приемов, использованных художником.
То тут, то там на поверхности холста возникают то неуклюже нацарапанный фаллос, то сердечко или глаз.
В левом верхнем углу — ряд чисел до 15, который, возможно, простирается и дальше, но утверждать этого с уверенностью нельзя, поскольку он замазан белой краской, равно как и имя художника в центре полотна.
Сгустки краски, выдавленные на холст прямо из тюбика, соседствуют с цветовыми брызгами, которые выглядят так, как будто картина была обстреляна шариками для пейнтбола.
Второй слой белой краски, нанесенный диагоналями, усиливающими основную композицию, выглядит так, как будто наложен пальцами обмакнутой в краску руки.
Все вместе это похоже на стену, покрытую граффити, или, например, на каракули на туалетной стене, которые в равной степени могли быть нанесены на нее сегодня, или же сохранились на ней со времен римской античности.
Наш взгляд хаотично перемещается по холсту, останавливаясь на мелких, неожиданных живописных деталях, кажущихся спонтанными, и напоминающими вспышки озарения в творческом процессе. Для современников Твомбли его живопись была слишком грубой и простой. Прошло почти два десятилетия, прежде чем в его картинах зритель смог научиться улавливать мерцающую, специфичную атмосферу места. Неповторимое искусство Твомбли состоит в том, что он достиг эффекта присутствия на Средиземноморье, используя техники, никак не ассоциирующиеся с великими произведениями искусства, составившими славу Вечного города.