Существует несколько базовых теорий создания "идеального образа", которые то и дело разные модные блогеры и стилисты пытаются дискредитировать. Здесь речь пойдет о трех основных видах типирования, а именно: теории деления внешности на типы фигуры, цветотипирование и типажирование Кибии/Ларсон. Нужно понимать, что данные теории составляют некий базис, необходимый начинающим стилистам для создания успешных "луков".
Проведу аналогию. Нас всех учили в младшей школе, что параллельные линии не пересекаются. Это была аксиома, используемая для решения различных задач. А в старшей школе мы узнали, что справедливо данное утверждение только для плоскости и в многомерном пространстве параллельные линии могут пересечься! И мы решаем новые задания уже с этими знаниями. Также каждый знает, что 1+1=2 - данное знание помогает нам решать многие бытовые вопросы. Но спросите об этом эксперта в области математики, физики и биологии и Вы удивитесь, как много правильных вариантов решения данного примера существует! Таким образом, мы видим, что любая основа требует дополнений, но чтобы понять каких именно, необходим некий базис.
Теперь поговорим о некоторых нюансах вышеперечисленных теорий.
1) Цветотипирование (или цветовой анализ). Теория позволяет на основании цветовой гаммы внешности человека подобрать палитру, в которой этот самый человек (а не только его одежда!) будет смотреться красиво и гармонично. Здесь есть исключения и нюансы. Приведу примеры.
· Если целью стоит реклама самой одежды или акцент на определенную вещь - теория цветотипирования не применяется.
· Если изменить исходные оттенки внешности: произвести окрашивание волос, изменить цвет лица, нанести макияж в отличных от природных тонах, надеть цветные контактные линзы, поменяется и цветотип и подходящая цветовая гамма в одежде.
· Если расположить оттенок из "чужеродной" палитры подальше от портретной зоны (брюки/юбка/обувь/сумка/другие аксессуары), это не сыграет существенной роли.
· Если вписать в образ солнцезащитные очки, практически все цвета будут Вам «к лицу».
2) Типирование фигуры. Данная теория дает возможность визуальной коррекции фигуры одеждой, т.е. позволяет скрывать недостатки и подчеркивать достоинства. Здесь важно отметить, что применение типирования ставит перед собой задачу приблизить любой образ к силуэту "песочных часов". Перечислю ряд моментов и недостатков теории.
· Далеко не всегда стоит цель одеждой подчеркнуть гендерные отличия. Современная мода в большей степени тяготеет к приближению силуэта форме "перевернутого треугольника".
· Стоит также учитывать, что фигура чаще не будет полностью соответствовать всем критериям типа. Например, к "перевернутому треугольнику" типология относит наличие широких плеч, большой груди и длинных ног. Но как быть, если один или два критерия не попадают в перечень? Нужно всегда учитывать конкретные нюансы фигуры и корректировать именно их.
· Бывает еще и так, что человек доволен своими "выдающимися" частями тела. При этом некоторые аспекты нормального по общепринятым меркам телосложения, субъективная оценка трактует как недостатки (в силу жизненного опыта/мировоззрения). И такие нюансы подлежат коррекции для комфортного мироощущения.
· И вот еще одна любопытная мысль. Если честно типировать любую фигуру, то относительно роста к средней ширине тела, она будет в большей степени напоминать "прямоугольник". Следовательно, если стоит цель приблизить образ к "песочным часам" необходимо просто выбирать просторную одежду из формоустойчивой ткани и обозначать талию ремнем или кроем самой вещи.
3) Типажирование Кибби/Ларсон включает в себя определение ряда параметров фигуры и черт лица. А также дает рекомендации по ширине/объему/резкости/симметрии/и т.п. характеристикам линий и форм, используемых в одежде и аксессуарах. В чем же сложности использования данной теории?
· Неопределенность при определении типа (простите за тавтологию). То есть, среди многообразия параметров и их относительности зачастую невозможно точно сказать перед тобой, к примеру, "мягкий гамид" или "чистый натурал".
· Даже если Вам удалось отнести себя к какому-либо типу, но он оказался, положим "пограничным", то только путем практики Вы сможете определить степень плавности линий/асимметрии/ширину/объем/и т.д. идеальной одежды и украшений.
Закончить хотелось бы простой и мудрой фразой Пабло Пикассо «Выучите правила как профессионал, чтобы потом Вы могли нарушать их как творец».
А Вы придерживаетесь в построении образа какой-либо теории? Какие недостатки/исключения Вы в ней находите? Напиши об этом в комментариях, мне важно Ваше мнение.
P.S: Если Вы нашли что-то полезное для себя, обязательно ставьте «палец вверх» и подписывайтесь. У меня есть еще много тем для обсуждений!