Найти в Дзене
Заметки о живописи

Эдуард Мане. На балконе

В 1869 году Эдуард Мане, любивший Франсиско де Гойю и не раз обращавшийся к его сюжетам, переработал очередную его картину под названием "Махи на балконе". Новая работа Мане и название получила соответствующее – "Балкон". На ней группа людей покинула душные комнаты, чтобы отдохнуть на свежем воздухе. Нам известны все, кого изобразил художник. На переднем плане расположилась Берта Моризо – художница-импрессионистка, выставлявшая свои работы на Парижском Салоне. Рядом с ней стоит скрипачка Фанни Клаус. Позади – художник Антуан Гийеме. На заднем плане, в глубине дома, угадываются очертания ещё одного человека. Это сын самого Мане, Леон. С художницей Бертой Моризо – молодой и веселой девушкой – Эдуард Мане познакомился в 1868 году. Она часто бывала у него в мастерской, где работала под присмотром мастера. Художник испытывал к ней сложные чувства, которые, однако, ни к чему не привели... Спустя несколько лет Берта вышла замуж за брата Эдуарда – Эжена Мане. Сохранилось несколько портре
Э. Мане. "Балкон". (1869)
Э. Мане. "Балкон". (1869)

В 1869 году Эдуард Мане, любивший Франсиско де Гойю и не раз обращавшийся к его сюжетам, переработал очередную его картину под названием "Махи на балконе".

Новая работа Мане и название получила соответствующее – "Балкон".

На ней группа людей покинула душные комнаты, чтобы отдохнуть на свежем воздухе.

Нам известны все, кого изобразил художник.

На переднем плане расположилась Берта Моризохудожница-импрессионистка, выставлявшая свои работы на Парижском Салоне.

Рядом с ней стоит скрипачка Фанни Клаус.

Позади – художник Антуан Гийеме.

На заднем плане, в глубине дома, угадываются очертания ещё одного человека.

Это сын самого Мане, Леон.

С художницей Бертой Моризо – молодой и веселой девушкой – Эдуард Мане познакомился в 1868 году.

Она часто бывала у него в мастерской, где работала под присмотром мастера.

Художник испытывал к ней сложные чувства, которые, однако, ни к чему не привели...

Спустя несколько лет Берта вышла замуж за брата ЭдуардаЭжена Мане.

Сохранилось несколько портретов Берты, принадлежащие кисти Мане. "Балкон" – один из них.

Берта сидит на стуле у кованой железной ограды балкона и в задумчивости смотрит на улицу.

Художник с большой любовью выписал детали её лица и платья.

Бледное лицо, обрамленное чёрными прядями волос, широкие брови, большие глаза...

На портрете Берта не выглядит красавицей. Однако в ней все же есть своя прелесть.

Сама художница так описывала свои впечатления от портрета:

 В «Балконе» я получилась скорее странной, чем некрасивой, кажется, среди любопытных распространился эпитет «роковая женщина».

Рядом с Бертой на балконе стоит Фанни Клаус, известная скрипачка и близкая подруга жены художника, Сюзанны Леенхоф.

Она часто позировала художникам, и Эдуард Мане не стал исключением.

Короткое белое платье Фанни удивительно гармонирует с цветком гортензии в её волосах.

Сохранился также одиночный портрет девушки, написанный на том же балконе.

Э. Мане. "Портрет мадемуазель Клаус". (1868)
Э. Мане. "Портрет мадемуазель Клаус". (1868)

Черты лица её, детально выписанные на одиночном портрете, совершенно теряются в соседстве с лицом Берты Моризо.

Третий человек, стоящий на балконе – это друг Мане, художник Антуан Гийеме.

Перед нами – представители французской богемы: воспитанные, образованные, обладающие тонким вкусом люди.

Эдуард Мане, признанный мастер цвета, в этой картине явно превзошел самого себя.

Белоснежные платья девушек удивительно сочетаются с рубашкой стоящего позади них мужчины. Его синий галстук перекликается с рисунком на вазе и стоящими в ней цветами. Зелёный зонтик Фанни находит отражение в кованой решётке балкона и в бархатке на шее у Берты.

И только Берту Моризо Мане выделил особо, что указывает на трепетное отношение к ней художника.

В руках у Берты ярко-красный веер.

Подобное смешение цветов делает картину яркой, сочной и придаёт ей удивительную гармонию.

Однако, выделив каждого героя картины особым цветом, Мане дает нам понять: они не связаны друг с другом.

Все эти люди самодостаточны.

Совсем иное мы видим на картине Франсиско де Гойи "Махи на балконе".

Франсиско де Гойя. "Махи на балконе". (1805-1812)
Франсиско де Гойя. "Махи на балконе". (1805-1812)

Перед нами – две девушки, скорее всего подруги.

Они одеты в похожие, золотисто-белые одеяния. Головы их покрывает вуаль.

Мужчины за их спинами и вовсе скрыты тенью. Об их облике можно лишь догадываться...

Их положение за спинами девушек наводит нас на тревожные мысли.

Кто они?..

Да и сами девушки – махи – улыбаются загадочными и манящими улыбками.

Однако взгляды их неясны, отрешенны...

Перед нами – представители низших слоёв испанского общества. Женщина-маха отличалась обостренным чувством собственного достоинства, однако не могла похвастаться ни особенной образованностью, ни крепкими моральными устоями.

Возможно, что мужчины за спинами девушек – это махо. Их часто изображают рядом с подругами, с которыми их связывали весьма бурные отношения.

В целом группа мах и их спутников вызывает у нас чувство неясной тревоги и даже скрытой опасности.

Другое дело – картина Эдуарда Мане, где все предельно открыто, а персонажи известны.

Чистые, яркие цвета контрастируют с мрачной живописью Франсиско де Гойи.

Эдуард Мане не только переписал картину Франсиско де Гойи, но и придал ей совершенно другой смысл...

Поставьте 👍, если статья показалась Вам интересной.

Если  же Вам понравились заметки, добро пожаловать на мой канал:)