На Швейцарской национальной выставке 1896 года большая картина "Женевский часовщик", которая написана этим художником, была приобретена правительством и находится в музее в Невшателе.
В 1903 году город Женева поручил ей нарисовать портрет Филиппа Плантамура, который находится в Музее Мон-Репоз, Женева. Член Общества изящных искусств Лозанны, Общества женщин изящных искусств и скульпторов изящной романтики, Общества постоянных экспозиций изящных искусств, Женева.
Родилась в Пейерн Кантон де Во. Училась в Женеве у М. Хеберта и Бартеломью Менна живописи; у Югес Бови скульптуре.
Рапен пишет: "Я, прежде всего, портретист, и мои портреты находятся в частных руках." Среди прочих она называет Эрнеста Навилля, философа, Рауля Пикте, химика, скульптора Жюля Салмсона и др.
Она упоминает, что нарисовала портрет принцессы Уэльской во время ее брака, но поскольку он был написан по фотографиям, у художницы нет мнения о его истинности в жизни.
Рапен создала множество портретов мужчин, женщин и детей в Париже, Лондоне и Германии, а также в Швейцарии.
В маленьком городке Пайерн Кантон де Во, родился ребенок без рук. Однажды мать, стоя возле куста роз с младенцем на руках, была поражена, увидев, как крошечные пальцы ног ребенка зажимают стебель розы.
Она даже не догадывалась что эти пальцы на ногах были предназначены служить художнице в исполнении ее работ, тем же чудесным средством, как руки. По мере того, как ребенок рос, наибольшее внимание уделялось ее образованию.
В возрасте шестнадцати лет Эмми была отправлена в Школу изящных искусств в Женеве.
Мадемуазель Рапен занимает уникальное положение среди доблестной и выдающейся группы швейцарских художниц, работа которых предоставит возможность сослаться на нее как на прекрасный пример преданности искусству, которое характеризует прирожденного художника.
Ее искусство - это всепоглощающий интерес ее жизни.
В рамках своих ограничений художница знала, как быть честной с собой. Вдохновляясь непосредственно природой, она неуклонно следовала своему независимому пути, неуклонно была верна своему дару напоминать характер в портрете или заставлять нас чувствовать, как общая задача, когда представитель подлинного человеческого труда, соприкасаясь с поэзией национальной традиции, религии и природы, становится предметом благородного художественного обращения.
Она не причинила вреда этому удивительному возбуждению чувствительности, которое является одним из самых ценных даров художественного темперамента, и которое быстро реагирует на идеал в реальности.
Есть художники, которые, обладая исключительным мастерством в работе с материалами своего искусства, привносят в свое творчество дух попрошайничества и унижения, как искусства, так и жизни; другие, которые работают с непреходящим чувством благородной цели своего призвания, пафоса и достоинства существования. Мадмуазель Рапен относится ко второй категории.
Ее "Часовщик" является примером этого. Женевский часовщик наклоняется к своей работе за скамейкой, покрытой инструментами. Через окно мастерской можно увидеть в голубом пространстве Монт-Салеве, а ближе почитаемые временем башни собора Святого Петра.
Это композиция, посвященная простой жизни - композиция, которая с точки зрения исполнения, цвета и гармонии оставляет мало или совсем не оставляет желать лучшего.
Это художественное _резюме_ жизни и истории старого города, в котором ярко выражен национальный тип, приобретает достоинство благодаря союзу с поколениями, которые помогли сделать город интересным, и его отношения к богатому событиями прошлому, предложенному Кафедральным собором и горой.
"Мадмуазель Рапен, безусловно, является одним из лучших швейцарских портретистов, работающим в основном в пастели, носителем информации по пристрастию; в то же время она создавала портреты в барельефе. Нас впечатляет не только качество ее портретной работы, но и необыкновенная сила, которой она обладает и выражает индивидуальный характер и историю каждого из ее подданных".
Мадмуазель Рапен с успехом выставляла свои работы в Париже, Мюнхене и Берлине. Несколько образцов ее барельефов доказывают, что она предпочитала искусство скульптуры живописи, столь же успешно справляясь с глиной, как и с кистью.