Введение
Среда или фон, объединяющий различные элементы или элементы для создания единого целого, можно описать как контекст. Знания всех типов зависят от контекста, поскольку контекст является ключом к пониманию любых сопутствующих знаний.
В архитектурном наследии, как и во многих других областях, контекст играет важную роль в передаче различных значений и ценностей.
Выдающиеся ценности архитектурного наследия можно отнести насчет архитектурных качеств, структурных аспектов, исторической или социальной значимости памятников и археологических объектов.
В музеях посетителям интересно узнать о происхождении и временном периоде экспонатов. Артефакт, имеющий важное значение для наследия, может иметь незначительную внутреннюю ценность или вообще не иметь таковой при деконтекстуализации в музее, поскольку его ценность вытекает из первоначального окружения.
Этот контекст обычно связан с конкретной средой, состоящей из определенного пространства и периода времени. Существуют три основных аспекта, связанных с контекстом наследия.
Во-первых, архитектурный контекст, например, как артефакт был элементом дизайнерского стиля или декорирования конкретного внутреннего пространства.
Во-вторых, исторический контекст, например, как артефакт привязан к важному событию или исторической фигуре.
И, наконец, социальный контекст, например, как качества артефакта становятся центром внимания духовных, политических, символических или иных чувств к группе людей.
Считается, что перемещение артефактов наследия из первоначального места, где они были найдены, означает потерю значительной части контекстной информации.
Это может означать, что было бы идеальным сохранить артефакты наследия в их первоначальном контексте для более эффективной коммуникации и интерпретации этих артефактов. Однако дело обстоит иначе, когда первоначальный контекст артефактов находится под угрозой.
Таким образом, отдельные артефакты, выставляемые в отдаленных музеях, рассматриваются как имеющие огромное значение с точки зрения их абсолютной ценности и качества.
Однако ценность их архитектурных качеств и исторической значимости не может быть доведена до сведения общественности, если они не будут каким-либо образом или в той или иной форме привязаны к контексту.
В частности, наши исследования сосредоточены на распространении информации об архитектурном контексте музейных артефактов наследия.
Исключительно сильный ущерб, причиненный в последнее время многим объектам культурного наследия в Сирии и Ираке, например, в городах Пальмира и Нимруд.
Несколько артефактов (т.е. фрагментов) из этих мест разбросаны по всему миру в разных музеях. Эти артефакты считаются молчаливыми свидетелями ценности и важности недавно разрушенных памятников.
Соответственно, целью нашей деятельности является архитектурная адаптация таких музейных артефактов с использованием цифровых технологий для повышения осведомленности общественности и предоставления посетителям возможности оценить культурное наследие с помощью более эмпирических методов.
АССИРИЙСКИЙ РЕЛЬЕФ КРЫЛАТОЙ ГОЛОВЫ ГЕНИЯ ИЗ НИМРУДНОГО ДВОРЦА
Один из ключевых шедевров Древне-Восточной коллекции Королевских музеев истории и искусства (RMAH) в Брюсселе состоит из очень хорошо высеченного рельефа, изображающего голову гения, увенчанного тремя обожествляющими рогами, сложной бороды и головного убора, и некоторых остатков крыльев.
В выставочном зале он экспонируется вместе с набором других рельефов и артефактов, происходящих из древней Месопотамии.
Посетители музея, безусловно, поражены художественным качеством таких реликвий IX-XVIII веков до н.э., но они могут не осознавать их историческую ценность, не говоря уже об архитектурном контексте, в котором они когда-то были установлены.
Весной 1847 года британский авантюрист и археолог-самоучка Остин Анри Лайярд (на месте Нимруд/Кальху в современном Ираке) раскопал "Комнату С" северо-западного дворца ассирийского короля Ассурны.
То, что он нашел и описал в раскопках, было гораздо больше, чем просто рельефом в натуральную величину, изображающим всевозможных божеств, священных деревьев, стражников (или евнухов) и самого короля.
Он обнаружил один из величественных крытых залов дворца, сделанный из грязевого камня и кирпича. Большие каменные плиты - ортостаты - обрамляли и поддерживали шероховатые стены по всему интерьеру. Они были украшены рельефами, которые были первоначально раскрашены и вырезаны лучшими мастерами империи.
Весь комплекс был спроектирован таким образом, чтобы произвести впечатление на подданных короля и иностранных гостей.
Весь Северо-Западный дворец насчитывает десятки таких комнат и залов, что делает комплекс одним из лучших и самых впечатляющих архитектурных чудес своего времени.
Лайард отправил некоторые из этих рельефов, найденных в зале S, в Британский музей. Однако он не упомянул о том, что вырезал также головы некоторых из этих деятелей, оказывающих помощь.
Несомненно, это было обнаружено в 1970-х годах, когда иракские археологи вновь раскопали комнату S и обнаружили несколько изуродованных плит с крылатыми божествами.
Что касается вышеупомянутого шедевра искусства RMAH, то исторические исследования показали, что голова, вырезанная из плиты 28 комнаты S, вероятно, была передана английскому капитану Джону Хоуп Лэйардом в дар, а в 1934 году оказалась в RMAH.
В Нимруде в ходе интенсивных реставрационных работ, проведенных в 1980-90-е годы министерством культуры Ирака, оставшиеся плиты были восстановлены в их первоначальном состоянии. К сожалению, когда большая часть Северо-Западного дворца была отреставрирована с помощью цифровой модели, комната S не была включена.
Основная причина этого упущения заключалась в том, что большинство первоначальных плит все еще находятся в Нимруде; лишь несколько крупных плит и несколько мелких фрагментов, таких как РСЗА, были разбросаны по всему миру в многочисленных коллекциях, что затрудняло получение точных и полных данных для включения помещения в эту 3D модель.
Эта реальность закончилась катастрофой в марте 2015 года; не цифровым путем сохраненный и отреставрированный зал S стал центром преднамеренного разрушения культурного наследия боевиками ИГИЛ.
На драматических видеоматериалах плита 28 зала S изуродована кувалдой. В конце концов, экстремисты будут взрывать весь дворец, оставляя все в полном развалинах и руинах.
Артефакт RMAH является последним молчаливым свидетелем плиты 28, архитектурно-декоративной детали, некогда являвшейся частью великолепного зала большого дворца. Изучение и поиск методов для концептуализации такого исключительного музейного артефакта должно быть определено в качестве одной из задач.
