ДБЛЗМ собрал волю в кулак и отважился на опасный эксперимент. Мы отложили хорошие картины в долгий ящик и посвятили ноябрь тщательному изучению всей фильмографии главного трэшодела отечественного кино Сарика Андреасяна. Цель была максимально проста: нам хотелось понять, к чему приведет просмотр очевидно провальных и некачественных картин и как он скажется на нашем кинематографическом вкусе. И как ни странно, результаты, во многом, удивили.
В начале эксперимента мы решили, что просмотрим 14 картин Андреасяна - это вся фильмография режиссера, исключая вышедшие недавно «Робо» и «Девушки бывают разные». Смотреть начнем, исходя из оценки на КиноПоиске: от худших к лучшим. Особенного интереса прибавлял тот факт, что мы уже видели самые удачные фильмы Сарика и, честно говоря, не разделяли восторги по поводу «Землетрясения» или, например, «Непрощенного».
Еще одной важной деталью эксперимента было условие не смотреть фильмы других режиссеров. Нужно было, чтобы адская вселенная Андреасяна полностью поглотила нас, а мы в свою очередь приняли ее чудовищные правила.
Первый этап
И это было не просто. На нашем зрительском пути тут же встретилось сразу пять провальных комедий - так называемый эпицентр андреасяновского трэша. Начинали с «Лопухов», потом приперчили это просмотром «Беременного», дальше еле осилили «КарлОсона», а закончить решили двухсерийным «Что творят мужчины» (сначала оригинал, сразу после - сиквел).
Результаты были неутешительными: из всей когорты фильмов более-менее зашла только первая часть «Что творят мужчины». Кажется, что в тот момент мы достигли стадии принятия и относились к творчеству Андреасяна немного снисходительно. Да и чувствовалось, что самый сложный этап скоро закончится. Дальше будет намного легче.
Второй этап
Но не тут-то было. Стоило нам свыкнуться с юмором Сарика и принять его потуги за неловкую попытку создать что-то вроде американской комедии, Андреасян вновь начал удивлять.
Супергеройские «Защитники» походили на холодный душ. Режиссер сменил жанр, но зрительские эмоции остались теми же: хотелось выключить фильм, ни в коем случае не досматривать его. Мы будто погрузились в темноту, и заветный выход находился на расстоянии в восемь картин.
Похожее состояние преследовало нас еще на протяжении двух творений: ремейка «Служебного романа» и мелодрамы «Любовь в городе ангелов». А дальше, как рукой сняло. Спасибо фантастическому триллеру «Мафия: Игра на выживание». Он, при всей своей адовости, оказался чем-то совершенно противоположным. Будто снимал слабенький режиссер из Голливуда, не Андреасян.
Но самое страшное в том, что из головы будто вылетели все остальные фильмы. Если первые картины из трэш-марафона мы оценивали, отталкиваясь от уже просмотренных работ других режиссеров, то в дальнейшем творчество Сарика настолько поглотило нас, что мы буквально не могли выйти за его рамки. В какой-то момент даже показалась, что мы начинаем искать соответствия с андреасяновскими фильмами в реальной жизни: опа, и где-то промелькнул герой Сергея Писаренко из «Лопухов», еще мгновение и, кажется, что кто-то процитировал Карлсона, в исполнении Галустяна. Это был самый неприятный симптом.
Оставшиеся картины, вплоть до «Землетрясения» и «Мам», мы запихивали в свое восприятие лишь для чистоты эксперимента. Оценивать их, как цельные произведения, становилось все сложнее. Картины смялись в огромный ком и будто бы давили на мозг. Когда на экране вдруг высветились финальные титры вторых «Мам», мы испытали настоящий прилив сил. Будто жизнь вернулась на круги своя, а ее самый сложный этап навсегда позади. Наверное, в этом и есть сила Сарика Андреасяна. Только повторять эксперимент все же не стоит. Минусов гораздо больше, чем плюсов.