Да 2035 года ў краінах Афрыцы на поўдзень ад Сахары будзе пражываць больш людзей працаздольнага ўзросту, чым у астатнім свеце разам узятым. Аднак тэхнічны прагрэс у спалучэнні з неразвітасцю інфраструктуры большасці афрыканскіх краін азначае, што выпрабаваная і сапраўдная мадэль арыентаванай на экспарт індустрыялізацыі, якая дазволіла б краінам Усходняй і Паўднёва-Усходняй Азіі вельмі хутка развівацца, наўрад ці прывядзе да адэкватнага стварэння працоўных месцаў на пераважнай большасці афрыканскіх рынкаў.
Эканоміка Афрыцы
На самай справе доля апрацоўчай прамысловасці ў агульнай эканамічнай актыўнасці ў Афрыцы застопарылася на ўзроўні каля 10%, і, хоць і існуюць прыкметныя выключэнні, такія як Эфіопія, кантынент у цэлым дэіндустрыалізуецца. Сельская гаспадарка па-ранейшаму з'яўляецца асновай большасці афрыканскіх краін, дзе больш 70% афрыканцаў зарабляюць на жыццё ў гэтым сектары.
У 2015 годзе на сферу паслуг прыходзілася 58% ВУП краін Афрыцы на поўдзень ад Сахары (па параўнанні з 47% у 2005 годзе). Што больш важна, 33% афрыканскай моладзі ў цяперашні час занятыя ў сферы ўслуг. Сектар паслуг з'яўляецца шырокім і дынамічным, уключаючы ўсе - ад бухгалтарскіх фірмаў да прыдарожных цырульнікаў. І часта прапускае з-пад увагі крыніцай росту ў гэтым сектары, асабліва на больш буйных і развітых рынках Афрыцы, такіх як Нігерыя, Паўднёвая Афрыка, Кенія і Марока, з'яўляюцца індустрыі творчасці і культуры (CCI).
Афрыканскае кіно, музыка і мода
Набіраюць усё большую папулярнасць на сусветнай арэне і павінны разглядацца як рухаючая сіла эканамічнага дабра. Ад нігерыйскай кінаіндустрыі Галівуду да выяўленчага мастацтва ў ПАР, CCI стварае новыя магчымасці. Сектар культурных тавараў у Афрыцы, паводле ацэнак, забяспечвае занятасць каля паўмільёна чалавек і прыносіць 4,2 млрд. даляраў ЗША даходаў на кантыненце, хоць і ў асноўным за кошт нефармальнай эканомікі.
Ўрада афрыканскіх краін, замежныя агенцтва па аказанні дапамогі і шматбаковыя ўстановы павінны разгледзець пытанне аб павышэнні статусу ППСТ у рамках сваіх стратэгій развіцця. У сапраўднай запісцы прадстаўлены рынкавы погляд на афрыканскую музыку, моду, кіно і выяўленчае мастацтва і разглядаецца камерцыялізацыя мастацтва ў мэтах працаўладкавання і атрымання прыбытку.
Такім чынам, створаныя карэннымі народамі афрыканскія прадукты будуць абмяркоўвацца ў тым жа кантэксце, што і замежныя культурныя прадукты, якія выходзяць на афрыканскія рынкі ў працэсе вытворчасці. У гэтай запісцы культурныя каштоўнасці разглядаюцца як прадукты, якія могуць спажывацца як на мясцовым, так і на міжнародным узроўні, і галоўны аргумент у ёй заключаецца ў тым, што афрыканскія краіны павінны імкнуцца да павелічэння сваёй долі на глабальным рынку забавак.
Творчая і культурная індустрыі ў Афрыцы
Багатыя культурныя каштоўнасці Афрыцы аказалі ўплыў на глабальную культуру, паколькі жахі рабства прынеслі афрыканскія традыцыі ў Амерыку і Еўропу. Хоць рабы і іх нашчадкі ўзбагачаюць свае новыя краіны і абшчыны, ствараючы зусім новыя катэгорыі музыкі і мастацтва, ім рэдка дазваляецца атрымліваць камерцыйную аддачу ад свайго культурнага ўкладу.
Культурны экспарт з Афрыцы па-ранейшаму недаацэньваўся і прысвойваўся неафрыканскімі творчымі работнікамі яшчэ ў посткаланіяльную эпоху. Такога ж роду расавая дыскрымінацыя, якая перашкаджае чарнаскурым амерыканскім мастакам удзельнічаць у прыбытку ад іх творчасці, перасьледуе гістарычна абяздоленых афрыканцаў у іх намаганнях па манетызацыі сваіх талентаў. Нігерыйскі музыкант Фэла Куці ніколі не атрымліваў належнага прызнання з боку заходніх гуказапісвальных кампаній, нягледзячы на продаж мільёнаў копій яго шасцідзесяці пласцінак.
Фела пракаментаваў: "Амерыканскія гуказапісвальныя кампаніі, падобна, лічаць мяне антызаходнім, антыкапіталістычным грамадствам". У выніку такога роду ізаляцыі творчыя і культурныя індустрыі на афрыканскіх рынках сёння пазбаўленыя фармальнасцяў і прафесіяналізму сваіх глабальных калегаў.
Аднак глабалізацыя хутка змяняе гэтую рэальнасць, падаючы афрыканскім краінам магчымасць здабываць больш прыбытку з міжнароднага рынку забавак. Сёння CCI грае важную ролю ў сусветнай эканоміцы, прыносячы даход у памеры 2,25 трлн. дал. і забяспечваючы занятасць 29,5 млн.чалавек.
- Існуе глабальная цікавасць да рэпрэзентацыі афрыканскіх культур, нават выдуманых. Галівудскі блокбастар Black Panther, у якім удзельнічалі афрыканскія акцёры, музыкі і дызайнеры, у цяперашні час з'яўляецца самым вялікім фільмам пра супергерояў усіх часоў, якія прыносяць больш 1,2 мільярда даляраў у пракаце па ўсім свеце.
Амерыканскія знакамітасці і першыя лэдзі апранаюцца па афрыканскай модзе, а ў эфіры гучыць Нігерыйская музыка. Ускосна кажучы, у Галівудзе працуе больш за мільён чалавек - ад акцёраў да рэжысёраў, цырульнікаў да гукааператараў, маркетолагаў і рэкламадаўцаў.
Нігерыйская спявачка і аўтар песень Тыва Савадж у супрацоўніцтве з амерыканскай спявачкай R & B Баррына, прыйшла да намінацыі Grammy ў 2010 годзе, а праца WizKid над песняй Дрэйка "One Dance" прывяла да стварэння мульціальбома па ўсім свеце з RCA Records / Sony Music International.
Афрыканская музыка цяпер даступная на такіх міжнародных сэрвісах, як iTunes, Shazam і YouTube, і Spotify адкрыла свае прадстаўніцтвы ў Паўднёвай Афрыцы ў пачатку 2018 года. Несумненна, расце колькасць творчых і культурных індустрый у Афрыцы, асабліва на рынках ЗША і Еўропы, што зробіць іх больш прывабнымі для інвестараў.
Арганізацыя Аб'яднаных Нацый па пытаннях адукацыі, навукі і культуры (ЮНЕСКА)
Вызначае CCI як дзейнасць, "асноўнай мэтай якой з'яўляецца вытворчасць або прайграванне, прасоўванне, размеркаванне або камерцыялізацыя тавараў, паслуг і дзейнасці культурнага, мастацкага або спадчыннага характару".
CCI мае адзінаццаць падсектараў: тэлебачанне, Выяўленчае мастацтва, газеты і часопісы, рэклама, Архітэктура, кнігі, выканальніцкае мастацтва, азартныя гульні, кіно, музыка і радыё.
Кінаіндустрыя
Галівуд з'яўляецца цэнтральным цэнтрам кінаіндустрыі Афрыцы і другі па велічыні кінаіндустрыі ў свеце па версіі Джэйка Брайта, сярэднія вытворчыя выдаткі вар'іруюцца ад $ 25 000 да $ 70 000. У сувязі з недахопам абаротных сродкаў і пераважна нефармальным характарам Галівуду. Вытворчасць фільмаў адбываецца хутка, у сярэднім каля сарака фільмаў у тыдзень - аб'ём, які не хапае толькі індыйскай прамысловасці Балівуда.
За апошнія тры дзесяцігоддзі Галівуд у значнай ступені ігнараваўся астатнім светам, але стварыў вялікую і надзейную аўдыторыю з нігерыйцаў. Сёння гэты ўнутраны рынак пашыраецца за межамі Нігерыі і нігерыйскай дыяспары і задавальняе агульнакантынентальны попыт на тэлевізійныя праграмы, якія Афрыканцы рыхтуюць для афрыканцаў. Большасць выданняў запісваецца на англійскай мове і звычайна прадаецца накладам больш за 200 000 асобнікаў, што дазваляе ім атрымаць прыбытак на працягу двух-трох тыдняў пасля выхаду. Атрыманая прыбытак затым перапрацоўваецца ў новы цыкл вытворчасці.
Музычная індустрыя
Афрыканская музыка ўжо даўно аказвае ўплыў на музычныя жанры на Захадзе. Тым не менш, афрыканская музыка атрымала малое прызнанне за межамі кантынента аж да эпохі незалежнасці. У 1960 - я і 1970-я гады Afrobeat, спалучэнне Заходнеафрыканскай джаза і фанк-стылю, упершыню створаны Фелай Куці, аказаў уплыў на пакаленне амерыканскіх і брытанскіх мастакоў. Аднак з 1980-х гадоў да прыкладна 2010 года заставалася малалікай і арыентаванай на дыяспару. Па меры распаўсюджвання струменевых паслуг па ўсёй Афрыцы з пранікненнем шырокапалоснай сувязі і мабільнай тэлефаніі музыка, якая ствараецца на кантыненце, заваёўвала глабальнае прызнанне ад звычайных слухачоў да такіх музычных суперзорак, як Дрэйк і Нас. Нігерыйская папулярная сенсацыя-Дэвід аддае належнае Інтэрнэту і сацыяльных сетак, што прывяло да пераходу афрыканскай музыкі з перыферыі на асноўныя заходнія рынкі. Сёння Нігерыя з'яўляецца цэнтрам музычнай творчасці ў Афрыцы, выпускаючы штогод больш 550 альбомаў.
Індустрыя моды
Попыт на адзенне з боку афрыканскіх дызайнераў больш не абмяжоўваецца мясцовымі рынкамі. Заходнія дамы моды даўно заваявалі афрыканскі рынак для натхнення, ад "афрыканскай" калекцыі Вярба Сэнт-Ларана 1967 года да ўключэння анкарскіх прынтаў Стэлай Макартні ў сваю калекцыю вясной 2018 года. Улічваючы даўні попыт на часцяком смелы, яркі і жывы характар афрыканскіх дызайнаў, самі афрыканскія завіруха, нарэшце, набываюць вядомасць за мяжой. Амака Осакве, дызайнер моднай лініі Maki Oh, дасягнуў камерцыйнага поспеху дзякуючы поп-сенсацыям Beyoncé і Rihanna, а таксама былой першай лэдзі Мішэль Абама ў сваіх стылях.
Заключэнне
Аблічбаваная глабальная эканоміка дае CCI магчымасць афрыканскім краінам гуляць больш значную ролю ў развіцці кантынента. Ад творчых работнікаў да дыстрыб'ютараў - творчая эканоміка Афрыцы можа забяспечыць сучасныя працоўныя месцы ў многіх сектарах і ўнесці ўклад у эканамічны рост.
Акрамя таго, абмен афрыканскім творчасцю з глабальнай аўдыторыяй дапамагае змяніць успрыманне, заахвочвае турызм і закладвае аснову для шматлікіх культурных абменаў. Ўрада афрыканскіх краін, дзелавыя колы і інвестары павінны прызнаць каштоўнасць CCI, паколькі без іх падтрымкі і прасоўвання галіна будзе адчуваць усё вялікія цяжкасці ў захаванні канкурэнтаздольнасці на глабальных рынках.
Афрыка ўжо даўно багатая талентамі і творчасцю, і ва ўмовах сучаснага сталага рынку гэтыя артысты і прадзюсары маюць магчымасць заявіць пра свае прэтэнзіі ў якасці часткі глабальнага мэйнстрыму.