Александр Родченко — это символ советской фотографии. Остальное творчество Родченко оказалось забытым, а ведь он был не менее талантливым художником и скульптором, увлекался театром и архитектурой.
Попав в Москву, Родченко познакомился с Владимиром Татлиным — одним из лидеров русского авангарда. Татлин пригласил Александра принять участие в футуристической выставке «Магазин», вместо вступительного взноса Татлина попросили помочь с организацией: продавать билеты, рассказывать о картинах.
В то же время Родченко познакомился с Малевичем. Если с Татлиным Александр сразу нашел общие точки соприкосновения, то Малевич симпатии у него не вызвал — его идеи показались Родченко чужими. Он не оценил размышлений Малевича о чистом искусстве, но восхищался скульптоживописью Татлина. Сам Родченко говорил: «Я у него учился всему: отношению к вещам, профессии, к материалу...».
В ответ на «Белое на белом» Малевича Родченко написал свою серию работ «Черное на черном». Работы похожи только на первый взгляд, они решают противоположные задачи: Родченко использовал монохромность, фактуру материала в качестве нового свойства живописи. Родченко начал первым использовать нехудожественные инструменты — линейку, циркуль, валик.
Родченко одним из первых начал использовать фотомонтаж, его лаконичные коллажи стали своевременным инструментом невербальной передачи информации. Именно фотоколлаж принес ему всесоюзную известность: он иллюстрировал книги, журналы, агитационные и рекламные плакаты.
#Русскаягалерея #живопись #искусство #авангард