Показ на «Послании к человеку» не первый для «Едоков картофеля». Это трогательный документальный фильм о семье из российской глубинки, которая живёт, как это говорится в официальных документах, «за чертой бедности». Картина должна была стать дипломной работой молодого режиссёра Дины Бариновой.
– Защищать я диплом не стала, потому что тогда ещё не успела снять и трети фильма. В общем, я пробыла с этой семьёй примерно полтора года наездами. Они живут в родной деревне моего дедушки. Раньше туда часто приезжала. Бабушка носила им тёплые вещи, а я дружила с Серёгой, смотрела, как он катается на велике, – вспоминает Дина.
Серёга – один из самых обаятельных героев, тридцатилетний мальчик. У него задержка в развитии. Он живёт вместе со старенькими родителями и двумя малышами в ветхом домишке, слушает «О боже, какой мужчина» на допотопном плеере, собирает сливы в карман несуразно большого пиджака, помогает матери по дому. Она любит и жалеет сына, души не чает в внуках. Дед держится строже, веселеет только, когда знатно подопьёт.
У них случаются мелкие ссоры, им вечно не хватает денег – бабушка уже не знает, как сводить концы с концами. И всё-таки есть в этой семье то, чего зачастую не бывает у самых благополучных, образцово-показательных союзов, – теплота и нежность.
Все они счастливы: счастлива чумазая трёхлетняя Олеся, играющая в луже, счастлив Серёга, ловко раздевающий плачущего младенца, своего второго сына, счастлива бабка, чувствующая поцелуи двух малышей на своих морщинистых щеках.
– Я в них нашла временную семью, – рассказывает Дина Баринова.
– Они меня как бы взяли к себе: «Тут у нас котята, тут щенки, тут дети, которые берутся непонятно откуда. А тут вот девочка какая-то с камерой шатается. Тоже наша будет».
Она училась в мастерской документального кино Марины Разбежкиной. Отличительная черта – максимальная отстранённость, предельная документальность. То есть режиссёр исследует героя и окружающий мир, как бы сливаясь с местностью, старается занять позицию независимого фиксатора и транслятора визуальных фактов. Дина считает, что только такая позиция помогает нам узнавать людей и реальность.
– Да, я видела этих людей, но не представляла, как устроен их быт: о чём они говорят, какую музыку слушают.
О чём они говорят, какую музыку слушают. Так что для меня это были удивительные открытия. Но я могу сказать, что мы свою-то жизнь не всегда знаем. О самом себе и своей семье мы зачастую имеем представление ничуть не больше, чем о других людях, кажущихся нам поначалу далёкими и совсем непонятными, – признаётся Дина.
И всё-таки, как мне кажется, сохранить эту непредвзятость режиссёру не удалось. Симпатия Дины к героям, даже когда они совершают безрассудные или неправильные поступки, чувствуется в каждом кадре.
И получается, что зритель смотрит фильм не про удручающее состояние российской деревни, а про настоящие семейные ценности
Таким же духом наполнена известная картина Ван Гога «Едоки картофеля». Сюжетное сходство полотна и документальной картины отмечают многие кинокритики.
Напротив, для режиссёра ничуть не менее важна цветовая и световая палитра фильма. Как раз она, как кажется Дине, и роднит его с произведением художника.
– Мне очень понравилось их жильё именно тем, как там совершаются переходы из одного цвета в другой, как в комнаты проникает свет, как он там распределяется. Это очень красиво, – объясняет Дина.
Отдельным удачным средством выразительности стали «глубокие» кадры, в которых действие развивается не только на переднем, но и на заднем плане. Причём часто наблюдать за героями второго плана интереснее, чем за теми, кто выведен вперёд. Это одновременно даёт зрителю право
выбора, куда смотреть, передаёт плотность, насыщенность жизни и добавляет в целом достаточно размеренной картине внутреннюю неочевидную динамику.
Так что, помимо всего прочего, это ещё и фильм о красоте и об умении эту красоту заметить, добыть и донести до других.
Текст: Анастасия Романова
Ссылка на полный материал: http://razvilka-longread.com/page7380142.html#rec129307436