Реконструкция музея.
Национальный музей современного искусства - музей Шиаду (Museu Nacional de Arte Contemporânea - Museu do Chiado) в Лиссабоне (MNAC) расположен в старом монастыре Сан-Франциско, который был основан в 1217 году.
Крупнейший проект реконструкции музея был осуществлен в период 1991-1994 гг. при поддержке французского правительства в связи с крупномасштабным проектом реконструкции района Шиаду после пожара 1988 г.
В настоящее время в музее ведется работа по реконструкции.
За проект восстановления отвечал французский архитектор Жан-Мишель Вильмотт, так как у архитектора уже был опыт работы с проектами по адаптации музея.
Архитектор столкнулся с пятью разными зданиями с разным фоном, которые должны были соединить эти пространства, создав связующий путь между ними (Tostões & Barranha, 2007, pp. 37-38).
Для Вильмотта (1995, с. 45) было важно выяснить происхождение и историю здания, прежде чем вмешиваться в него.
Архитектурная интервенция была выполнена с уважением к фону здания и в то же время обеспечила помещение современной обстановкой, подготовленной для удовлетворения его текущих потребностей.
Прочные помещения, такие как помещение с кирпичной кладкой, пользовались уважением и ценились благодаря использованию новых, но разумных материалов (металл, стекло, дерево), которые гармонично сочетались с существовавшим ранее характером помещения.
Недавно музей добавил прилегающее к нему здание на северной стороне, расширив выставочный потенциал (Silveira, 2016), где ранее находилось гражданское правительство.
Коллекция картин в музее.
В музее хранится коллекция современного искусства, насчитывающая около 5 300 работ, начиная с 1850 года, которые хранятся в двух залах здания (считающихся наиболее значимыми) и в различных государственных и частных учреждениях (Silveira, 2017a).
Музей имеет склад площадью 168 м2, в котором хранится в общей сложности 1 500 предметов, распределенных через гостиную и один с картинами и скульптурами.
Гостиная была адаптирована в ходе реставрационного проекта, рядом с кабинетами и комнатами документации на втором этаже музея.
Хранилище имеет толстые каменные стены и большие окна с защитой от УФ-пленки, что гарантирует сохранность 700 рисунков, установленных в деревянных ящиках, спроектированных Wilmotte (Silveira, 2016).
Вторая кладовая музея, расположенная рядом с главным входом, под садом, была спроектирована в период 1991-1994 годов по проекту реставрации, в ходе которого было создано около 800 картин и скульптур (Silveira, 2017a).
Больше половины помещения занимает система раздвижных панелей картин, которая заполнена.
По обе стороны от этой системы находятся полки, спроектированные архитектором проекта реставрации, специально предназначенные для хранения скульптур.
Этот зал соединяется с временным выставочным залом, облегчая транспортировку некоторых произведений искусства через музей (Silveira, 2016).
Остальная часть коллекции MNAC хранится в таких учреждениях, как: компания Feirexpo, в которой музей занимает 40 м2 безопасного хранения со своими произведениями искусства, и Forte de Sacavém, где музей имеет подборку своих фотографических работ (Silveira, 2017b).
Хранилища и склады музея.
Очень важно, чтобы проектная группа общалась с хранителями музея, чтобы понять тип коллекции, для которой она будет проектировать хранилище, гарантируя учет характеристик коллекции, в безопасном и соответствующем пространстве.
Изучение конструкции (ее устойчивости и несущей способности, состояния материалов и изоляции) имеет решающее значение для определения необходимых изменений, которые должны быть внесены для безопасности коллекции; выбранные системы хранения должны помочь организовать пространство, оптимизируя его.
Каждое хранилище обусловлено рядом обстоятельств, связанных с его учреждением - зданием музея, его коллекционной политикой, экономической ситуацией, - которые влияют на его работу и эффективность.
В случае складских помещений, в которых помещение было приспособлено для приема коллекции, задача становится еще более сложной, заставляя архитектурный проект по адаптации сочетать уже существующую структуру с новым использованием.
Особый случай с хранилищами современного искусства предъявляет такие насущные требования, как значительные пространственные потребности и особые экологические характеристики, которые может быть трудно гарантировать в адаптированном пространстве.
Улучшение условий хранилищ и складов музея.
Перед архитектурным проектом стоит интересная, но сложная задача - объединить две разные реальности, реконструировать уже существующее здание с целью размещения производства произведений современного искусства.
Данный тезис призван внести свой вклад в размышления об организации и внутреннем функционировании хранилища, способствуя эффективному планированию этих пространств при адаптации структуры к новому использованию, сохранению коллекции и содействуя улучшению условий труда самих музейных работников.
Что касается будущего развития этой темы, то было бы интересно продолжить изучение конкретных произведений современного искусства, которые представляют собой консервативную трудность в силу пространственных ограничений в местах их хранения, и проанализировать, каким образом архитектура может способствовать улучшению этих условий.