В нашем мире встречаются удивительные вещи, мимо которых пройти ну просто невозможно . В голове не укладывается , как можно такое сотворить из твердого куска камня.
Официальная версия звучит вполне понятно – это высочайшее мастерство скульптора, который буквально по микрону срезал мрамор резцом и в итоге явил миру такое чудо.
Я не оспариваю эту версию, т.к., к примеру, существует древнее китайское искусство вырезания шаров из слоновой кости. Причем это не просто шары - это сразу несколько шаров, находящихся один внутри другого! Самое известное произведение китайских резчиков – это «шар в шаре», чья история насчитывает около 1000 лет. Тончайшая работа неизвестного мастера.
Я не являюсь истинной в последней инстанции и не претендую на это , но все же возникает много вопросов. Какими технологиями пользовались эти сверхумелые мастера-скульпторы. Вы только поглядите на эти произведения искусства:
Мое мнение , что не было никакого высекания подобных скульптур из мраморной глыбы, а была отливка из искусственного мрамора.
Доказать конечно сложно , но я попробую на современном примере.
Вот вам поэтапно расписанная технология создания уникальных «живых» скульптур.
Этап первый.
Скульптор лепит из пчелиного воска будущую статую. Воск позволяет создать скульптуру с мельчайшими деталями.
Этап второй.
Вокруг восковой фигуры сооружается опалубка.
Этап третий.
Скульптор берет гончарную глину, тщательно перетирает ее, чтобы получить однородную массу без комочков, затем, добавляя необходимое количество воды, разводит глину до пастообразного состояния.
Этап четвертый.
Глиняная паста аккуратно заливается в опалубку. Скульптор следит, чтобы она в процессе заливки максимально плотно заполнила свободное пространство.
Этап пятый.
Через несколько дней, когда глина затвердеет, опалубка снимается.
Скульптор получает глиняный блок с вмурованной туда восковой статуей.
Этап шестой.
Вытапливание воска.
Глиняный блок заносится в печь для обжига керамики и устанавливается на большую бадью с тем расчетом, чтобы в нее стекал вытапливаемый воск (он еще пригодится мастеру, и не раз).
Температура плавления воска примерно 72 градуса по Цельсию. То есть скульптору (вернее, его подмастерьям) достаточно поддерживать в печи температуру примерно в 80-90 градусов – этого вполне достаточно, чтобы воск вытопился, а глина просто затвердела (ее также можно затем неоднократно использовать).
В итоге получится глиняная форма, причем воск при вытапливании покроет тонким слоем внутренности этой формы, что позволит в финале легко отделить будущую скульптуру из глиняного плена.
Этап седьмой.
Скульптор готовит смесь для создания искусственного мрамора.
Я не знаю точной рецептуры, но могу предположить, что в основе лежит растертый в муку природный мрамор. В качестве связующего мог вполне использоваться т.н. белый цемент. Это вещество известно с глубокой древности.
Также скульптор мог для придания определенного оттенка подмешать в раствор разные примеси (оксид железа, сульфид железа, железосодержащие силикаты, гидроксиды железа, карбонаты железа и марганца, и также разного рода органические добавки в виде битумов или графита). Так можно было добиться эффекта природного мрамора, который редко бывает равномерного окраса, чаще в нем есть прожилки.
Искусственная мраморная смесь доводилась до такого состояния, чтобы она легко заполнила все щели в глиняной форме.
Этап восьмой.
Заливка мраморной смеси.
Глиняную форму переворачивают вверх ногами и начинают заливать в нее мраморную смесь.
Тут важно было добиться равномерного заполнения формы. У каждого скульптора был свой секрет, это понятно.
Этап девятый.
После застывания искусственного мрамора (на что могло уйти также несколько дней) скульптор переворачивал глиняную форму обратно вверх ногами и начинал аккуратно срезать глину, чтобы высвободить свою псевдомраморную скульптуру.
В итоге он получал точную мраморную копию восковой скульптуры!
Вполне возможно , что похожей технологией пользовались мастера 15 - 18 веков, но нам остаётся лишь догадываться.