Это продолжение ранее опубликованной статьи. И сразу к фильмам.
Погребение Кожо
Художественный дебют музыканта-кинематографиста Блица Базавуле - это захватывающая сказка о молодой ганской девушке по имени Эси (Синтия Данква), чей отец Кожо (Джозеф Оциман) убежден в том, что его закадычный брат Квабена (Кобина Амисса-Сэм) перевезти их семью из деревни на сваях посреди озера в большой город, где их, вероятно, ожидает большее экономическое процветание. Как передает встреча Эси со старым слепым человеком - который говорит, что он из перевернутого чистилища, и говорит ей защитить птицу от злой вороны - и мыльная опера, основанная на соперничестве, которую Эси смотрит со своей бабушкой (Джойс Анима Миса Амоа), «Погребение Кодзё» - это история о воссоединении, потере и примирении, которая существует где-то между реальностью и фантазией. Снимки замедленного движения Базавуле завораживают, подчеркивая перевернутый вид Эси, преследуемого гуманоидным вороном верхом на лошади, и заключительный снимок человека с подставкой IV, встречающей давно потерянную любовь посреди архитектурных руин. В этой призрачной сказке есть и острая поэзия, и магия.
Великий Хак
Cambridge Analytica украла данные 87 миллионов пользователей Facebook, а затем использовала их, чтобы нацелить свинг-избирателей с помощью политической пропаганды от имени таких клиентов, как Brexit и кампания Трампа 2016 года. И все же каким-то образом эта злодейская фирма даже не является самым гнусным игроком в The Great Hack, поскольку она переходит к Facebook, который не только сотрудничал с Cambridge Analytica (и не смог его контролировать), но и позволил себе стать выдающейся платформой. для широкомасштабных дезинформационных операций, подрывающих демократию. Обладая динамичностью и полнотой, в ярых документальных фильмах Карима Амера и Джехана Ноджайма рассказывается о скандале с Cambridge Analytica с помощью репортеров и уловок, целью которых является разоблачение функции компании как инструмента правых экстремистов как в Америке, так и за рубежом. При этом он раскрывает ужасающий цифровой новый мировой порядок, в котором данные являются наиболее ценным товаром, а также ключом к ведению психологической войны в невиданных ранее масштабах. Это фильм ужасов
Плюс один
Свадьбы могут быть мучительным занятием для одиночек, поэтому давние друзья Алиса (Майя Эрскин) и Бен (Джек Куэйд) решили провести свои перебронированные брачные мероприятия в качестве команды для проведения свиданий в качестве платонических свиданий. Романтическая комедия Джеффа Чана и Эндрю Раймера, по формуле, обязательно заставит своих, казалось бы, противоположных героев обнаружить свою привлекательность друг к другу, но предсказуемость не имеет значения, когда любовные действия столь же забавны и очаровательны, как и в этой веселой инди. Будь то спотыкаясь на одной церемонии и вечеринке за другой, или вступая в свои невероятные отношения, имея дело со своими беспокойными родителями, Алиса и Бен оказываются отличной компанией, она использует выпивку и острый язык, чтобы справиться со своим одиночеством, и он цепляется за высокие стандарты как способ избежать обязательств и предотвратить возможное оставление. Эрскин, в частности, является откровением - харизматически беспрепятственный бунт, она, кажется, предназначена для голливудского списка.
Ползать
Как и в целом, и немного более худой, чем его прожорливые животные, Ползать является примером B-кинопроизводства, сделанного правильно. Во время апокалиптического урагана во Флориде борющийся, но талантливый студент-пловец Хейли (Kaya Scodelario) отправляется на поиски своего отца МВД Дейва (Барри Пеппер), которого она находит в подвале своего старого дома, раненого и пойманного в ловушку роем аллигаторов. Их ограниченная обстановка представляет собой настоящий лабиринт, который, как и в случае с CGI-образами сообществ, пострадавших от штормов, режиссер Александр Аджа пронизан аллегорическим подъемом. Это только усиливает его напряженное рассказывание историй, характеризующееся грозными сюжетами - включая опасные водные скачки против диких зверей и драки с костями - которые еще больше отражают напряженную динамику отцовской и дочери Хейли и Дейва. Особое внимание уделяется поездке в питомник кладчиков яиц для гаторов, хотя выделение одного из зрителей фильма кажется почти несправедливым. С самого начала и до конца, Ползать - это своего рода триллер, вызывающий восторг, который Голливуд редко делает в наши дни.
К звезде
Несмотря на все оперные отголоски 2001 года, «Апокалипсис сегодня» и «Древо жизни», «К звезде» Джеймса Грея - это своеобразное видение великой пропасти, лежащей за пределами нашей планеты, а также захватывающее исследование стремления человека к общению. В ближайшем будущем майор Рой Макбрайд (Брэд Питт) отправляется в сверхсекретную миссию в Нептун, где его командиры верят своему легендарному отцу Клиффорду (Томми Ли Джонс), который десятилетиями пропускает поиски умного Э.Т. жизнь - жива и вызывает межгалактические импульсы, угрожающие Земле. Его поиски чреваты буквальной опасностью, а также эмоциональной, психологической и духовной опасностью, поскольку Рой ищет в небесах безразличного отца, который оставил его. Рой, родившийся у Питта с источником весенней пузырящейся боли, тоски и надежды, - это человек, чей постоянный пульс символизирует его печальную, скрытую удаленность. Во главе с собственным внутренним повествованием Сага Роя одновременно внушает страх и проницательность, интимность и величие.
Оно 2
Теперь взрослые, которых играют такие люди, как Джеймс МакЭвой, Джессика Честейн и Билл Хейдер, Клуб неудачников возвращаются в Дерри, штат Мэн, чтобы снова противостоять невероятному злу в фильме: глава 2, разросшаяся героиня-компаньон Андрес Мушиетти в своем блокбастере 2017 года. Как и прежде, недоброжелательность этого анклава олицетворяет Pennywise Танцующий Клоун (Билл Скарсгард), нечестивый циркач, обитающий в канализационных трущобах, который питается страхом и жаждет мести приводить в действие лучшие декорации фильма, в том числе вскрытие в зеркальном зале , Что действительно поднимает продолжение Мускетти, тем не менее, это его сосредоточенность на усилиях его теперь уже главных героев по преодолению беспокойств, сомнений и сожалений, которые, после их детского испытания, пришли, чтобы определить их. Переходя между периодами времени, это исследование, которое показывает, что прошлое удерживает настоящее, жизненно важное - и часто разъедающее - средство, с помощью которого воспоминания влияют на наше мировоззрение и ощущение себя, и трогательная ода силе единения. В сочетании со своим предшественником, это одна из лучших адаптаций Стивена Кинга.
Последний черный человек в Сан-Франциско
История двух друзей, которые, как и их родной город, находятся в состоянии непростого перехода, «Последний черный человек» в Сан-Франциско преподносит повествовательные и эстетические сюрпризы на каждом углу. Для скейтбординга Джимми нет ничего лучше, чем вернуть его детскую резиденцию, великолепного викторианца в округе Филлмор, который он с гордостью объявляет построенным его дедом. Неуклюжий честолюбивый приятель Джимми Мон (Джонатан Мэйджорс) соглашается со своим планом переехать в обитель, как только нынешние арендаторы вынуждены покинуть (из-за спора о наследстве) - акт приседания, который удваивается как попытка вернуть заветное прошлое , В своем дебютном фильме режиссер Джо Тэлбот рассказывает историю Джимми и Монт с друзьями детства и родственниками, чье присутствие или отсутствие говорит о основных чертах культурно-расово-семейной неудовлетворенности, проблемной идентичности и тоски по дому. С лирическим прикосновением, которое оживляет его часто нелепое действие, Талбот отдает горько-сладкую дань Сан-Франциско и магии настоящей дружбы.
Гора
Галлюцинаторный кошмар одиночества, отчуждения и эдипального желания, Рик Алверсон «Гора» может похвастаться оттенками Стэнли Кубрика и Йоргоса Лантимоса, несмотря на то, что он выделяет свою особую проницательную индивидуальность. Освободившись от компании своего отца-инструктора по фигурному катанию (Удо Киер), несчастного Энди (Тай Шеридан), отчаянно пытающегося восстановить связь со своей узаконенной матерью, отправляется в путешествие с доктором Уоллесом Файнсом (Джеффом Голдблюмом), который хочет Энди фотографировать психиатрических пациентов, которых он лечит своими уникальными процедурами электрошока и лоботомии. Набор в 1950-х годах, их экспедиция, отмеченная распадом и жаждой побега и освобождения, и в конечном итоге приводит к дому французского целителя (Дени Левант), который хочет, чтобы Файнс выполнил свою технику над своей дочерью Сьюзан (Ханна Гросс), с которым Энди развивает отношения, связанные с разобщением. При помощи невероятно стойких, выразительных поворотов от своих поводков, Алверсон драматизирует это безумное безумие с помощью живописных композиций фигур, запертых в тесных, ограниченных архитектурных пространствах, установленных в зловещие звуковые тона и дующий ветер. В этом сюрреалистическом пейзаже юмор и ужас почти неразличимы, что выражается в исключительном танце Леванта безумных.
Высокая жизнь
Плодородие и опустошение, творение и разрушение, изоляция и единство - все это гипнотически смешивается в высока жизнь, научной фантастике Клэр Дени. В долгу, духовно, если не повествовательно, рассказу Андрея Тарковского «Солярис», история Дениса касается космического корабля, на котором доктор (Жюльет Бинош) пытается успешно зачать детей с помощью экспериментов с осужденными, в том числе с Монте (Роберт Паттинсон), которая представила уход за младенцем. в одиночку, в том, что вскоре станет флеш-форвардом - все они стремятся к черной дыре, энергию которой они стремятся использовать. Бесплодные пространства имеются в большом количестве, и французский автор наполняет ее материал чувством зловещей пустоты, порожденной стремлениями - для цели, зачатия и переосмысления - которые остаются невыполненными. Никаких четких ответов не ждут те, кто доберется до конца этого соблазнительного путешествия, только настроение загадочной тоски, вспышек сексуального насилия и голода (последний приходит через изнурительный визит Биноша в комнату, известную как -k box »), великолепный поворот Паттинсона и финал осторожного оптимизма.
Край демократии
Видение недавнего прошлого Бразилии, которое звучит как пугающее и душераздирающее предупреждение для остальной части современного мира - включая Трампиана - Америка - На краю демократии рассказывается о политических потрясениях, которые привели к импичменту избранного президента Дилмы Руссефф, тюремному заключению (по обвинению в коррупции) бывшего президента Луиса Инасиу Лула да Силва, а также рост нового президента Жаир Больсонаро и его правая администрация. Ужасающий и удручающе своевременный документальный фильм Netflix о Петре Косте представляет страну, разорванную по швам, разделенную между гражданами в пользу сохранения тридцатилетнего демократического курса и теми, кто стремится вернуться к диктаторскому экстремизму. Связь Косты с раздвоенной историей ее родины (через ее революционных родителей и богатых бабушек и дедушек) придает дополнительную актуальность ее обзору этого бурного периода распада, в котором корпоративная жадность и власть оказываются более влиятельными, чем верховенство закона - или воля людей. Единственные, кто не воспримет это как предостерегающую историю, это те, кто отказывается смотреть.