Кинокритик Егор Москвитин коротко о главной отечественной премьере недели.
В 2016 году продюсеры Александр Роднянский* и Сергей Мелькумов не без участия режиссера Алексея Мизгирева сделали фильм «Дуэлянт» – затягивающую историю про Петербург 19-го века, в которой перемешивались нуар и комикс, самурайская драма и мистический детектив, дворянский пафос и криминальный азарт. Фильм вышел спорным (сцену секса в карете до сих пор высмеивают всем «ютубом»), но он открыл для российского кино новую Вселенную. И вот спустя три года те же продюсеры, но уже с режиссером Николаем Хомерики попытались ее расширить – только не в мрачном, а в ироничном ключе. Перед нами снова Санкт-Петербург 19-го века – с убийствами, тайнами, запахом рыбы и цокотом копыт по мостовой.
«Девятая» начинается с кошмарной (с точки зрения спецэффектов, диалогов и игры) сцены в духе «Мумии»: где-то в пустыне британские супруги-ученые находят заброшенный город и пытаются провести ритуал, который воскресит их мертвую дочь. Ничего не выйдет, мисс Рид (чудесная актриса Дэйзи Хед, которой в одних эпизодах легко дать 14, а в других – 40 лет) из исследователей переквалифицируется в медиумы и переедет в Россию, где за помощью к ней обратятся два сыщика – грустный и веселый (сами угадайте, кого из них играет Евгений Цыганов, а кого – Дмитрий Лысенков из милейшего сериала «ИП Пирогова»). Дело в том, что в Петербурге кто-то убивает и потрошит девушек, и явно затевает дьявольский ритуал.
«Девятая» замышлялась как мистический нуар в духе «Видока» и «Из ада», но в этом качестве едва ли понравилась бы зрителю. Для увлекательного детектива здесь слишком мало возможных подозреваемых, поэтому публика быстро понимает, за кем именно гоняются герои. А для визионерского кино здесь недостаточно по-настоящему свежих решений, дорогой художественной постановки и запоминающихся сцен. Но на помощь авторам пришел спасительный русский юмор.
Сценарий фильма был переписан при участии остроумного автора Алексея Караулова (когда-то сочинявшего шутки для журнала Maxim), и сыщик в исполнении уморительного Лысенкова оказался искрометным (и при этом ненадежным, что важно!) рассказчиком, который чуть ли не на бис выходит к зрителю между привычными детективными сценами, чтобы как следует их же и осмеять. Эти интермедии сделаны в виде самых настоящих комиксов с веселым и плутовским закадровым голосом – и они вместе с бодрой ирландской музыкой почти спасают в остальном заурядный фильм. Особенно целительный эффект юмора становится заметен в финале: после банальной сцены, которую зритель уже видел в сотне других мистических детективов, следует смешное и живое заключение в виде комикса. И из категории неудачных фильм переходит в категорию любопытных. А для тех, кому интересно сценарное и продюсерское ремесло, и вовсе необходимых.
* Признан Минюстом РФ иноагентом.