От идеологической литературной критики к образовательному статусу литературы 1950-х годов.
Введение.
Поскольку статус является важным элементом существования литературного текста как эстетической единицы, язык литературного произведения обеспечивает значительное количество аргументов в пользу установления степени художественного мастерства последнего.
Данная работа направлена на анализ этого изменения в перспективе и вызвавших его контекстуальных причин.
Принцип Майореску.
Принцип Майореску - ставить эстетику выше. Этика, которая характеризует румынское образование до 1948 года, прекращает свою деятельность после той даты, когда литература, как с точки зрения ее содержания, так и с точки зрения создания и критического истолкования, поставлена под политический контроль и предназначена для пропагандистской службы единого режима.
Определения, касающиеся этого важного аспекта художественного текста, исходят из областей, которые, казалось бы, далеки от образовательной сферы литературного существования.
В первом коммунистическом десятилетии в документах по учебным программам и школьных учебниках внимание уделялось аспектам, касающихся языка литературного произведения, находится в различной степени.
Его содержание быстро меняется в соответствии с политическими и идеологическими изменениями, происходящими в эпоху.
Отбор и коллегиальный обзор под руководством специалистов в области спорта, образования, культуры и междисциплинарных подходов в науке.
Однако считается, что, как бы удивительно это ни звучало сегодня, идентификация и их соотнесение абсолютно необходимо с пониманием обсуждаемого явления.
Прошлое.
Во-первых, достаточно очевидно, особенно после 1948 года, что литература входит, по крайней мере, на десятилетие в число тех, кто занимается политической деятельностью. Контроль, и роль, отведенная ей, почти исключительно принадлежит пропагандистскому инструменту, направленному в основном на "крупные массы населения. "
Очевидно, что кампания по алфавитизации, которая является правильной и полезной по своей сути, также мотивирована с этой точки зрения такой причиной: обеспечить или облегчить широкий доступ к этим документам, особенно в условиях более привлекательных и эмоционально возбуждающих форм литературы.
Или, для того чтобы его можно было без труда получить, язык, используемый в этих текстах должны быть свободным от больших проблем декодирования, которые неизбежно связаны с большим художественным мастерством.
Они могли бы более эффективно транслировать желаемое идеологическое послание.
Это, с одной стороны, объясняет популяризацию и повышение статуса литературных произведений, которые зачастую не являются литературными произведениями, на минимально приемлемом уровне для обоснования такой классификации.
В данный момент большинство авторов выходят за рамки своих собственных возможностей.Чтобы удовлетворить эти требования, нужно, в конце концов творить для народа, для его понимания, на живом и простом языке народных масс.
Цензура.
Неважно, из-за отсутствия какого-то оттенка таланта, или потому, что у них она есть, но они подвергают цензуре свое истинное художественное призвание, чтобы воспользоваться открывающимися возможностями.
С другой стороны, даже непроизвольное сползание в более "претенциозные" или более конкретно экспрессивные зоны с точки зрения политической власти и ее уполномоченных по вопросам культуры, язык представляет собой серьезный отход от идеологии,что дает повод для самых суровых карательных мер.
Это выгодно формулировать каждый раз, когда политические лидеры культуры замечают такие "беспринципные" и "антипартийные" проявления.
Обвинение в "космополитизме" - в сочетании с обвинением в преданности "декадентским" теориям об искусстве, это долг буржуазной идеологии Запада, возникшее в результате враждебного отношения к интересам народа.
Существуют многочисленные примеры в прессе того времени, когда последние находились под строгим и бдительным наблюдением и политическим контролем. Усиливаются карательные реакции. Некоторые из них особенно важны в связи с их воздействием и вытекающими из этого последствиями.
Среди репрессивных мер есть статья, где критик предупреждается о запрете на печать произведений, характерных для некоторых писателей-короткометражников, чьи работы касались, без исключения, тем аспектов классовой борьбы в деревнях и на фабриках.
В сущности, критик делает все возможное, чтобы указать на отсутствие, иногда вопиющего, художественного мастерства, характеризующего эти тексты.
Это не требуют особой защиты или тщательной теоретической аргументации. Хотя он умело конструирует свою демонстрацию, помещая ее в важнейшие идеологические рамки настоящего времени.
В контексте идеологической бдительности полицейского типа, жест не остается незамеченным, и различные силы быстро вовлекаются в этот процесс.
Продолжение следует...