Она была необыкновенно замечательной женщиной и талантливой художницей.
Она родилась в Болонье около 1640 года, и, как и Артемизия Джентилески, была дочерью художника школы Гвидо Рени, его последовательницей.
Судя по отзывам ее учителя, у нее была способность воспринимать и воспроизводить максимально возможную красоту.
Она работала так быстро, что была обвинена в извлечении прибыли и помощи отца, и для того, чтобы опровергнуть это обвинение, устроила так, что герцогиня Брюнсвикская, герцогиня Мирандола, герцогиня Козимо и другие должны были встретиться в ее студии.
И тогда Элизабетта очаровала и поразила своих гостей легкостью и совершенством, с которыми она нарисовала и затенила рисунки портреты людей, которых ей предлагали человека.
Ее большая картина "Крещение Христово" была завершена, когда художнице было всего двадцать лет. Мальвазия дает список из ста двадцати картин, выполненных Элизабеттой.
Ей было всего двадцать пять, когда произошла ее таинственная смерть.
В Пинакотеке Болоньи находится ее картина "Святой Антоний Восхищающийся Богородицей", автор которой восхищает до сих пор, а также нескольких других работ находятся в ее родном городе.
"Смерть Авеля" находится в галерее Турина; "Благотворительность" в Скаррском дворце в Риме; "Купидоны" и картина "Марфа и Мария" в Венской галерее; "Младенец Иисус Христос" и картина под названием "Субъект после Гвидо" в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Ее композиция была изящной и изысканной, ее рисунок хорош, ее цвет свежий и сладкий, похожий на манеру Гвидо Рени в полутонах. Особенно это отражено в лицах Мадонны и Магдалины, придавая им выражение возвышенной нежности.
Ее картины на меди и гравюры были самыми привлекательными. Все ее работы показывали врожденную грацию и утонченность ее природы, и кроме того, она сама была интересной женщиной.
Она была прекрасна в жизни, и сладость ее характера сделала ее любимой своими друзьями, в то время как ее очаровательный голос и прекрасный музыкальный талант добавили пункт к ее многочисленным достопримечательностям.
Её поклонники высоко ценили её вкус в выборе платья, которое было очень простым, и хвалили ее за умеренность в еде.
Она хорошо разбиралась в бытовых делах и привыкла подниматься на рассвете, чтобы заниматься своими домашними делами, не позволяя своим произведениям искусства вмешиваться в домашние обязанности ее жизни.
Один писатель охарактеризовал ее: "ее преданную сыновнюю привязанность, женскую грацию и бесхитростность, доброкачественность ее манер завершает характер, который считается идеалом, совершенством среди ее друзей."
Может быть, ее трагическая судьба случилась от завышенных оценок и как женщины, и как художницы.
Фактическая причина ее смерти неизвестна. По этому поводу было много теорий.
Считали, что она была отравлена, хотя имя преступника не было известно.
Некоторые считали, что она стала жертвой ревностных поклонников искусства, уничтоживших Доменичино; другие согласились с теорией о мести высокопоставленного любовника, который сделал ей недостойное предложение, а она ему отказала с презрением.
Длительное время Лючия Толомелли, которая долгое время проживала и прислуживала в семье Сирани, подозревалась в отравлении девушки. Она даже была арестована, предана суду и изгнана из города.
Но через некоторое время отец Элизабетты, не найдя убедительной причины обвинения, объявил о прощении Лючии.
Какова бы ни была причина смерти художницы, влияние этого события на ее родной город был ошеломляющим, и день ее захоронения был одним из дней, когда траурная церемония сопровождается великим помпезом.
Элизабетта похоронена рядом с Гвидо Рени, в часовне Девы Марии Розарии, в великолепной Церкви доминиканцев.
Книга под названием "Il Penello Lagrimato", изданная в Болонье вскоре после ее смерти - это собрание песнопений, сонетов, од, эпитафий, анаграмм, написанные на латыни и итальянском языке, выражающие любовь отца к девушке.
В галерее Эрколани находится картина Элизабетты – портрет ее отца. Говорят, что она также написала автопортрет, где она смотрит вверх с духовным самовыражением, которое находится в личной жизни и которое мало кто видит.