Совсем недавно в одной из наших статей - "Самые недооценённые работы в рок-музыке" - мы касались не совсем обычного творческого тандема, когда в рамках проекта Black Sabbath сошлись два титана хард-рока: композитор и гитарист Тони Айомми и талантливый вокалист Иэн Гиллан. Вышедшую в 1983 году их неоднозначную совместную работу "Born Again" мы уже обсудили, а вспомнили её сейчас лишь в качестве примера и ориентира для других, более молодых, музыкантов и для вступления к нашему сегодняшнему рассказу о неожиданных метал-союзах.
Death. Американский метал-бэнд, 90% чьей деятельности - это сплав исключительного таланта и трудолюбия гениального (!!!) композитора и отличного гитариста Чака Шульдинера. Про старину Чака можно писать долго: один из основоположников Death Metal, стоял у истоков прог-дэта, гитарист-виртуоз, создатель и участник хэви-метал-проекта Control Denied и прочая-прочая. Нас же, в рамках озвученной темы, заинтересует одна работа Чака, где он сотрудничает с Энди ЛяРоком - штатным лидер-гитаристом группы King Diamond. У Энди в первой половине 1990-х годов случилась творческая передышка (дядька Кинг возвращался в это время к работе со своими бывшими коллегами из Mercyful Fate), поэтому он с охотой принял предложение Шульдинера деятельно поучаствовать в группе Death, результатом чего, в 1993 году стал выход в свет пластинки "Individual Thought Patterns":
Помнится, когда я в конце 90-х впервые услышал данную работу, мне показалось довольно необычным такое сочетание совершенно разных манер игры на гитарах. Однако, в этом и крылась уникальность альбома, потому что ЛяРок позже вернулся к своей основной деятельности в коллективе имени Даймонда и с Шульдинером и его группой больше не сотрудничал. Музыкальные критики очень благосклонно приняли пластинку, а "экранизированная" композиция "The Philosofer" с неё ещё долгое время была в топах различных метал-хит-парадов.
Другой удачный пример сочетания, казалось бы, несочетаемого - это деятельность Ли Дорриана в коллективе Cathedral:
На представленном выше мини-альбоме слышится типичное для группы, стоявшей у истоков направления стоунер-метал, звучание, к которому Дорриан пришёл, уволившись из Napalm Death. Сменив гроулинг на чистый вокал, старина Ли исполнил свою давнюю мечту: смог сыграть в рамках своего проекта Cathedral с Тони Айомми, да и вообще, занялся развитием музыкальных творческих идей своего старинного кумира!
Не отставали от Запада в своих творческих экспериментах со звучанием и ребята из отечественной метал-команды Rossomahaar. В 2003 году у них вышла студийная работа "Regnum Somni", на которой были задействованы сессионные музыканты из ска-панк-группы Necondition:
Лазарь и Князь отказались от звучания на пластинке традиционных для прошлых работ коллектива клавишных инструментов. Вместо них приглашённые музыканты использовали... духовую секцию (саксофон и тромбон)! Причём, сказать, что запись вышла "симфо-металлической" направленности - язык не поворачивается абсолютно, ибо тромбон и сакс не могут звучать даже близко так - как, хотя бы, флейта - духовой инструмент, в принципе, характерный для приставки "симфо-" в различных метал-жанрах. У Росомахи нет и намёка на симфо-блэк. На какой-то "панк-блэк" - да, намёк есть! Очень стёбно звучит работа: как-то в традициях группы... Ленинград, что ли. Да нет названия получившемуся "направлению" - это просто такая шутка-юмора, в стиле ребят из моей любимой команды!
Другую подобную "шутку-юмора" для поклонников своего творчества приготовили в 1998 году поляки Vader на своём мини-альбоме "Kingdom":
Пара последних треков пластинки - это ремиксы более ранних композиций коллектива. А теперь, внимание, знатоки, вопрос: собственными ли силами были записаны данные ремиксы или для этого, как в большинстве описанных выше случаев, понадобились сессионные музыканты?
Ну а я с вами, дорогие друзья, не буду прощаться до нашей следующей статьи: "встретимся" мы, как обычно, ещё в обсуждениях данной темы! Ваш Звонкий Талер.