По-прежнему растет интерес к нарративам в контексте реабилитации правонарушителей.
Недавние шаги в сторону "нарративной криминологии" ссылаются на литературную теорию и инструменты литературной критики и требуют обмена с другими дисциплинами.
Здесь будет совершен анализ, как и с какой целью литературная фантастика используется в тюрьмах и на испытательном сроке.
В более широком контексте результатов программ тюремной литературы он предлагает углубленный анализ работы берлинской тюремной театральной труппы AufBruch с точки зрения как критической литературы, так и криминологии.
Что касается понятия Маруны "сценарий искупления" и более поздней нарративной криминологии, а также литературной и когнитивной теории и экспериментальной психологии, то предполагается, что понимание того, как литературная фантастика "работает" может усилить теорию и практику работы с правонарушителями в повествовательной сфере.
Что такое "литературный" рассказ и какое место он занимает в тюрьме?
Здесь будет описано представление о тюрьмах и литературной фантастике с точки зрения актера, который был участником и соучастником двух тюремных театральных проектов, которые побуждали заключенных использовать элементы из их личных жизненных историй в качестве основы для создания театра.
Было предположено, что произведение искусства имеет значение и интерес только для того, кто обладает культурной компетенцией, то есть кодексом, в который оно зашифровано.
Доступ к этому кодексу обеспечивается благодаря длительному процессу обучения, который определяется не в последнюю очередь классом. Заключенные обычно не принадлежат к привилегированным группам, значительная часть заключенных даже не научилась читать.
Почему же тогда в качестве основы для театра с заключенными выбирается канонический литературный текст?
Такова стандартная практика Берлинской тюремной театральной труппы Theater AufBruch, которая с 1997 года ставит спектакли в берлинской тюрьме Тегель (она содержит около 1300 мужчин-заключенных).
В отличие от большинства тюремных и общественных театров, спектакли не придумываются (т.е. коллективно не нарративируются и не импровизируются с исполнителями).
Инсценировка произведений в колониях
Художественный руководитель AufBruch Питер Атанассоу работает с профессиональным драматургом, адаптируя литературные повествования к сценарию спектакля.
В июле 2010 года в Тегеле был показан фильм Кольхаас, который был адаптирован Атанассоу. Он настаивает на том, что никогда не бывает только одного способа видеть вещи, ни одной версии истории.
Выступления в АуфБрухе включали версии "Первой полеты над гнездом кукушки" Кена Кесея, "Эндшпиля" Беккетт (2000), "Горацианской" Хайнера Мюллера, саги Нибелунга, "Геттца" Гете, "Шарлоттенского суда" Кафки, "Шафштейнов".
Все спектакли рекламируются и открыты для широкой публики; билеты покупаются заранее, а зрители тюремных представлений оставляют все личные вещи и паспорт у входа в тюрьму.
Сцена была построена до 2012 года в большом центральном дворе Тегеля. В окруживших его блоках заключенные в своих камерах наблюдали за аудиторией посторонних зрителей, смотревших выступления других заключенных ("кто для кого выступает?" - спросил один из посетителей).
AufBruch не одинока в выборе литературной фантастики для работы с заключенными и условно осужденными.
Существует ряд координируемых тюремных групп чтения в других странах.
Практика CLTL
В системах уголовного правосудия ряда штатов США в качестве альтернативы тюремному заключению используется программа под названием "Изменение жизни через литературу" (CLTL).
CLTL был основан в 1991 году Робертом Вакслером, профессором английского языка в Массачусетском университете, и судьей Робертом Кейном.
Кейн приговорил 18 человек к испытательному сроку, а не к тюремному заключению с условием, что они должны были посетить семинар по современной американской литературе под руководством Вакслера.
В 1993 году было проведено исследование по итогам первых 32 мужчин, завершивших эту программу.
Результаты показали, что уровень рецидивизма среди участников составляет 18,75% по сравнению с 45% в контрольной группе из 40 человек, регулярно проходящих испытательный срок.
В ходе последующего исследования, проведенного в 2004 году, 673 участника программы в пяти юрисдикциях и 1574 человека, проходивших испытательный срок в тех же юрисдикциях, были охвачены сравнительной выборкой.
Результаты еще раз показали, что, хотя "стандартный испытательный срок мало влияет на уровень рецидивизма", участники программа показывают "значительное сокращение числа арестов до и после участия в программе", а также "значительное снижение максимальной тяжести преступления, предъявленного лицам, подвергшимся повторному аресту".
Участники читательских групп заключенных в Великобритании и США вновь подтверждают, что "освобождение" является одним из последствий альтернативных перспектив, предлагаемых художественными произведениями.