В первых числах октября в мире кинематографа разорвалась бомба посильнее очередного марвеловского блокбастера. Нежданно, негаданно началась настоящая война между режиссерами, изменившими в свое время саму систему кинематографа, и мега-корпорациями, контролирующими кинематограф в настоящее время. Пока эта война идет сравнительно тихо и максимально корректно, но противостояние уже обозначено, о существующей проблеме уже говорят, и неизвестно, к чему это все приведет в будущем. Вы спросите – «что там за проблема у современного кинематографа?». На самом деле, как раз геймерам, особенно любителям шутеров, эта проблема известна лучше, чем кому бы то ни было, и в игровом мире ее условно можно назвать «синдром Call of Duty». Ну, а в мире кинематографа это будет, соответственно, «синдром Marvel».
С чего все началось
Начало противостоянию режиссеров-классиков и сильных корпораций положил Мартин Скорсезе. 3 октября сего года в интервью Empire знаменитый кинорежиссер «прошелся» по фильмам Marvel очень лихо, сказав, что это просто не кино. Мартин сказал, что пытался смотреть фильмы по комиксам известного издательства, но у него ничего не получилось. Самое близкое, с чем смог сравнить эти фильмы Скорсезе – это тематические парки аттракционов. Он оговорился, что технически это качественные продукты, и что над ними работают талантливые актеры, которые выкладываются на максимум в тех условиях, которые вообще могут позволить подобные фильмы. Но все равно Marvel – это не кинематограф, не фильмы о людях, которые передают с экрана эмоциональный и психологический опыт.
Надо ли говорить, что подобное высказывание вызвало взрыв негодования среди поклонников студии Marvel? Причем на режиссера ополчились даже далеко не только поклонники студии, ему стали отвечать и актеры и режиссеры, работающие на Disney и Marvel, но также раздались и сильные голоса в его поддержку. Фрэнсис Форд Коппола в одном из интервью высказался еще круче: дескать, Мартин просто был слишком мягок, на самом деле фильмы Marvel являются вообще презренными и даже омерзительными. Не остались в стороне и российские кинозвезды – так, Рената Литвинова сравнила продукцию Marvel с фастфудом.
А вот Джеймс Ганн, известный по работе над дилогией «Стражи Галактики», считает, что мнение Копполы и Скорсезе продиктовано только их возрастом, и привел в пример своего прядядю, который считал очень скучными первые «Звездные войны». Сами по себе слова Ганна, конечно, имеют смысл, вот только в данной ситуации они ничего не значат. Потому что Джеймс Ганн просто не смог понять то, о чем говорили Коппола и Скорсезе. Люди, которые работают в кино с 70-х годов, естественно, видели расцвет эры блокбастеров, который случился еще до Marvel. Они видели и «Челюсти», и «Индиану Джонса», и первые три фильма серии «Звездные войны». И претензия режиссеров вовсе не адресована развлекательному кино как таковому. Скорее, речь здесь идет именно о кино, которое нацелено только и исключительно на зарабатывание денег, которое превращается в конвейер, набитый спецэффектами и поддерживаемый дорогостоящим маркетингом. Которое создается не творцами, а бизнесменами. Да, это зрелищно, это дорого, это технично, но еще это и совершенно бездушно – также, как и игры серии Call of Duty. А хуже всего то, что такие фильмы уже давно делают не только в Marvel.
Практически с самого начала своего существования голливудские кинокомпании ориентировались друг на друга, пытаясь выпускать фильмы, которые зарабатывают большие деньги. Однако была только одна эпоха, когда такая мода выдаивать досуха успешные темы привела в итоге к настоящему застою в американском киноискусстве. И уж точно Скорсезе и Копполе известно обо всем этом лучше других, потому что полвека назад именно они и еще с десяток других ребят помогали вытаскивать американский кинематограф из той кошмарной ситуации, в которую он сам себя загнал.
Новый Голливуд
Эпоха, которая сегодня называется «Новым Голливудом», была очень короткой, но при этом и очень яркой. Напомним, что голливудское кино 60-х было выстроено на традиционных зрелищных жанрах, таких как пеплум и вестерн. Однако эти жанры правили бал в кинематографе начиная с 30-х годов, и за три десятилетия они просто приелись аудитории настолько, что люди перестали ходить в кино.