Выражение эмоций через движение является ключевым элементом исполнительского искусства. Поэтому восприятие эмоционального самовыражения должно быть неотъемлемым аспектом анализа психологических и нейронных процессов, связанных с наблюдением за танцами. Хотя в танцевальных движениях люди могут отчетливо распознавать эмоции. Мало что известно о роли, которую играет обработка эмоций именно в эстетическом восприятии танцевальных движений. Кроме того, отсутствие нейровизуальных исследований распознавания эмоций с использованием танцевальных стимулов затрудняет получение четкого представления о нейронных основах эмоциональных процессов, связанных с оценкой танца. Тем не менее, многие исследования сосредоточены на том, как эмоциональная информация извлекается из тел и движений. Эмоциональные выражения лица и статические позы тела получили наибольшую часть внимание как источники эмоциональной информации. Но было также показано, что люди способны распознавать эмоциональное выражение по инфор
Выражение эмоций через движение является ключевым элементом исполнительского искусства.
Поэтому восприятие эмоционального самовыражения должно быть неотъемлемым аспектом анализа психологических и нейронных процессов, связанных с наблюдением за танцами. Хотя в танцевальных движениях люди могут отчетливо распознавать эмоции. Мало что известно о роли, которую играет обработка эмоций именно в эстетическом восприятии танцевальных движений. Кроме того, отсутствие нейровизуальных исследований распознавания эмоций с использованием танцевальных стимулов затрудняет получение четкого представления о нейронных основах эмоциональных процессов, связанных с оценкой танца.
Тем не менее, многие исследования сосредоточены на том, как эмоциональная информация извлекается из тел и движений. Эмоциональные выражения лица и статические позы тела получили наибольшую часть внимание как источники эмоциональной информации. Но было также показано, что люди способны распознавать эмоциональное выражение по информации о движении, даже если оно очень ограничено, например, при точечных световых индикаторах.
Исследования нейровизуализации показали, что понимание эмоций других людей, вовлекает области мозга, как правило, участвует в испытании тех же эмоций показали, что восприятие эмоций, выраженных через действия тела связано с деятельностью в высших временных борозд, ценные и генеалогические ядра. Даже наблюдение за движением эмоционального тела исполнителей, интерпретирующих музыкальное произведение в тишине, без музыки, повышает активность в нижней теменной извилине, изоляции и передней части поясной извилистой коры. Идентификация эмоций, выраженных в точечных световых индикаторах эмоциональных движений человека, сопровождается повышенной активностью в экстрастриальной области тела. Наблюдение за эмоциональными жестами всего тела также является связанны с увеличением активности вентральной полосы.
Таким образом, похоже, существуют специализированные мозговые системы, которые позволяют людям эффективно воспринимать и обрабатывать эмоции, передаваемые выражением лица и рядом эмоциональных сигналов движения тела. Учитывая, что танец, в основном, является примером эмоционального телесного движения, мы можем ожидать, что нейронные механизмы, вовлеченные в общую эффективную обработку, играют важную роль и при просмотре танца. Недавно исследование с использованием повторяющихся транскраниальной магнитной стимуляции подтвердил это ожидание, ясно показывая, что относительно длинные сегменты хореографии танца действительно вызвали настоящую эмоциональную реакцию. Кроме того, когда МТР был применен к коре задней теменной, субъективно оценили эмоции движения изменилось, повышение эмоционального рейтинга. Хотя это исследование показало, как аффективная реакция наблюдателя на танец связана с деятельностью в задней теменной коре, влияние обработки и представления эмоций, передаваемых танцем, на его эстетическое наслаждение еще предстоит изучить.
ТАНЦЕВАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА: СВЕДЕНИЕ ВОЕДИНО ВСЕХ КОМПОНЕНТОВ.
Необходимые методологические меры предосторожности и ограничения, присущие эмпирической эстетике, затрудняют достижение подлинно целостного подхода к танцам в экспериментальных условиях. Однако считается, что три основных методологических вопроса, связанных с разработкой и подготовкой методов стимулирования танцевального движения, могут способствовать развитию исследований в этом направлении.
- Во-первых, культурное значение танцевальных стилей во всем мире, а также историческое и художественное значение их хореографии удивительно разнообразны. Важно признать это.
- Во-вторых, теория танца и гуманистические подходы к танцевальной практике необходимы для осмысленного выбора последовательности движений в рамках теоретико-технических принципов любого танцевального стиля. Наконец, обширные знания танцевальных стилей могут привести к проведению исследований, учитывающих сходство танцевальных движений со всего мира.
Возможность достижения этой цели во многом зависит от знаний в сфере танца и плодотворного сотрудничества между учеными и деятелями искусств (например, танцорами, хореографами).
ДАВАЙТЕ ПОТАНЦУЕМ.
Танцы - это увлекательная область исследований, которая до сих пор не изучена эмпирической эстетикой. Лишь небольшое число исследований использовали настоящие танцевальные движения в качестве экспериментальных стимулов для решения вопросов, касающихся эстетического восприятия танца. Танец представляет собой широкое поле исследований для тех, кто интересуется нейронными основами эстетического впечатления и предоставляет множество стимулирующих возможностей для того, чтобы проверить свои гипотезы. Искусство форм танца - это динамичное, быстро меняющееся явление, которое ставит сложные задачи по полному контролю всех соответствующих переменных в лабораторных условиях. Конечно, одним движением балерина может эстетически привлечь аудиторию в 400 человек. Однако вопрос о том, можно ли изучать эстетическую силу этого движения в лабораторных условиях, еще предстоит выяснить в ходе интересных исследований в области нейрастеники танца, которые еще предстоит провести.